王佩瑜个人资料(年轻人喜爱京剧却不被理解)
资讯
2024-02-17
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1. 王佩瑜个人资料,年轻人喜爱京剧却不被理解?
自己的爱好不被他人理解确实很让人沮丧,但也可以想些办法做做沟通带动身边人一起去体会京剧之美。有一条,希望您还是坚持听戏、爱戏、琢磨戏!
看您的岁数已经近30岁了,而且附上王佩瑜的照片,先姑且设定您是因为喜欢一位女性演老生而引起他人的不理解。其实,您可以向他们介绍一下,在京剧的发展史上,男演女和女扮男都是正常的,而且都有杰出的演员。比如:四大名旦及四小名旦都是男性,但他们塑造的舞台形象皆为女性(旦角);女老生里著名的有孟小冬和杨菊芬等;还有女花脸齐啸云。观众给予他们肯定是因为戏演得好,而不太着眼于性别。
也许有些朋友是因为京剧比较古老,觉得以您这样的年纪喜欢它有些奇怪。京剧是历史戏比较多,即使广为流传的样板戏,距离今天也有几十年了。但是,我们在学校学习的各种知识难道都很年轻吗?我们写的汉字历史有多长,小时候背的唐诗宋词有多古老。不是所有东西都像互联网一样年龄不大。
对于不理解者,最好是请他去看一出戏,给他讲讲剧情,介绍好听的唱段。也许最初仍旧不爱听、听不下去,这也没什么,总不能强求别人,但多听听,也许可以发展一位新的京剧粉丝。整出戏听不来,可以选择用京剧演唱的毛主席诗词,都比较短,且名家音像资料很多。还可以选择唱段少、武打多的戏,从舞台视觉角度来提高兴趣。
最后祝您早日解除烦恼,和更多的朋友分享听戏体会!
2. 为传统文化的弘扬做出了贡献?
张云雷确实为弘扬传统做出了贡献,不管是京剧评戏,还是京韵大鼓,铁片大鼓等传统曲艺。@张云雷 一直都在努力着!
很多人说张云雷是弘扬传统的第一人,粉丝从来没有这么说过,他自己更没这样说过。他只是做着自己热爱的事情,没有想改变什么,只是希望能通过自己的一些行为去影响其他人。
好多人说,张云雷弘扬传统是作秀,不是真心喜欢的。对于这个只能说,你不是真的了解他。他为什么会有这么多人喜欢?
就是大家知道他有着对传统的尊重与热爱,他有自己对传统的理解,更希望大家能喜欢上传统艺术。
弘扬传统不是嘴上说说就行的,而是要有明确的态度,真正把这件事放在心上!
他喜欢相声,喜欢京剧,喜欢这些传统艺术,对它们有着打心里的尊重与热爱。
如果要问他对弘扬传统文化做出的实事相信也不用多说了。
全场合唱的《锁麟囊》《乾坤带》是假的吗?太平歌词,京韵大鼓这些都是假的吗?
如果这都不叫贡献的话,那我真的不知道什么才叫贡献了。
张云雷为弘扬传统做出吗贡献这是毋庸置疑的,但也不是唯一的,像他这样的艺人还有很多,大家一起努力,才能更好的弘扬我国的传统文化,让它散发光彩!
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4. 孟小冬到底爱的是梅兰芳还是杜月笙?
