毕福剑不雅视频完整版(如果让郭德纲主持春晚你会期待吗)
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2023-11-27
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1. 毕福剑不雅视频完整版,如果让郭德纲主持春晚你会期待吗?
感谢邀请,首先说央视不可能让郭德纲做春晚主持。
当然从节目效果上说,请郭德刚做主持肯定是个噱头,增加收视率,必定有一批钢丝支持。要论业务能力,郭德纲很早就在安徽卫视和柳岩搭档客串过主持人,再加上这么多年的相声功底,主持这个节目绝对没问题。再说自从德云社火了以后,郭德纲有了自己的脱口秀节目《郭德秀》,场上他主持的驾轻就熟非常自然。
不过话说回来,春晚是什么地方,是全中国年度最大的节日,无论是正能量还是气场上都是高大上的,都是专业的,都是顶级的,不可能请一个相声演员主持。
春晚是面向全国人民,甚至是全世界的。主持人的选择上必须专业,有多年大型晚会的主持经验,形象良好,气场全开。一张口就代表国家形象,而且不能出差错。你能看到的那种欢乐祥和,出口成章全都是排练了无数遍的,高标准严要求。
反观郭德纲,形象上就不过关,用他徒弟的话说,远远地走过来一个小黑胖子,以为是个拾荒的走近才知道是郭老师。和那些肤白貌美身材挺拔的女主持严重不搭呀,虽然搞笑但影响国家形象您说春晚总导演能冒这么大风险让老郭主持嘛?
再说郭德纲是说相声的,主持只是临时客串的。郭老师的相声适合大众百姓,走得深入民间的路子很难登上大雅堂。而春晚都是宣传正能量的,审查非常严格。稍微有点擦边的东西就过不了,郭老师上去很难放得开,只能老老实实背台词,能好笑嘛
郭老师的专长就是反应敏捷,什么话都能接得上,这种临时起意的“现挂”在春晚根本用不上,春晚只要求你照本宣科,老郭能愿意嘛,说白了,如果只能这样,找谁不行啊
凭春晚的名声什么样的名人请不来啊,不缺一个郭德纲。对老郭来说,如今功成名就的他用不着去春晚镀金,处处受限,在他的德云社做山大王不香嘛
所以这只能是网友的一厢情愿了,没准表演个节目倒有可能,当主持机会不大。
2. 现在小沈阳还在本山传媒吗?
小沈阳和赵本山关系如何?小沈阳跟赵本山闹翻了吗?赵本山为何将小沈阳踢出春晚?下面趣明星小编一一为大家解答,感兴趣的朋友一起来看看吧!

清关系+小沈阳被赵本山打耳光+赵本山师徒关系内幕
近日,有媒体报道小沈阳偷偷修改了微博认证,把原来的认证信息由“赵本山徒弟”改成了“艺人”,被指是急于撇清与赵本山的关系。昨天下午,小沈阳在微博上否认上述传闻,称不要再挑拨自己与师傅的关系了,并爆粗道:“别闲的没屁放了!”
在公开场合,小沈阳对师傅赵本山一直是毕恭毕敬的,经常说的话是“听师傅的”,但关于师徒俩的关系却一直众说纷纭。昨日,北京卫视导演赵雷在微博上爆料,称在今年央视春晚后台,小品《捐助》演完之后,赵本山打了小沈阳两个耳光,只因为他2个“包袱”没抖出来。赵雷还爆料说赵本山对徒弟十分苛刻,只给九分之一的酬劳。对此,赵本山的经纪人高大宽称这是造谣,并表示要和赵本山商量发表声明。赵本山的“御用”编剧何庆魁也表示,赵本山平时当小沈阳是宝,怎么会舍得打?

昨天15时14分,导演赵雷在微博中写道:“……演完小品《捐助》后,在后台,赵本山给小沈阳2个巴掌,因为小沈阳有2个‘包袱’没抖出来。平时小沈阳只拿九分之一的劳务费,名义师徒,却惨不忍睹。”紧接着15时18分,赵雷又在自己的博客上发表名为《赵本山“殴打”小沈阳,名义师徒,却惨不忍睹》的博文,赵雷写道:“2010年春晚小品《捐助》后,赵本山匆匆下台后静静等待小沈阳的下场,10秒后小沈阳下台了,赵本山毫不犹豫地、顺其自然地给了小沈阳2个巴掌……因为小沈阳在小品中有2个‘包袱’没抖出来,辜负了一些商家的厚望,因为这两个‘包袱’是广告‘包袱’。”另外赵雷还爆料说,赵本山的本山传媒效仿韩国经纪公司的制度,对旗下艺人十分“苛刻”,“韩国明星分成都是明星拿10%的报酬,公司拿90%。小沈阳去年给赵本山挣了2个亿人民币,小沈阳只拿到了2000万元,这2000万元分配后(给师傅的,给公司的,其他的费用),小沈阳手里所剩无几。”
小沈阳与赵本山撇清关系+小沈阳被赵本山打耳光+赵本山师徒关系内幕
随后记者致电赵本山及小沈阳的经纪人高大宽,对方表示,这个消息绝对是假的,“纯属无稽之谈,不知道是什么人在造谣,太不靠谱了,我要和赵本山商量一下,看是否要发一个声明。”那小沈阳是不是只拿九分之一的酬劳?高大宽说,不回应这些事儿。但是至记者截稿时,赵本山方面仍没有声明发出。昨日记者还致电赵本山的老搭档、《捐助》的编剧之一何庆魁,他表示演完《捐助》那天,他在现场,“当时赵本山很高兴,之前他经常犯晕,那天他精神相当好,根本没有发生那些事情。”那赵本山平时对小沈阳好吗?何庆魁说赵本山平时当小沈阳是宝,怎么会舍得打?

