张艺谋的女儿(张艺谋的英雄与李安的卧虎藏龙区别在哪)
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2024-02-22
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1. 张艺谋的女儿,张艺谋的英雄与李安的卧虎藏龙区别在哪?
在说区别之前,先说说相似的地方吧。
《英雄》和《卧虎藏龙》都是古装武侠电影。都是预备推向国际市场的电影。一样是明星云集,当然可能《英雄》的明星效应更多些。
同样是反映盛唐并今天日本美学的作品。两部片子的美术指导,《英雄》为和田惠美,日本人;《卧虎藏龙》为叶锦添,香港人,受日本现代美学影响很深。
虽说日本现代美学的“伤春悲秋”、“红黑对撞”,是受中国古代盛唐文化的影响,但从今天看,更多的属于日本美学无疑。
尤其是《英雄》中,大面积的红色、黄色的运用,画面色彩浓郁,视觉形象生动,不仅是日本现代美学的风格,舞蹈式的动作设计也师承日本大导演黑泽明。
而《卧虎藏龙》,虽然色彩上没有那么浓郁,但舞蹈式的动作设计,一样得益于黑泽明。
同样传递的是东方文化中“忍”与“扬”与西方文化不同的含蓄气质。从声音上看,两部片都属于“静”的电影,安静的东方人和不事言语的气质,表现的尤为明显。
用几个含“静”字的成语可以简单的概括这两部电影,“以静制动”、“静若处子,动如脱兔”,两部都是十分风格化的电影。
好了,说完相同的地方,再来说不同的地方。
纵观李安导演的电影,他似乎更擅长于情感和家文化的表达,而张艺谋,可能因为是美术摄影出身,所以对色彩、构图则更为注重,从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》,再到《英雄》,可以看出他对色彩的执着,大面积色块的运用以及撞色等,是他电影的常态。
连电影海报,两位主角的服装,也使用了“黑红”两色。
而从反映的文化上看,张艺谋出身西安,文化底蕴更偏北,所以电影景象和镜头都偏向于宏大;
而李安出身台湾,文化底蕴更偏南,主要围绕“家”、“友情”等,侧面反映“国”,所以电影的景象和镜头偏向于“小”和“细腻”。
这两点,在《英雄》和《卧虎藏龙》里反映的也很明显。
而叙事风格上,两部虽然为了使西方人能够看明白,都做了一定的努力和妥协,但《英雄》的叙事明显更偏向于西方戏剧;
而《卧虎藏龙》则更多的体现了中国文化,小桥流水,灰旧色砖城墙,符合西方人对东方的记忆。
2. 如果2020年春晚张艺谋导演?
看了一下这个问题的时间,是今年年初的问题了,今天再次出现也是有它的原因的,对于支不支持张艺谋担任2020年的央视春晚导演,首先作为个人来说,我是支持的。
但是今年的导演已经在8月确定由中央电视台文艺中心副主任、大型节目中心副主任陈临春担任。
那么为什么支持张艺谋导演担任春晚的导演呢,不仅是因为他有丰富的导演经验,还在于他有能力稳重不乱地导演任何运作品,大家都知道2008年奥运会的开幕式和闭幕式,张艺谋是有功劳的,他作为奥运会导演,可以说没有出现丝毫的问题,证明张艺谋在大作品,小作品中都能把总导演这个角色把我好,并且有自己清晰的思路。
不仅他是奥运会的总导演,此后他在中国各个大型重要场合和节目上都担任担任总导演。
2014年12月,担任北京申办2022年冬奥会主宣传片总导演。
2016年9月,担任中国杭州G20峰会文艺演出总导演。
2017年1月,为助力冬奥会,首次担任冰上综艺节目《跨界冰雪王》总导演,并确认担任2018年平昌冬季奥运会闭幕式交接仪式“北京8分钟”节目的总导演。
2018年6月,担任上海合作组织青岛峰会灯光焰火艺术演出总导演。
而今年他再一次担任中国国庆70周年联欢晚会总导演。
我们看的出来,每次国家重要场合之上,张艺谋总会出现在,说明国家对他的导演水平是极度认可的。
而春节联欢晚会,是我国为庆祝新年而举办的综艺性文艺晚会,是家喻户晓,中国人民在除夕夜必看的节目,也是文艺百花齐放的舞台,但一直以来,一直是中央文艺中心工作者担任总导演,只有2014年,是冯小刚担任了一次总导演。
所以说,我是支持张艺谋担任春晚导演的,但是也许是因为今年张艺谋担任中国国庆70周年联欢晚会得导演,而没有时间出任的缘故,所以没有让张艺谋担任吧,但是我相信总有一年会让张艺谋导演一次央视春晚的,也许就在2021年,大家一起期待吧。
3. 陈婷和张艺谋女儿张末关系怎么样?