孟小冬,京剧领域里最负盛名的女老生,人称“冬皇”,惊才绝艳的一位女子,梅兰芳和杜月笙都曾爱过她,并与她有过很深的感情纠葛。
梅兰芳,梅派创始人,四大名旦之首,一生声名显赫;杜月笙,上海青帮大佬,现代企业家和社会名流。这两个男人都是当时炙手可热的人物,却为何都不约而同地倾心于这个女子?今天我们就来讲讲这个女子吧。
孟小冬,北平宛平县人,其祖父孟七出身徽班,父亲、伯、叔都是京剧演员,因此她也别无选择地走上了京剧之路。
九岁那年,她开始向姑父仇月祥学唱老生,十二岁在无锡首次登台,被赞“扮相俊秀,嗓音宽亮,不带雌音,有大角风范。”因而获得了极好的反响。
那个年代,北京是所有京剧演员憧憬的圣地,1925年,18岁的她为了谋求艺术上的发展和开拓更广阔的天地,北上深造。
到了北方后,孟小冬向陈秀华、陈彦衡、苏少卿等人钻研谭派艺术,她领悟力强,加上学得用功,很快便找到了自己的努力方向——余派(新谭派)。她觉得余派的唱腔能藏险妙于平淡,因此尤为喜欢,因此她下定决心要得到余派名师的教导。
时为余派(新谭派)代表的余叔岩也对这位悟性极佳且肯下苦功的女子颇为欣赏,对外人说:“目前内外行中,接近我的戏路,且堪造就的,只有孟小冬一人!”
于是孟小冬得以成为余叔岩的关门弟子,也是唯一的女弟子。
自那之后,孟小冬苦心钻研余派,五年时间学了数十出戏,学成之后,她经常受邀登台表演,因此认识了梅兰芳,两人合作过《四郎探母》、《游龙戏凤》等。
台上他们情真意切,台下也慢慢生出感情,只是当时梅兰芳已有妻室,只得以娶平妻的名字娶了孟小冬,并另外置办了宅子与孟小冬一起生活,过了一段还算和美的日子。
后来发生了两件事,让孟小冬决然地与梅兰芳离婚。
一件是据说梅兰芳大伯母病逝时孟小冬一身孝服前往梅家去奔丧,不料被梅兰芳的妻子福芝芳派人挡在门外,并声称如果孟小冬敢进门她就跟她拼命。
梅兰芳站在两个妻子间六神无主,最终对孟小冬淡淡地说了句:“你回去吧。”
这是孟小冬感到非常没面子和无助的一次,她哭着离开了。
我想,在当时她一定曾希望梅兰芳会允许她进去的吧,毕竟她也算是正式嫁给了梅兰芳的人,可是梅兰芳并没有这么做,她感觉自己上当了,知道梅兰芳并没有真的给她应得的名分,这应该是让她感到伤心失望的原因之一。
另一件是,有天一位迷恋了孟小冬许久的名叫王惟琛的青年男子持枪闯入梅兰芳和孟小冬的住处,声称梅兰芳抢了他心爱的女人,要找梅兰芳算账。
当时代替梅兰芳出来招待他的是梅兰芳的好友张汉举,张汉举一边与他周旋一边给屋内的梅兰芳暗示,梅兰芳意识到危险后立即打电话叫来了警察,王惟琛发现自己被警察围住之后十分惊慌,开枪打死了张汉举,然后自尽。
此为当时著名的“缀玉轩血案”。
此事很快便引起了轩然大波,社会上舆论纷纷,迫于绯闻,孟梅两人不得不分开,饱受打击的孟小冬一度皈依佛门,并坚决不再与梅兰芳见面,离婚也是她提出来的,她说:“我今后要么不唱戏,再唱戏不会比你差;今后要么不嫁人,再嫁人也绝不会比你差!”