自从随师傅赵本山上了一次春晚之后,小沈阳便迅速走红大江南北,甚至连小学生都对小沈阳崇拜得五体投地,嘴里哼哼唧唧地唱着小沈阳的歌。但随着小沈阳的持续走红,加之前段时间郭德纲师徒闹出的丑闻,令明智的赵本山立即开始了限制小沈阳的种种行动,而这些行动,无异于封杀啊。然而,小沈阳却很听师傅赵本山的话,今年无论出现在哪里,都相当的低调,而且都让师傅做主角,自己则像个刚出道的无人能识的小角色。
赵本山将小沈阳踢出春晚的四大隐情
毫不夸张的说,年年看春晚,但最感兴趣的依旧是赵本山的小品。在宋丹丹高调退出,范伟寻找各种推辞拒绝赵本山的邀请。但赵本山依旧是春晚最大的卖点。近几年与徒弟表演小品虽然遭遇诸多质疑,但赵本山的影响力和节目可看性无人能够超越。
日前,有媒体透露本山大叔今年的小品依旧涉及农村题材,他本人也会以一位憨厚朴实的农村大叔的形象出现在春晚舞台上。但不同于往年央视春晚,在今年赵本山的小品中不会考虑让小沈阳和王小利出现。这多少让人有点遗憾,作为赵本山一手培养出来的徒弟,小沈阳前几年在春晚都有不俗的表现,为何今年的小品不会安排小沈阳出现,难道师徒间出现矛盾,小沈阳被师傅赵本山发怒“赶”出春晚,还是另有原因?

一、剧本不合适:小沈阳太过中性表演与农民形象不符
如果小品编剧尹琪所言属实,赵本山今年春晚的小品中不会出现小沈阳,这多少让人有点遗憾。小沈阳略带发嗲和中性的表演早已深入人心,其独树一帜的幽默风格改变了春晚小品的单一特点。不过,作为定位农民题材的小品,从某种原因考虑,小沈阳太过“时尚”的表演方式确实与农民形象格格不入。为追求小品质量,扭转前几年的负面形象,赵本山将小沈阳“赶”出春晚也在所难免。
二、因小沈阳负面新闻太多惹恼师傅,遭遇赵本山封杀
人红是非多,自从小沈阳在春晚一夜成名后,近两年负面新闻层出不穷,虽然赵本山多次在公开场合向小沈阳发出警告,要求徒弟低调,并反对离婚。但无奈翅膀硬了的小沈阳,有足够的底气和师傅叫板。时常传出小沈阳耍大牌,前不久还传出抛妻弃女的传闻,一度让赵本山很紧张。为惩罚“不老实”的小沈阳,赵本山故意给小沈阳来个下马威,拒绝在今年春晚小品中出现,这对小沈阳来说,无疑是一大打击,也算是一种警告。

三、希望培养新人,特意要求编剧改写剧本安排新徒弟
众人皆知赵本山的徒弟数不胜数,幕后隐藏众多小品高手。为给新徒弟上位机会,赵本山特意要求编剧改写剧本也有可能。虽然小沈阳的中性表演一度让观众好奇,但看腻了难免会生反感。年年走中性幽默有点乏味,为追求多变,安排新徒弟上场给观众异样惊喜。
四、亦或是故弄玄虚,小沈阳作为春晚奇兵单飞表演
虽然小沈阳和赵本山搭档表演不如和宋丹丹那样出彩,但也算征服了不少春晚观众,小沈阳的搞笑功底大家有目共睹。如果单纯为追求多变将小沈阳“赶”出春晚,那未免有点得不偿失,换新人上台本身是一种冒险,能否超越小沈阳更值得商榷。或许是为春晚保密,导演组故弄玄虚,小沈阳有可能作为春晚奇兵,与赵本山分开各自寻找搭档表演节目?

在质疑中寸步难行的春晚,追求突破成为每届春晚的一大难题。对于打着创新大旗的龙年春晚,赵本山的小品题材和形象是否也会创新一下,难道所谓的创新就是要牺牲小沈阳换新面孔?
3. 如果你是涂磊面对这事怎么做?
一直没搞懂涂磊错在哪里?涂磊坐在公务舱的第一排,也不靠走道,换上了一次性的拖鞋,把脚蹬到机舱壁上正好可以把腿伸直休息一下!这个举动再正常不过了!对机舱壁没什么损坏,身边也没几个人能看到他!有些人小题大做,搞得好像自己有多高尚,要求名人不是人,是神,不食人间烟火!有些中国人就是见不得别人比自己好,巴不得别人出点乱子好趁机落井下石!也不管别人倒霉了对他是否有好处,只要能跟风把别人打到在地就行!都病得不轻!
4. 有哪些演员出道就是巅峰?