陈婷与张艺谋女儿张末关系相处的是比较好的。陈婷这个后妈只比张末大两岁,同年代人,两人素质都比较高,相处的比较融洽。
4. 张艺谋多大年龄生小女儿?
张艺谋55岁时,也就是2006年生小女儿
5. 怎么评价张艺谋的电影长城?
《长城》虽然有一个看似很酷的点子,但骨子里还是好莱坞练习了一万遍的万金油模版,角色性格、剧情走向、冲突设置,所有起承转合都在套路之中,一点意外都不给你。抛除“中国制造”这个元素,《长城》就是那种最标准的好莱坞二流高概念电影。
这种电影,好莱坞一年能拍几十部,如果资金充裕,他们还可以批量生产更多,甚至给你贴牌。是的,我说的是“生产”,而不是创作,《长城》就是一部非常流水线的电影。
这个“流水线”对于刚刚敢于奢谈工业化的华语电影而言,绝非贬义。我们的电影市场体量紧追美国,但都是四两拨千斤的战术,真正在技术与制作水准上依然无法与世界一流比肩。尤其在最能体现产业水准的高概念电影方面,敢于正面跟好莱坞A级制作硬杠,甚至海外输出的寥寥无几。以前有一部令人惊喜的《寻龙诀》,后来则是投资更高,场面更大,混血而生,请来了国师和好莱坞A咖的《长城》。
《长城》肯定不是张艺谋想拍的电影,但是执掌这样一部投资规模与体量的电影,以及这样的主题,与国师的身份是相匹配的。《长城》在场面及特效方面的确也创造出了目前华语电影之最。如果你以国产片的角度看,《长城》令人惊喜,在工业光魔和维塔这些顶尖特效公司的帮助下,电影在视觉效果上已经完全达到了好莱坞一流水准,从大荧幕上看也的确颇为热闹与震撼;但如果你从好莱坞的角度评价,这完全就是部充满了理所当然又四平八稳,毫无进取心的二流制作。它的故事没有新鲜感,画面精良但缺乏想象力。酝酿太久,唯一的噱头也被人怀疑偷师《权力的游戏》。世界观几乎就是强硬地甩到观众脸上,五分钟便开大战,你还爱信不信。大怪兽饕餮的样子固然经历了东方化再造,但基本上还是传统的西方怪物建模。传奇的影子无所不在,东方的禁军队持盾扛枪非常斯巴达,连终极解决方案也要偷懒,与几年前的怪兽片《环太平洋》如出一辙。
总之,《长城》身上被寄托了太多电影之外的期许,以及太多经营算计,为什么镜头总是孜孜不倦地对准着神秘的天之娇女景甜?为什么一个永远都是一个表情的演员有那么多戏?为什么那么多功能重叠,又争抢镜头的角色出现在电影里,为什么他们又能随便领便当走人?
威廉达福这样天生戏剧脸的演员在电影中都浪费了,整个电影里只有马特达蒙和佩德罗是在正儿八经地表演,其他人则都不在状态,电影也没有给他们发挥的空间。好吧,国师倒是给小鲜肉加了好多戏,然后八块腹肌又伤疤脸的彭于晏一顿怒吼教了K-POP star how to act like an actor。
马特达蒙作为好莱坞的顶尖明星,在这样一部几乎所有人都演技离线的电影里居然还能踩准节奏,表演无可挑剔,动作场面也可圈可点,身价绝对物有所值。但这依然掩盖不了主角的空洞,从一个利己的雇佣兵转变为无私的英雄,角色几次心路的转变都有些突兀缺乏可信铺垫。当然,我也理解,整个世界在景甜面前都是无解的,如果我们的女主角终归要爱上一个白人,她可以第一次见面就拉着人家玩蹦极谈人生,自然也就可以让她的王子做出任何改变。
那么张艺谋为这样一部好莱坞电影注入了什么气质呢?