可见她是一个心气极高又有骨气之人。相比梅兰芳的第一任妻子王明华,为了梅兰芳委屈了一生,最后凄凉病故,就越发觉得孟小冬当时的决定是多么的明智。
跟梅兰芳离婚后,对孟小冬心仪已久的青帮大佬杜月笙开始接近孟小冬,此时他已娶了妻,妻子叫姚玉兰,但跟梅兰芳的妻子不同的是,姚玉兰与孟小冬是私交甚笃的好友,她不但不阻止杜月笙喜欢孟小冬,还从中撮合他们,如此一来,两个人便比较顺利地在一起了。
当时杜月笙已是一个病入膏肓的老翁,但孟小冬一直在病床前无微不至地照顾他,给他晚年的生活带来了不少安慰。
住入杜公馆后,孟小冬一直很低调,并不干预杜家的任何事,只是在1950年当杜家人要逃往香港时,她淡淡地说了句:“我跟着去,算丫头呢还是算女朋友呀。”杜月笙先是一愣,随即便明白过来了,当即宣布会尽快与她成婚。
成婚那天,已经很久不下床榻的杜月笙由人扶着下了床,孟小冬也露出了久违的微笑。婚礼是在九龙饭店举行的,杜月笙时年62岁,孟小冬42岁,据说当时杜月笙很认真的让儿子媳妇女儿女婿们给孟小冬磕头,唤她一声妈咪。
这个一生傲岸的女人,终于用自己的智慧赢得了一个真正的归宿。
回顾孟小冬的这两段感情以及她的经历,可以看出,孟小冬之所以能让这两个男人倾倒,不仅仅是因为她的惊人美貌,还有她非凡的艺术才华以及独立的思想。
当一个女人思想独立又有谋生手段,而且即使在那个年代也没有在男人面前失去自我,自然显得风采卓绝又魅力不凡了。
而要说她到底爱谁,我想她是真正爱过梅兰芳的,不过,从她离婚时的那段文字来看,失望更多于爱情了。
(电影烂番茄编辑:原野)
5. 对于天津三大花脸之一的邓沐玮的艺术?
天津是戏窝子,天津的花脸更是名家辈出!而天津三大铜锤久负盛名,邓沐玮先生作为裘派第三代传人,曾亲见过裘盛戎先生演出,并且得到裘派弟子夏韵龙、方荣翔、李长春等名家指点。加之在戏校有扎实的基本功,表演起来游刃有余。邓沐玮先生台风沉稳大气,功架漂亮!唱腔上基于裘韵而化为自己,平时说话声音略带沙哑,但是一张嘴唱戏,会给人一种震撼,这才是铜锤花脸!加之先生身材魁梧,大脸膛,扮相十分漂亮! 邓沐玮先生在同辈中也是佼佼者,可与之比拟的裘派第三代传人中,除了天津的康万生先生,孟广禄先生外,还有杨燕毅先生。后三位各有特点,康万生先生的风格是黄钟大吕,满弓满调!从来不夹着唱,上台就会满足观众的要求。人称“康八段”,“东方的帕瓦罗蒂”。但是由于康先生面部消瘦,又经过多年非戏曲舞台工作经历,康先生的扮相与做表比较差,黑头还好,比较符合清官的形象。但是其他的勾脸不算好。而孟广禄为方荣翔先生入室弟子,深深受方派裘韵影响。台上很是激情饱满,甚至于撒狗血……杨燕毅先生票友下海,之前是运动员,气力很足,师从诸多名家。也是很不错的裘派花脸。那么比较之后会发现,邓沐玮先生是综合水平最高的裘派第三代传人!《大、探、二》、《铡美案》、《姚期》、《审潘》、《托兆》等等都非常好!十分注重人物的刻画,都说铜锤怕黑、架子怕白,但是邓沐玮先生的包拯和潘仁美、曹操都非常精到。而且先生戏路宽广,《一代元戎》的表演也非常好! 邓沐玮先生在音配像中,发挥了重要作用,不仅仅为裘先生配像,还为金少山金派配像,从中吸取了不少养分。为后来的舞台艺术和教学增色增光。 总之邓沐玮先生是我最喜欢的第三代裘派花脸演员之一,另两位是康万生先生和杨燕毅先生 。裘味儿十足!是真正的铜锤花脸!
6. 现在的京剧正在逐渐没落?
其实我家长辈就是京剧迷,我爷爷那个年月还因为收藏看戏的票还被人报告倒霉过。但到我这一代,没有一个喜欢的了。我父亲和爷爷都很痛心,但我看法却不一样。
问题在于,京剧本质是是什么?