有哪些演员出道就是巅峰?那就不得不提《海街日记》里的四妹,浅野铃(广濑铃 饰演)。具体为何说她出道就是巅峰,让人念念不忘,我们一起来看看。
《海街日记》:教会我们如何享受日复一日的琐碎日常,生活美学2015年上映的《海街日记》,是根据吉田秋生的同名漫画改编,同年获得第68届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)。
这是一部不想花太多笔墨叙述剧情,更是一部不想快进也不想暂停的电影,极具社会关怀,充满人文主义色彩。
在导演是枝裕和首部自传性随笔集《拍电影时我在想的事》这本书中,作者回顾三十余年的创作生涯,其中就讲到了关于《海街日记》拍摄前后的故事、分镜图、选址选角、以及影片中的诸多细节。四年前的电影,今天再来看,或许又会有不一样的感受和解读。
四姐妹和家才是影片的真正主角《海街日记》也可以说是一部小清新电影,看惯了悬疑推理烧脑的我们,一开始肯定会嫌节奏缓慢,但越往后就会越觉得好看。
这就是导演是枝裕和的影片风格魅力所在,有人会欣赏大姐香田幸(绫濑遥 饰演)的坚韧,喜欢二妹香田佳乃(长泽雅美 饰演)的直率,想要三妹千佳(夏帆、饰演)的发型,羡慕四妹浅野铃(广濑铃 饰演)的年龄。
影片的开始,就是二姐佳乃的剧情,性感与美通过视觉语言表现的淋漓尽致,给这部带着淡淡忧伤的电影定下了“模棱两可”的基调:有离别,有欢乐,有团聚,还有生活中的的一切美好事物。
之所以家和四姐妹才是影片的真正主角,是因为缺了其中哪一个都不能构成这部影片的主题。如果说四姐妹是主导剧情发展,那么“家”就是引导四姐妹的情感纽带,不可或缺。
祖母留下来的老房子是四姐妹的家,伴随三姐妹长大的海猫食堂又像是另一个“家”。不同的“家”都可以成为四姐妹的情感纽带,不离不舍,温柔绵长。
四个季节、三姐妹迎来了新的朋友和故事1.夏季出场,小铃和三姐妹初遇见。
影片开始就引出了第一个值得思考的问题,关于亲情,同父异母的小铃和三姐妹该如何去交流、沟通、乃至后面的共处。与此同时,将两个时空里的人物连接在一起的纽带就是他们共同的父亲的葬礼,从未谋面的异母妹妹浅野铃亲自来到车站接三姐妹去住处,一路上很少说话。
在葬礼结束之后,三姐妹要从山形的森林返回镰仓的大海,在车站邀请铃一起去镰仓,铃呆木了一会,说出来两个字“我去”。
2.深秋落叶,老屋庭院街道迎来了新的朋友和故事秋天到了,铃加入的足球队迎来了胜,高兴的和二姐三姐喝起了梅酒,不出意外的醉了,画面再想起还是很好笑,又觉得美好,跳出影片回想往事已经不记得自己第一次醉酒是在什么时候。辛姐和外婆很像,对老屋、对庭院,对梅树,她有自己的执念。
3.入冬取暖,围坐在厅桌四周既温馨又短暂影片中的冬季好像一带而过,并没有留下多少外景,更多的画面还是停留在深秋的红叶,转眼间就好似到了樱花盛开的季节。但从老屋,四姐妹身上,还是能感受到冬季的气息。
从辛姐的口吻来说的话,二姐佳乃又被甩了……回到老屋就拉起三妹千佳喝酒,铃则坐在桌子的另一边做功课,静静等待着辛姐下班回来。
待辛姐回到家之后,看到这一幕好像已经习惯,简单埋汰了几句还是帮俩妹妹盖好被。这些画面,是如此细节微妙,语言的力量在他们面前不及万分之一。胶片美就是这样,让人怀念。
4.樱花七日,影片最美的季节大概就是春季樱花盛开的时节。樱花和铃是春季的主题,最美的场景大概就是春季樱花盛开的时候。铃的小伙伴尾崎风太,和铃漫步在海边,随手拾起被海水打湿的樱花,少年少女的对话就是青春的某种缩影,很隐秘又简单。
风太骑着单车带着铃去了一条“隧道”,满是樱花树布满道旁,美极了。这里也是导演是枝裕和魅力的一部分,将浪漫童真与美好风景结合在一起表现出来,没有一个人不对此动容。
影片的生命力来自于四姐妹的各自不同的生命状态当四姐妹走在海边,问起彼此:“我的最后回忆会是什么呢?”二姐佳乃第一个说出,可能就是男人和酒了;小铃说她有很多哦,现在都已经想到很多了呢;幸姐说了两个字:“走廊。”
相信很多人看到这一幕就不自觉的回想起四姐妹在一起,共同度过春夏秋冬四季流转的那些场景和时光。如此平淡,美好,治愈了很多人的心灵深处脆弱的往事。
除去四姐妹之外,影片中最具有生命力的就是屋外走廊和庭院里的五十五年老梅树。屋外走廊是影片中最温馨的画面,四姐妹总是会齐聚在走廊上,谈笑聊天,望着庭院的老梅树。
提到外婆和梅树时,三姐妹不约而同的说出外婆的口头禅:“要除虫要消毒,活着的东西是很费功夫的。”四季流转,看梅花开、摘梅子、做梅酒。
纵然失去,也有留下来的东西,比如:走廊和时间亲情、生活、城市和时间,这是导演想表达的东西。纵然失去了一些宝贵美好的人或物,也一定会有留下来的东西,比如“幸姐”、“铃”、“梅子树”、“走廊”、“美食”、“烟火和海边”。这些人或物穿梭都在城市之间,四季流转,时间也没有倒退一直往前走,而他们都选择留下。
是枝裕和的作品,总能让观众感受到细腻、优雅、温暖、美景、美食、简单、日常、和谐…这些也都是影迷们包括我自己,都极喜爱的生活美学元素。
是枝裕和:不是作为一个作家,而是作为一个职人是枝裕和在首部自传性随笔集《拍电影时我在想的事》中提到对自己的解读:“不是作为一个作家,而是作为一个职人。”
他讲到拍摄《海街日记》这部电影时,比起“作家”,自己其实更像个职人。我理解的是枝裕和,就是在借“作家与职人”两个角色角度表达自己的初心和拍摄《海街日记》时的心情与期盼。
作家,就是一遍写完几遍修改,自己觉得满意挺好的,就是这样了,至少对于自己来说是一个优秀的作品;而职人不仅仅是要交出自己觉得满意的作品,更是要对观众对影迷负责,对得起主创演员们的辛苦付出。
很显然,“职人”导演是枝裕和做到了,也一直都是这么走过来的。
从第一部导演作品《幻之光》到《下一站,天国》,《距离》,2004年作品《无人知晓》入围法国戛纳影展金棕榈奖,2008年《步伐不停》,2013年《如父如子》。
2015年《海街日记》,直到2018年《小偷家族》斩获第91届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)、第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖,第76届金球奖电影类最佳外语片(提名)。
是枝裕和从电视纪录片导演到编剧再到电影导演,一路披荆斩棘,收获好评。不记得是哪一次电影节映后交流会,一位观众向是枝裕和提出了一个问题:“您认为什么样的电影才是好电影?”。是枝裕和想了一下,说:“我认为好电影,就是会让人看完之后,长久不能忘怀的,会真切的对你的人生造成一点点改变的电影。”
《海街日记》就是这样,不经意间就湿了眼眶。
教会我们如何去过日复一日的琐碎日常,重复之中仍有新意,饱含深意;传递我们一种生活美学,包容,细腻,不失完美。毫无疑问,是枝裕和都做到了。
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5. 遭央视知名女主播讨伐不接受道歉?