是的,从预告片你就可以猜到,自然是那些充满了形式感却完全不能细琢磨的华丽设定:穿着五色甲胄与披风,在长城上跑来跑去的士兵;包裹紧致,从高台上凌空跃下耍花枪的女战士;长城上如繁星般飘飞的长明灯。我不敢想象那些永远披着披风,穿得跟仪仗队一样的军队如何能灵活地对抗怪物,而所谓鹤军的女战士除了跳下去偶尔扎中一两只又或者给饕餮咬一咬外还能有何实战意义,盔甲为了颜色而牺牲质感,看起来就像是涂了哑光烤漆的PVC。更尴尬的是在剧情紧张万分的时候,你看这么一堆花花绿绿挤在一起,反而有种消解严肃的荒诞感。这部电影里,长城上是乌泱乌泱的守军,外面是潮水般来袭的怪兽,这种人山兽海的大场面是张导演最喜欢不过的了,你也可以想象这些五彩斑斓就是他把某个大型团体操现场搬移到了电影中。巍巍中华五千年,锅都甩给商纣,如今也看我中华儿女跳操救世界。
然而最后出来的英雄依然还是个白人,他就像是来自另一世界的超级英雄,一会儿像鹰眼,一会儿像美国队长,我倒也不是什么种族主义,毕竟人家穿戴举止更像个职业战士。只是这样的设置让电影显得太过算计,弄了一堆华人明星,又祭出“长城”这样一个民族符号,摆明了是要吃好中国这块市场。但它的野心又不止于此,花高价请来马特达蒙这样的腕儿,又考虑到它的投资规模,电影显然还希望在全球甚至北美市场得到更多,所以两头讨好,两头妥协,连每个粉丝群都要照顾,故事被改得全无棱角,无用角色和镜头太多,拖累节奏也跟着出问题,男主角的英雄光环熠熠生辉,女主角不用什么纠结便芳心暗许,而这边各家的明星们跟挤春晚似的,不求有戏,但求上镜,都要特写和台词一一照顾到,我差点没认出那个禁军统领,结果电影硬是诡异地在他身上扫了几下,哦,是陈学冬先生。所以我倒是没见着电影里的饕餮有多么贪婪,反倒是电影过头的野心算计有点饕餮的意思。
最后回到主题,电影最大的卖点除了卡司阵容,就是把长城活化,让它成为一个布满机关充满人性的大型防御装置。可长城毕竟是死的,至少它不能移动,而电影中,聪明的怪物们居然神不知鬼不觉地挖了条洞,避开守军直奔汴梁皇帝那儿去了,五颜六色关不住,一群饕餮出墙来,最后还要坐热气球去玩大救驾,事实证明长城就像二战中法国的马其诺防线一样,固若金汤却没任何卵用。
你以为他是要歌颂,却没想到是讽刺——这就很尴尬了。
PS:
如果你有幸看到了国语版,你将见证景甜用中文翻译中文的剧情神迹。
6. 张艺谋和巩俐有孩子吗?
没有。
张艺谋和巩俐没有走进婚姻的殿堂里。
两个人年龄都已经大了,而且也各自成家,但是依然保持着电影中的合作。娱乐圈是个大染缸,分手以后开撕的明星情侣数不胜数,虽说张艺谋与巩俐分手后也是长达十年没有联系,但是之后的岁月里,他们依旧会时不时的为对方献上自己特别诚挚的祝福,一起走过艰难的岁月,也在功成名就时为对方正名,或许这就是最好的感情,也是上帝最好的安排。
7. 张艺谋拍的电影活着中福贵的女儿凤霞小时候和长大以后的扮演者是谁?
成人的凤霞是刘天池,小时候的是张璐······长的很机灵可爱,可惜就是发烧,烧坏脑子了····她的命还是挺惨的,个人觉得这部影片很好看····有许多现实讽刺意义
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1. 张艺谋的女儿,张艺谋的英雄与李安的卧虎藏龙区别在哪?