我看到有人说,回到田间地头什么的,可以说这死的更快!京剧和其他黄梅戏等剧种不一样,不是出自民间。他本源是从富商起来的贵族艺术,和芭蕾,歌剧类似,开始就带着高贵血统,他就不适合田间地头去唱!当然真的把京剧系统化,贵族化其实是慈禧干的。
在这之前,京剧其实是贵族宴会上的大型表演剧,慈禧让他变成了类似电影的舞台剧,开始有系统化的道具和背景。从当时看是了不得的创新,就好像我们刚开始看国外大片,当然让人着迷。但是现在看其实就没什么了,比这个更刺激的比比皆是,就好像吸毒后对鸦片就没兴趣了一样。这注定京剧必然没落。如果作为传统文化需要保留,但是指望它还会有那么多群众基础不太可能了。
再说远一点,诗歌本源是什么?其实是文字在没有普及前便于记忆开始的,其实是一种记忆传承的技巧,没那么高大上!在历史通过口耳相传的年代出现的。
各个国家的长诗都是这么来的。比如欧洲的罗兰之歌,西藏的格萨尔王,直到成吉思汗时代,传达军令都是用唱出来的。后来更注重韵律变成了诗歌脱离了记忆的功能,异化成了艺术。有韵律的文字是很好记忆的,比方说少年中国说。
后来的诗歌开始向两个方向分化,强调韵律的逐渐变成诗词,进化为流行歌曲。强调故事性的变成曲和戏剧,京剧和现在电影电视剧虽然源头不同,但发展上是一个前后的关系,如果说京剧不在兴盛实际上是电影完成对叙事诗歌的进化,京剧被淘汰了。
有人说现在没有人能写出以前那样优美的诗词和京剧,他们退化了,所以造成现在情况。我只能说不是写不出来,而且功能性上不需要才导致的。唐朝的诗宋朝的词可是可以成名做官的晋升阶梯的,功利性其实很强,这即是诗词发展的因也是果,为啥清朝只出了一个有名的纳兰性德其实也有这个原因在。
历史发展是趋势性的,你一个人是挡不住趋势变化的。
7. 京剧演员刘佩瑜是女的吗?
不姓刘,姓王,王佩瑜。是女的。
王佩瑜,女,汉族,1978年3月4日出生于江苏苏州,京剧演员,研究生学历,国家一级演员。现任上海京剧院国家一级演员,上海市青年联合会第十二届副主席。 1992年王佩瑜考入上海市戏曲学校专攻老生行当。1994年起王佩瑜分别在“新苗杯”、“宝钢杯”、“梨园杯”、“蓝岛杯”四项全国少儿京剧大赛中获得一等奖。1999年考入上海师范大学表演艺术学院。

扩展资料:
艺术造诣
王佩瑜的用气行腔高亢、清亮,富有穿透力和感染力,吐字发音独到心得,嗓音能高能宽。《搜孤救孤》中的“娘子不必太烈性”、《捉放曹》中的“听他言吓得我心惊胆怕”等,唱得古朴隽永,流畅悦耳。
王佩瑜学的是京剧流派中的余派唱腔,经过数年的钻研,她掌握了余派唱腔的精髓,在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度,浑然一体,不露斧凿痕迹。
追求“恬淡雍容,内涵筋骨”的境界,于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字、规范有矩的行腔,深显她高超的余派风范。
1992年,考入上海市戏曲学校专攻老生行当。
1994年起,分别在“新苗杯”“宝钢杯”“梨园杯”“蓝岛杯”四项全国少儿京剧大赛中获得一等奖。
1999年,考入上海师范大学表演艺术学院。
2001年,进入上海京剧院工作;同年,获得CCTV全国青年京剧演员电视大赛最佳表演奖(老生组)。
2002年,凭借京剧《问樵闹府·打棍出箱》获得“第13届白玉兰戏剧奖主角奖”。
2011年,获得“第25届中国戏剧梅花奖”。
2013年,获得上海文艺创作和重大文化活动颁奖仪式“年度优秀文艺工作者奖”。
2017年,参加中央电视台戏曲频道节目《角儿来了》。
2018年,当选为上海市第十五届人民代表大会代表;同年,获得“全国向上向善好青年”称号。
2019年,参加2019年中央广播电视总台春节联欢晚会;同年,当选为“中国非遗年度人物”。
2020年,参加2020年中央广播电视总台春节联欢晚会。
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而要说她到底爱谁,我想她是真正爱过梅兰芳的,不过,从她离婚时的那段文字来看,失望更多于爱情了。
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5. 对于天津三大花脸之一的邓沐玮的艺术?