最近涂磊的一条小视频在网上引起了热议,涂磊坐飞机,惬意的放松了一下,腿抬得太高,踩到机舱挡板了。
视频一经传播,很多网友不干了:涂磊你这是太过分了!脚抬那么高不文雅,踩坏了飞机咋办?飞机挡板是让你踩的吗?太狂妄了!缺德!
涂磊中枪倒地,随着发长文道歉:职业关系小腿静脉曲张想缓解一下,确实不雅,道歉道歉!
某央视女主播批阅:态度不诚恳!不接受道歉!回去重写!这事儿就闹大了——这究竟算是什么事啊?
我想涂磊肯定是惹着谁了。这么简单的一件事也要上热搜,是不是真的没什么正事儿干了?
涂磊的行为,说出大天去,也就是“不雅”到头,最多是给乘客(可以看见的)一些视觉上的不适,假如其行为违反乘机规定,自然有乘务员纠正和制止,这其实就是一个生活的瞬间,就竟能反映出涂磊多么“龌龊”的内心?
毋须讳言,无论明星们在媒体上如何为“道德代言”,如何站在“道德高地”指手划脚,那不过是职业的要求和职业的本能,生活中没有谁活的像“圣人”像“楷模”。
涂磊脚翘的高了些,即使不雅,用的着如此“口诛笔伐”?解释一下自己行为的原因,并且认错就是“不诚恳”?多大点事啊!就非要用炮轰?
一种不经意的,一直没有顾及到别人(部分人)的感受的自我放松的行为,究竟是多大的“恶”或者多小的“恶”呢?
所谓己所不欲勿施于人,假如某天那位央视女主持被人拍到一些类似于涂磊的不雅举动,又当如何呢?
人与人之间,难道连这么一定点的善意都没有了吗?难道非要让涂磊“触及灵魂”的“深挖思想根源”才会有“快感”吗?
我本人不喜欢涂磊在那些情感类“真人秀”当中的一脸“义愤填膺”和“一脸道德正义”的表演,也讨厌他的“心灵鸡汤式的道德说教和道德指责”,但是我更加讨厌这种比涂磊还讨厌的“精神虐待”。
6. 当下书法衰退的原因是过于守旧还是过于创新?
谢谢你的邀请!
[作揖][作揖][作揖]
我是杨炳升。
对于你提出的这个问题,本人认为我们应该先分开说。
一是当前的书法形势,应该说是盛世,而不是衰退。
我们先从量上来看:书法的组织结构从上到下遍地开花,到处都是。
a:由政府主导的,也就是官办的书法协会,从国家到地方上的省,市,县。还有的地方乡镇,甚至行政村也有,这是一条主线。
b:老年书协,这条线与主线是并行的。
C:教育结构。遍布各地的老年大学都有书法班。另外,好多高等院校都开设了书法班,并且,还有专业的中央美院,还有好多好多的教培机构等。有教师,有教授,还有导师。生源级别也越来越高。有本科,有硕士生,有博士生,还有博士后等等。每一年要向社会输送大量的书法人才,队伍之庞大,非常可观。
现在各地的书画院如雨后春笋般快速的增长,可以说,形势一遍大好。
二是成果。
钟张二王,颜柳欧赵这些大师级的人物经历了多少年?而我们近现代的短短几十的时间,应该说是硕果累累。
毛泽东的书法独树一帜,好多热爱毛体字的书法人,倾其一生的追求,大多都是只得其形似,而难得其神。
刘炳森的隶书,取百家之长,形成了自己独特的风格。
这两位书者,看着是给后人留下了保贵的财富,岂不知,也是给后人挖了一条鸿沟。学习他们的东西,做到神形兼备就很难,也就更谈不上什么超越了。
三是书法的主流都是在默默的奉献着。
有以田家兄弟为代表的欧体书法爱好者遍及全国各地。
还有喜欢柳体的,颜体的,赵体的,二王的,钟张的。当然,还有很的米粉,黄粉等等,写的都很漂亮。有喜欢此道者,可以经常上头条上,头条书法交流圈里,抖音上去看看,真的是高手如云。
在这个大群体中,有守旧者,也有创新者。有走极端的,也有搞中和的,应该说是不一而足。
对于江湖上那些搞杂耍式的书法人,因为他们没有话语权,他们的行为影响不了大局。
至于中书协上层建领中的个别大咖们的饭圈文化,搞什么标新立异的,岂不知,他们也是鳖的撑不住了,这些,都是因为钱给闹腾的。没有什么问题,很快就会有转机的。娱乐圈的饭圈现象正在清理,离整理书法饭圈的文化还会远吗?有些人已经发慌了。
本人只是一位书法爱好者。
不领证,不给机构添麻烦。
不参赛,不与同好争名次。
不卖字,不与书友抢市场。
今天在此是邀答题,胡侃两句,请走过路过的朋友和老师千万别当真。
这是本人在练习草书的过程中产生的心得体会,以顺口溜的形式记录下来的。
以上是用行书的形式将顺口溜抄了下来。
这是用草书的形式抄写了顺口溜。
实质上,练习书法,就是一个识字人的爱好,玩玩罢了。
能看到这,你受累!