在说区别之前,先说说相似的地方吧。
《英雄》和《卧虎藏龙》都是古装武侠电影。都是预备推向国际市场的电影。一样是明星云集,当然可能《英雄》的明星效应更多些。
同样是反映盛唐并今天日本美学的作品。两部片子的美术指导,《英雄》为和田惠美,日本人;《卧虎藏龙》为叶锦添,香港人,受日本现代美学影响很深。
虽说日本现代美学的“伤春悲秋”、“红黑对撞”,是受中国古代盛唐文化的影响,但从今天看,更多的属于日本美学无疑。
尤其是《英雄》中,大面积的红色、黄色的运用,画面色彩浓郁,视觉形象生动,不仅是日本现代美学的风格,舞蹈式的动作设计也师承日本大导演黑泽明。
而《卧虎藏龙》,虽然色彩上没有那么浓郁,但舞蹈式的动作设计,一样得益于黑泽明。
同样传递的是东方文化中“忍”与“扬”与西方文化不同的含蓄气质。从声音上看,两部片都属于“静”的电影,安静的东方人和不事言语的气质,表现的尤为明显。
用几个含“静”字的成语可以简单的概括这两部电影,“以静制动”、“静若处子,动如脱兔”,两部都是十分风格化的电影。
好了,说完相同的地方,再来说不同的地方。
纵观李安导演的电影,他似乎更擅长于情感和家文化的表达,而张艺谋,可能因为是美术摄影出身,所以对色彩、构图则更为注重,从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》,再到《英雄》,可以看出他对色彩的执着,大面积色块的运用以及撞色等,是他电影的常态。
连电影海报,两位主角的服装,也使用了“黑红”两色。
而从反映的文化上看,张艺谋出身西安,文化底蕴更偏北,所以电影景象和镜头都偏向于宏大;
而李安出身台湾,文化底蕴更偏南,主要围绕“家”、“友情”等,侧面反映“国”,所以电影的景象和镜头偏向于“小”和“细腻”。
这两点,在《英雄》和《卧虎藏龙》里反映的也很明显。
而叙事风格上,两部虽然为了使西方人能够看明白,都做了一定的努力和妥协,但《英雄》的叙事明显更偏向于西方戏剧;
而《卧虎藏龙》则更多的体现了中国文化,小桥流水,灰旧色砖城墙,符合西方人对东方的记忆。
2. 如果2020年春晚张艺谋导演?
看了一下这个问题的时间,是今年年初的问题了,今天再次出现也是有它的原因的,对于支不支持张艺谋担任2020年的央视春晚导演,首先作为个人来说,我是支持的。
但是今年的导演已经在8月确定由中央电视台文艺中心副主任、大型节目中心副主任陈临春担任。
那么为什么支持张艺谋导演担任春晚的导演呢,不仅是因为他有丰富的导演经验,还在于他有能力稳重不乱地导演任何运作品,大家都知道2008年奥运会的开幕式和闭幕式,张艺谋是有功劳的,他作为奥运会导演,可以说没有出现丝毫的问题,证明张艺谋在大作品,小作品中都能把总导演这个角色把我好,并且有自己清晰的思路。
不仅他是奥运会的总导演,此后他在中国各个大型重要场合和节目上都担任担任总导演。
2014年12月,担任北京申办2022年冬奥会主宣传片总导演。
2016年9月,担任中国杭州G20峰会文艺演出总导演。
2017年1月,为助力冬奥会,首次担任冰上综艺节目《跨界冰雪王》总导演,并确认担任2018年平昌冬季奥运会闭幕式交接仪式“北京8分钟”节目的总导演。
2018年6月,担任上海合作组织青岛峰会灯光焰火艺术演出总导演。
而今年他再一次担任中国国庆70周年联欢晚会总导演。
我们看的出来,每次国家重要场合之上,张艺谋总会出现在,说明国家对他的导演水平是极度认可的。
而春节联欢晚会,是我国为庆祝新年而举办的综艺性文艺晚会,是家喻户晓,中国人民在除夕夜必看的节目,也是文艺百花齐放的舞台,但一直以来,一直是中央文艺中心工作者担任总导演,只有2014年,是冯小刚担任了一次总导演。
所以说,我是支持张艺谋担任春晚导演的,但是也许是因为今年张艺谋担任中国国庆70周年联欢晚会得导演,而没有时间出任的缘故,所以没有让张艺谋担任吧,但是我相信总有一年会让张艺谋导演一次央视春晚的,也许就在2021年,大家一起期待吧。
3. 陈婷和张艺谋女儿张末关系怎么样?
陈婷与张艺谋女儿张末关系相处的是比较好的。陈婷这个后妈只比张末大两岁,同年代人,两人素质都比较高,相处的比较融洽。
4. 张艺谋多大年龄生小女儿?
张艺谋55岁时,也就是2006年生小女儿
5. 怎么评价张艺谋的电影长城?