天津是戏窝子,天津的花脸更是名家辈出!而天津三大铜锤久负盛名,邓沐玮先生作为裘派第三代传人,曾亲见过裘盛戎先生演出,并且得到裘派弟子夏韵龙、方荣翔、李长春等名家指点。加之在戏校有扎实的基本功,表演起来游刃有余。邓沐玮先生台风沉稳大气,功架漂亮!唱腔上基于裘韵而化为自己,平时说话声音略带沙哑,但是一张嘴唱戏,会给人一种震撼,这才是铜锤花脸!加之先生身材魁梧,大脸膛,扮相十分漂亮! 邓沐玮先生在同辈中也是佼佼者,可与之比拟的裘派第三代传人中,除了天津的康万生先生,孟广禄先生外,还有杨燕毅先生。后三位各有特点,康万生先生的风格是黄钟大吕,满弓满调!从来不夹着唱,上台就会满足观众的要求。人称“康八段”,“东方的帕瓦罗蒂”。但是由于康先生面部消瘦,又经过多年非戏曲舞台工作经历,康先生的扮相与做表比较差,黑头还好,比较符合清官的形象。但是其他的勾脸不算好。而孟广禄为方荣翔先生入室弟子,深深受方派裘韵影响。台上很是激情饱满,甚至于撒狗血……杨燕毅先生票友下海,之前是运动员,气力很足,师从诸多名家。也是很不错的裘派花脸。那么比较之后会发现,邓沐玮先生是综合水平最高的裘派第三代传人!《大、探、二》、《铡美案》、《姚期》、《审潘》、《托兆》等等都非常好!十分注重人物的刻画,都说铜锤怕黑、架子怕白,但是邓沐玮先生的包拯和潘仁美、曹操都非常精到。而且先生戏路宽广,《一代元戎》的表演也非常好! 邓沐玮先生在音配像中,发挥了重要作用,不仅仅为裘先生配像,还为金少山金派配像,从中吸取了不少养分。为后来的舞台艺术和教学增色增光。 总之邓沐玮先生是我最喜欢的第三代裘派花脸演员之一,另两位是康万生先生和杨燕毅先生 。裘味儿十足!是真正的铜锤花脸!
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其实我家长辈就是京剧迷,我爷爷那个年月还因为收藏看戏的票还被人报告倒霉过。但到我这一代,没有一个喜欢的了。我父亲和爷爷都很痛心,但我看法却不一样。
问题在于,京剧本质是是什么?