有不同意见的,或者是对本人观点认知的错误想进行批评指导的,尽可在评论区里留言,本人热烈欢迎!并在此提前一并谢谢了!
[祈祷][祈祷][祈祷]
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1. 毕福剑不雅视频完整版,如果让郭德纲主持春晚你会期待吗?
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当然从节目效果上说,请郭德刚做主持肯定是个噱头,增加收视率,必定有一批钢丝支持。要论业务能力,郭德纲很早就在安徽卫视和柳岩搭档客串过主持人,再加上这么多年的相声功底,主持这个节目绝对没问题。再说自从德云社火了以后,郭德纲有了自己的脱口秀节目《郭德秀》,场上他主持的驾轻就熟非常自然。
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反观郭德纲,形象上就不过关,用他徒弟的话说,远远地走过来一个小黑胖子,以为是个拾荒的走近才知道是郭老师。和那些肤白貌美身材挺拔的女主持严重不搭呀,虽然搞笑但影响国家形象您说春晚总导演能冒这么大风险让老郭主持嘛?
再说郭德纲是说相声的,主持只是临时客串的。郭老师的相声适合大众百姓,走得深入民间的路子很难登上大雅堂。而春晚都是宣传正能量的,审查非常严格。稍微有点擦边的东西就过不了,郭老师上去很难放得开,只能老老实实背台词,能好笑嘛
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2. 现在小沈阳还在本山传媒吗?
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近日,有媒体报道小沈阳偷偷修改了微博认证,把原来的认证信息由“赵本山徒弟”改成了“艺人”,被指是急于撇清与赵本山的关系。昨天下午,小沈阳在微博上否认上述传闻,称不要再挑拨自己与师傅的关系了,并爆粗道:“别闲的没屁放了!”
在公开场合,小沈阳对师傅赵本山一直是毕恭毕敬的,经常说的话是“听师傅的”,但关于师徒俩的关系却一直众说纷纭。昨日,北京卫视导演赵雷在微博上爆料,称在今年央视春晚后台,小品《捐助》演完之后,赵本山打了小沈阳两个耳光,只因为他2个“包袱”没抖出来。赵雷还爆料说赵本山对徒弟十分苛刻,只给九分之一的酬劳。对此,赵本山的经纪人高大宽称这是造谣,并表示要和赵本山商量发表声明。赵本山的“御用”编剧何庆魁也表示,赵本山平时当小沈阳是宝,怎么会舍得打?

昨天15时14分,导演赵雷在微博中写道:“……演完小品《捐助》后,在后台,赵本山给小沈阳2个巴掌,因为小沈阳有2个‘包袱’没抖出来。平时小沈阳只拿九分之一的劳务费,名义师徒,却惨不忍睹。”紧接着15时18分,赵雷又在自己的博客上发表名为《赵本山“殴打”小沈阳,名义师徒,却惨不忍睹》的博文,赵雷写道:“2010年春晚小品《捐助》后,赵本山匆匆下台后静静等待小沈阳的下场,10秒后小沈阳下台了,赵本山毫不犹豫地、顺其自然地给了小沈阳2个巴掌……因为小沈阳在小品中有2个‘包袱’没抖出来,辜负了一些商家的厚望,因为这两个‘包袱’是广告‘包袱’。”另外赵雷还爆料说,赵本山的本山传媒效仿韩国经纪公司的制度,对旗下艺人十分“苛刻”,“韩国明星分成都是明星拿10%的报酬,公司拿90%。小沈阳去年给赵本山挣了2个亿人民币,小沈阳只拿到了2000万元,这2000万元分配后(给师傅的,给公司的,其他的费用),小沈阳手里所剩无几。”
小沈阳与赵本山撇清关系+小沈阳被赵本山打耳光+赵本山师徒关系内幕
随后记者致电赵本山及小沈阳的经纪人高大宽,对方表示,这个消息绝对是假的,“纯属无稽之谈,不知道是什么人在造谣,太不靠谱了,我要和赵本山商量一下,看是否要发一个声明。”那小沈阳是不是只拿九分之一的酬劳?高大宽说,不回应这些事儿。但是至记者截稿时,赵本山方面仍没有声明发出。昨日记者还致电赵本山的老搭档、《捐助》的编剧之一何庆魁,他表示演完《捐助》那天,他在现场,“当时赵本山很高兴,之前他经常犯晕,那天他精神相当好,根本没有发生那些事情。”那赵本山平时对小沈阳好吗?何庆魁说赵本山平时当小沈阳是宝,怎么会舍得打?

自从随师傅赵本山上了一次春晚之后,小沈阳便迅速走红大江南北,甚至连小学生都对小沈阳崇拜得五体投地,嘴里哼哼唧唧地唱着小沈阳的歌。但随着小沈阳的持续走红,加之前段时间郭德纲师徒闹出的丑闻,令明智的赵本山立即开始了限制小沈阳的种种行动,而这些行动,无异于封杀啊。然而,小沈阳却很听师傅赵本山的话,今年无论出现在哪里,都相当的低调,而且都让师傅做主角,自己则像个刚出道的无人能识的小角色。
赵本山将小沈阳踢出春晚的四大隐情
毫不夸张的说,年年看春晚,但最感兴趣的依旧是赵本山的小品。在宋丹丹高调退出,范伟寻找各种推辞拒绝赵本山的邀请。但赵本山依旧是春晚最大的卖点。近几年与徒弟表演小品虽然遭遇诸多质疑,但赵本山的影响力和节目可看性无人能够超越。
日前,有媒体透露本山大叔今年的小品依旧涉及农村题材,他本人也会以一位憨厚朴实的农村大叔的形象出现在春晚舞台上。但不同于往年央视春晚,在今年赵本山的小品中不会考虑让小沈阳和王小利出现。这多少让人有点遗憾,作为赵本山一手培养出来的徒弟,小沈阳前几年在春晚都有不俗的表现,为何今年的小品不会安排小沈阳出现,难道师徒间出现矛盾,小沈阳被师傅赵本山发怒“赶”出春晚,还是另有原因?

一、剧本不合适:小沈阳太过中性表演与农民形象不符
如果小品编剧尹琪所言属实,赵本山今年春晚的小品中不会出现小沈阳,这多少让人有点遗憾。小沈阳略带发嗲和中性的表演早已深入人心,其独树一帜的幽默风格改变了春晚小品的单一特点。不过,作为定位农民题材的小品,从某种原因考虑,小沈阳太过“时尚”的表演方式确实与农民形象格格不入。为追求小品质量,扭转前几年的负面形象,赵本山将小沈阳“赶”出春晚也在所难免。
二、因小沈阳负面新闻太多惹恼师傅,遭遇赵本山封杀
人红是非多,自从小沈阳在春晚一夜成名后,近两年负面新闻层出不穷,虽然赵本山多次在公开场合向小沈阳发出警告,要求徒弟低调,并反对离婚。但无奈翅膀硬了的小沈阳,有足够的底气和师傅叫板。时常传出小沈阳耍大牌,前不久还传出抛妻弃女的传闻,一度让赵本山很紧张。为惩罚“不老实”的小沈阳,赵本山故意给小沈阳来个下马威,拒绝在今年春晚小品中出现,这对小沈阳来说,无疑是一大打击,也算是一种警告。

三、希望培养新人,特意要求编剧改写剧本安排新徒弟
众人皆知赵本山的徒弟数不胜数,幕后隐藏众多小品高手。为给新徒弟上位机会,赵本山特意要求编剧改写剧本也有可能。虽然小沈阳的中性表演一度让观众好奇,但看腻了难免会生反感。年年走中性幽默有点乏味,为追求多变,安排新徒弟上场给观众异样惊喜。
四、亦或是故弄玄虚,小沈阳作为春晚奇兵单飞表演
虽然小沈阳和赵本山搭档表演不如和宋丹丹那样出彩,但也算征服了不少春晚观众,小沈阳的搞笑功底大家有目共睹。如果单纯为追求多变将小沈阳“赶”出春晚,那未免有点得不偿失,换新人上台本身是一种冒险,能否超越小沈阳更值得商榷。或许是为春晚保密,导演组故弄玄虚,小沈阳有可能作为春晚奇兵,与赵本山分开各自寻找搭档表演节目?

在质疑中寸步难行的春晚,追求突破成为每届春晚的一大难题。对于打着创新大旗的龙年春晚,赵本山的小品题材和形象是否也会创新一下,难道所谓的创新就是要牺牲小沈阳换新面孔?
3. 如果你是涂磊面对这事怎么做?
一直没搞懂涂磊错在哪里?涂磊坐在公务舱的第一排,也不靠走道,换上了一次性的拖鞋,把脚蹬到机舱壁上正好可以把腿伸直休息一下!这个举动再正常不过了!对机舱壁没什么损坏,身边也没几个人能看到他!有些人小题大做,搞得好像自己有多高尚,要求名人不是人,是神,不食人间烟火!有些中国人就是见不得别人比自己好,巴不得别人出点乱子好趁机落井下石!也不管别人倒霉了对他是否有好处,只要能跟风把别人打到在地就行!都病得不轻!
4. 有哪些演员出道就是巅峰?