我看到有人说,回到田间地头什么的,可以说这死的更快!京剧和其他黄梅戏等剧种不一样,不是出自民间。他本源是从富商起来的贵族艺术,和芭蕾,歌剧类似,开始就带着高贵血统,他就不适合田间地头去唱!当然真的把京剧系统化,贵族化其实是慈禧干的。
在这之前,京剧其实是贵族宴会上的大型表演剧,慈禧让他变成了类似电影的舞台剧,开始有系统化的道具和背景。从当时看是了不得的创新,就好像我们刚开始看国外大片,当然让人着迷。但是现在看其实就没什么了,比这个更刺激的比比皆是,就好像吸毒后对鸦片就没兴趣了一样。这注定京剧必然没落。如果作为传统文化需要保留,但是指望它还会有那么多群众基础不太可能了。
再说远一点,诗歌本源是什么?其实是文字在没有普及前便于记忆开始的,其实是一种记忆传承的技巧,没那么高大上!在历史通过口耳相传的年代出现的。
各个国家的长诗都是这么来的。比如欧洲的罗兰之歌,西藏的格萨尔王,直到成吉思汗时代,传达军令都是用唱出来的。后来更注重韵律变成了诗歌脱离了记忆的功能,异化成了艺术。有韵律的文字是很好记忆的,比方说少年中国说。
后来的诗歌开始向两个方向分化,强调韵律的逐渐变成诗词,进化为流行歌曲。强调故事性的变成曲和戏剧,京剧和现在电影电视剧虽然源头不同,但发展上是一个前后的关系,如果说京剧不在兴盛实际上是电影完成对叙事诗歌的进化,京剧被淘汰了。
有人说现在没有人能写出以前那样优美的诗词和京剧,他们退化了,所以造成现在情况。我只能说不是写不出来,而且功能性上不需要才导致的。唐朝的诗宋朝的词可是可以成名做官的晋升阶梯的,功利性其实很强,这即是诗词发展的因也是果,为啥清朝只出了一个有名的纳兰性德其实也有这个原因在。
历史发展是趋势性的,你一个人是挡不住趋势变化的。
7. 京剧演员刘佩瑜是女的吗?
不姓刘,姓王,王佩瑜。是女的。
王佩瑜,女,汉族,1978年3月4日出生于江苏苏州,京剧演员,研究生学历,国家一级演员。现任上海京剧院国家一级演员,上海市青年联合会第十二届副主席。1992年王佩瑜考入上海市戏曲学校专攻老生行当。1994年起王佩瑜分别在“新苗杯”、“宝钢杯”、“梨园杯”、“蓝岛杯”四项全国少儿京剧大赛中获得一等奖。1999年考入上海师范大学表演艺术学院。

扩展资料:
艺术造诣
王佩瑜的用气行腔高亢、清亮,富有穿透力和感染力,吐字发音独到心得,嗓音能高能宽。《搜孤救孤》中的“娘子不必太烈性”、《捉放曹》中的“听他言吓得我心惊胆怕”等,唱得古朴隽永,流畅悦耳。
王佩瑜学的是京剧流派中的余派唱腔,经过数年的钻研,她掌握了余派唱腔的精髓,在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度,浑然一体,不露斧凿痕迹。
追求“恬淡雍容,内涵筋骨”的境界,于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字、规范有矩的行腔,深显她高超的余派风范。
1992年,考入上海市戏曲学校专攻老生行当。
1994年起,分别在“新苗杯”“宝钢杯”“梨园杯”“蓝岛杯”四项全国少儿京剧大赛中获得一等奖。
1999年,考入上海师范大学表演艺术学院。
2001年,进入上海京剧院工作;同年,获得CCTV全国青年京剧演员电视大赛最佳表演奖(老生组)。
2002年,凭借京剧《问樵闹府·打棍出箱》获得“第13届白玉兰戏剧奖主角奖”。
2011年,获得“第25届中国戏剧梅花奖”。
2013年,获得上海文艺创作和重大文化活动颁奖仪式“年度优秀文艺工作者奖”。
2017年,参加中央电视台戏曲频道节目《角儿来了》。
2018年,当选为上海市第十五届人民代表大会代表;同年,获得“全国向上向善好青年”称号。
2019年,参加2019年中央广播电视总台春节联欢晚会;同年,当选为“中国非遗年度人物”。
2020年,参加2020年中央广播电视总台春节联欢晚会。
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