有哪些演员出道就是巅峰?那就不得不提《海街日记》里的四妹,浅野铃(广濑铃 饰演)。具体为何说她出道就是巅峰,让人念念不忘,我们一起来看看。
《海街日记》:教会我们如何享受日复一日的琐碎日常,生活美学2015年上映的《海街日记》,是根据吉田秋生的同名漫画改编,同年获得第68届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)。
这是一部不想花太多笔墨叙述剧情,更是一部不想快进也不想暂停的电影,极具社会关怀,充满人文主义色彩。
在导演是枝裕和首部自传性随笔集《拍电影时我在想的事》这本书中,作者回顾三十余年的创作生涯,其中就讲到了关于《海街日记》拍摄前后的故事、分镜图、选址选角、以及影片中的诸多细节。四年前的电影,今天再来看,或许又会有不一样的感受和解读。
四姐妹和家才是影片的真正主角《海街日记》也可以说是一部小清新电影,看惯了悬疑推理烧脑的我们,一开始肯定会嫌节奏缓慢,但越往后就会越觉得好看。
这就是导演是枝裕和的影片风格魅力所在,有人会欣赏大姐香田幸(绫濑遥 饰演)的坚韧,喜欢二妹香田佳乃(长泽雅美 饰演)的直率,想要三妹千佳(夏帆、饰演)的发型,羡慕四妹浅野铃(广濑铃 饰演)的年龄。
影片的开始,就是二姐佳乃的剧情,性感与美通过视觉语言表现的淋漓尽致,给这部带着淡淡忧伤的电影定下了“模棱两可”的基调:有离别,有欢乐,有团聚,还有生活中的的一切美好事物。
之所以家和四姐妹才是影片的真正主角,是因为缺了其中哪一个都不能构成这部影片的主题。如果说四姐妹是主导剧情发展,那么“家”就是引导四姐妹的情感纽带,不可或缺。
祖母留下来的老房子是四姐妹的家,伴随三姐妹长大的海猫食堂又像是另一个“家”。不同的“家”都可以成为四姐妹的情感纽带,不离不舍,温柔绵长。
四个季节、三姐妹迎来了新的朋友和故事1.夏季出场,小铃和三姐妹初遇见。
影片开始就引出了第一个值得思考的问题,关于亲情,同父异母的小铃和三姐妹该如何去交流、沟通、乃至后面的共处。与此同时,将两个时空里的人物连接在一起的纽带就是他们共同的父亲的葬礼,从未谋面的异母妹妹浅野铃亲自来到车站接三姐妹去住处,一路上很少说话。
在葬礼结束之后,三姐妹要从山形的森林返回镰仓的大海,在车站邀请铃一起去镰仓,铃呆木了一会,说出来两个字“我去”。
2.深秋落叶,老屋庭院街道迎来了新的朋友和故事秋天到了,铃加入的足球队迎来了胜,高兴的和二姐三姐喝起了梅酒,不出意外的醉了,画面再想起还是很好笑,又觉得美好,跳出影片回想往事已经不记得自己第一次醉酒是在什么时候。辛姐和外婆很像,对老屋、对庭院,对梅树,她有自己的执念。
3.入冬取暖,围坐在厅桌四周既温馨又短暂影片中的冬季好像一带而过,并没有留下多少外景,更多的画面还是停留在深秋的红叶,转眼间就好似到了樱花盛开的季节。但从老屋,四姐妹身上,还是能感受到冬季的气息。
从辛姐的口吻来说的话,二姐佳乃又被甩了……回到老屋就拉起三妹千佳喝酒,铃则坐在桌子的另一边做功课,静静等待着辛姐下班回来。
待辛姐回到家之后,看到这一幕好像已经习惯,简单埋汰了几句还是帮俩妹妹盖好被。这些画面,是如此细节微妙,语言的力量在他们面前不及万分之一。胶片美就是这样,让人怀念。
4.樱花七日,影片最美的季节大概就是春季樱花盛开的时节。樱花和铃是春季的主题,最美的场景大概就是春季樱花盛开的时候。铃的小伙伴尾崎风太,和铃漫步在海边,随手拾起被海水打湿的樱花,少年少女的对话就是青春的某种缩影,很隐秘又简单。
风太骑着单车带着铃去了一条“隧道”,满是樱花树布满道旁,美极了。这里也是导演是枝裕和魅力的一部分,将浪漫童真与美好风景结合在一起表现出来,没有一个人不对此动容。
影片的生命力来自于四姐妹的各自不同的生命状态当四姐妹走在海边,问起彼此:“我的最后回忆会是什么呢?”二姐佳乃第一个说出,可能就是男人和酒了;小铃说她有很多哦,现在都已经想到很多了呢;幸姐说了两个字:“走廊。”
相信很多人看到这一幕就不自觉的回想起四姐妹在一起,共同度过春夏秋冬四季流转的那些场景和时光。如此平淡,美好,治愈了很多人的心灵深处脆弱的往事。
除去四姐妹之外,影片中最具有生命力的就是屋外走廊和庭院里的五十五年老梅树。屋外走廊是影片中最温馨的画面,四姐妹总是会齐聚在走廊上,谈笑聊天,望着庭院的老梅树。
提到外婆和梅树时,三姐妹不约而同的说出外婆的口头禅:“要除虫要消毒,活着的东西是很费功夫的。”四季流转,看梅花开、摘梅子、做梅酒。
纵然失去,也有留下来的东西,比如:走廊和时间亲情、生活、城市和时间,这是导演想表达的东西。纵然失去了一些宝贵美好的人或物,也一定会有留下来的东西,比如“幸姐”、“铃”、“梅子树”、“走廊”、“美食”、“烟火和海边”。这些人或物穿梭都在城市之间,四季流转,时间也没有倒退一直往前走,而他们都选择留下。
是枝裕和的作品,总能让观众感受到细腻、优雅、温暖、美景、美食、简单、日常、和谐…这些也都是影迷们包括我自己,都极喜爱的生活美学元素。
是枝裕和:不是作为一个作家,而是作为一个职人是枝裕和在首部自传性随笔集《拍电影时我在想的事》中提到对自己的解读:“不是作为一个作家,而是作为一个职人。”
他讲到拍摄《海街日记》这部电影时,比起“作家”,自己其实更像个职人。我理解的是枝裕和,就是在借“作家与职人”两个角色角度表达自己的初心和拍摄《海街日记》时的心情与期盼。
作家,就是一遍写完几遍修改,自己觉得满意挺好的,就是这样了,至少对于自己来说是一个优秀的作品;而职人不仅仅是要交出自己觉得满意的作品,更是要对观众对影迷负责,对得起主创演员们的辛苦付出。
很显然,“职人”导演是枝裕和做到了,也一直都是这么走过来的。
从第一部导演作品《幻之光》到《下一站,天国》,《距离》,2004年作品《无人知晓》入围法国戛纳影展金棕榈奖,2008年《步伐不停》,2013年《如父如子》。
2015年《海街日记》,直到2018年《小偷家族》斩获第91届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)、第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖,第76届金球奖电影类最佳外语片(提名)。
是枝裕和从电视纪录片导演到编剧再到电影导演,一路披荆斩棘,收获好评。不记得是哪一次电影节映后交流会,一位观众向是枝裕和提出了一个问题:“您认为什么样的电影才是好电影?”。是枝裕和想了一下,说:“我认为好电影,就是会让人看完之后,长久不能忘怀的,会真切的对你的人生造成一点点改变的电影。”
《海街日记》就是这样,不经意间就湿了眼眶。
教会我们如何去过日复一日的琐碎日常,重复之中仍有新意,饱含深意;传递我们一种生活美学,包容,细腻,不失完美。毫无疑问,是枝裕和都做到了。
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5. 遭央视知名女主播讨伐不接受道歉?
最近涂磊的一条小视频在网上引起了热议,涂磊坐飞机,惬意的放松了一下,腿抬得太高,踩到机舱挡板了。
视频一经传播,很多网友不干了:涂磊你这是太过分了!脚抬那么高不文雅,踩坏了飞机咋办?飞机挡板是让你踩的吗?太狂妄了!缺德!
涂磊中枪倒地,随着发长文道歉:职业关系小腿静脉曲张想缓解一下,确实不雅,道歉道歉!
某央视女主播批阅:态度不诚恳!不接受道歉!回去重写!这事儿就闹大了——这究竟算是什么事啊?
我想涂磊肯定是惹着谁了。这么简单的一件事也要上热搜,是不是真的没什么正事儿干了?
涂磊的行为,说出大天去,也就是“不雅”到头,最多是给乘客(可以看见的)一些视觉上的不适,假如其行为违反乘机规定,自然有乘务员纠正和制止,这其实就是一个生活的瞬间,就竟能反映出涂磊多么“龌龊”的内心?
毋须讳言,无论明星们在媒体上如何为“道德代言”,如何站在“道德高地”指手划脚,那不过是职业的要求和职业的本能,生活中没有谁活的像“圣人”像“楷模”。
涂磊脚翘的高了些,即使不雅,用的着如此“口诛笔伐”?解释一下自己行为的原因,并且认错就是“不诚恳”?多大点事啊!就非要用炮轰?
一种不经意的,一直没有顾及到别人(部分人)的感受的自我放松的行为,究竟是多大的“恶”或者多小的“恶”呢?
所谓己所不欲勿施于人,假如某天那位央视女主持被人拍到一些类似于涂磊的不雅举动,又当如何呢?
人与人之间,难道连这么一定点的善意都没有了吗?难道非要让涂磊“触及灵魂”的“深挖思想根源”才会有“快感”吗?
我本人不喜欢涂磊在那些情感类“真人秀”当中的一脸“义愤填膺”和“一脸道德正义”的表演,也讨厌他的“心灵鸡汤式的道德说教和道德指责”,但是我更加讨厌这种比涂磊还讨厌的“精神虐待”。
6. 当下书法衰退的原因是过于守旧还是过于创新?
谢谢你的邀请!
[作揖][作揖][作揖]
我是杨炳升。
对于你提出的这个问题,本人认为我们应该先分开说。
一是当前的书法形势,应该说是盛世,而不是衰退。
我们先从量上来看:书法的组织结构从上到下遍地开花,到处都是。
a:由政府主导的,也就是官办的书法协会,从国家到地方上的省,市,县。还有的地方乡镇,甚至行政村也有,这是一条主线。
b:老年书协,这条线与主线是并行的。
C:教育结构。遍布各地的老年大学都有书法班。另外,好多高等院校都开设了书法班,并且,还有专业的中央美院,还有好多好多的教培机构等。有教师,有教授,还有导师。生源级别也越来越高。有本科,有硕士生,有博士生,还有博士后等等。每一年要向社会输送大量的书法人才,队伍之庞大,非常可观。
现在各地的书画院如雨后春笋般快速的增长,可以说,形势一遍大好。
二是成果。
钟张二王,颜柳欧赵这些大师级的人物经历了多少年?而我们近现代的短短几十的时间,应该说是硕果累累。
毛泽东的书法独树一帜,好多热爱毛体字的书法人,倾其一生的追求,大多都是只得其形似,而难得其神。
刘炳森的隶书,取百家之长,形成了自己独特的风格。
这两位书者,看着是给后人留下了保贵的财富,岂不知,也是给后人挖了一条鸿沟。学习他们的东西,做到神形兼备就很难,也就更谈不上什么超越了。
三是书法的主流都是在默默的奉献着。
有以田家兄弟为代表的欧体书法爱好者遍及全国各地。
还有喜欢柳体的,颜体的,赵体的,二王的,钟张的。当然,还有很的米粉,黄粉等等,写的都很漂亮。有喜欢此道者,可以经常上头条上,头条书法交流圈里,抖音上去看看,真的是高手如云。
在这个大群体中,有守旧者,也有创新者。有走极端的,也有搞中和的,应该说是不一而足。
对于江湖上那些搞杂耍式的书法人,因为他们没有话语权,他们的行为影响不了大局。
至于中书协上层建领中的个别大咖们的饭圈文化,搞什么标新立异的,岂不知,他们也是鳖的撑不住了,这些,都是因为钱给闹腾的。没有什么问题,很快就会有转机的。娱乐圈的饭圈现象正在清理,离整理书法饭圈的文化还会远吗?有些人已经发慌了。
本人只是一位书法爱好者。
不领证,不给机构添麻烦。
不参赛,不与同好争名次。
不卖字,不与书友抢市场。
今天在此是邀答题,胡侃两句,请走过路过的朋友和老师千万别当真。
这是本人在练习草书的过程中产生的心得体会,以顺口溜的形式记录下来的。
以上是用行书的形式将顺口溜抄了下来。
这是用草书的形式抄写了顺口溜。
实质上,练习书法,就是一个识字人的爱好,玩玩罢了。
能看到这,你受累!
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