《长城》虽然有一个看似很酷的点子,但骨子里还是好莱坞练习了一万遍的万金油模版,角色性格、剧情走向、冲突设置,所有起承转合都在套路之中,一点意外都不给你。抛除“中国制造”这个元素,《长城》就是那种最标准的好莱坞二流高概念电影。
这种电影,好莱坞一年能拍几十部,如果资金充裕,他们还可以批量生产更多,甚至给你贴牌。是的,我说的是“生产”,而不是创作,《长城》就是一部非常流水线的电影。
这个“流水线”对于刚刚敢于奢谈工业化的华语电影而言,绝非贬义。我们的电影市场体量紧追美国,但都是四两拨千斤的战术,真正在技术与制作水准上依然无法与世界一流比肩。尤其在最能体现产业水准的高概念电影方面,敢于正面跟好莱坞A级制作硬杠,甚至海外输出的寥寥无几。以前有一部令人惊喜的《寻龙诀》,后来则是投资更高,场面更大,混血而生,请来了国师和好莱坞A咖的《长城》。
《长城》肯定不是张艺谋想拍的电影,但是执掌这样一部投资规模与体量的电影,以及这样的主题,与国师的身份是相匹配的。《长城》在场面及特效方面的确也创造出了目前华语电影之最。如果你以国产片的角度看,《长城》令人惊喜,在工业光魔和维塔这些顶尖特效公司的帮助下,电影在视觉效果上已经完全达到了好莱坞一流水准,从大荧幕上看也的确颇为热闹与震撼;但如果你从好莱坞的角度评价,这完全就是部充满了理所当然又四平八稳,毫无进取心的二流制作。它的故事没有新鲜感,画面精良但缺乏想象力。酝酿太久,唯一的噱头也被人怀疑偷师《权力的游戏》。世界观几乎就是强硬地甩到观众脸上,五分钟便开大战,你还爱信不信。大怪兽饕餮的样子固然经历了东方化再造,但基本上还是传统的西方怪物建模。传奇的影子无所不在,东方的禁军队持盾扛枪非常斯巴达,连终极解决方案也要偷懒,与几年前的怪兽片《环太平洋》如出一辙。
总之,《长城》身上被寄托了太多电影之外的期许,以及太多经营算计,为什么镜头总是孜孜不倦地对准着神秘的天之娇女景甜?为什么一个永远都是一个表情的演员有那么多戏?为什么那么多功能重叠,又争抢镜头的角色出现在电影里,为什么他们又能随便领便当走人?
威廉达福这样天生戏剧脸的演员在电影中都浪费了,整个电影里只有马特达蒙和佩德罗是在正儿八经地表演,其他人则都不在状态,电影也没有给他们发挥的空间。好吧,国师倒是给小鲜肉加了好多戏,然后八块腹肌又伤疤脸的彭于晏一顿怒吼教了K-POP star how to act like an actor。
马特达蒙作为好莱坞的顶尖明星,在这样一部几乎所有人都演技离线的电影里居然还能踩准节奏,表演无可挑剔,动作场面也可圈可点,身价绝对物有所值。但这依然掩盖不了主角的空洞,从一个利己的雇佣兵转变为无私的英雄,角色几次心路的转变都有些突兀缺乏可信铺垫。当然,我也理解,整个世界在景甜面前都是无解的,如果我们的女主角终归要爱上一个白人,她可以第一次见面就拉着人家玩蹦极谈人生,自然也就可以让她的王子做出任何改变。
那么张艺谋为这样一部好莱坞电影注入了什么气质呢?
是的,从预告片你就可以猜到,自然是那些充满了形式感却完全不能细琢磨的华丽设定:穿着五色甲胄与披风,在长城上跑来跑去的士兵;包裹紧致,从高台上凌空跃下耍花枪的女战士;长城上如繁星般飘飞的长明灯。我不敢想象那些永远披着披风,穿得跟仪仗队一样的军队如何能灵活地对抗怪物,而所谓鹤军的女战士除了跳下去偶尔扎中一两只又或者给饕餮咬一咬外还能有何实战意义,盔甲为了颜色而牺牲质感,看起来就像是涂了哑光烤漆的PVC。更尴尬的是在剧情紧张万分的时候,你看这么一堆花花绿绿挤在一起,反而有种消解严肃的荒诞感。这部电影里,长城上是乌泱乌泱的守军,外面是潮水般来袭的怪兽,这种人山兽海的大场面是张导演最喜欢不过的了,你也可以想象这些五彩斑斓就是他把某个大型团体操现场搬移到了电影中。巍巍中华五千年,锅都甩给商纣,如今也看我中华儿女跳操救世界。
然而最后出来的英雄依然还是个白人,他就像是来自另一世界的超级英雄,一会儿像鹰眼,一会儿像美国队长,我倒也不是什么种族主义,毕竟人家穿戴举止更像个职业战士。只是这样的设置让电影显得太过算计,弄了一堆华人明星,又祭出“长城”这样一个民族符号,摆明了是要吃好中国这块市场。但它的野心又不止于此,花高价请来马特达蒙这样的腕儿,又考虑到它的投资规模,电影显然还希望在全球甚至北美市场得到更多,所以两头讨好,两头妥协,连每个粉丝群都要照顾,故事被改得全无棱角,无用角色和镜头太多,拖累节奏也跟着出问题,男主角的英雄光环熠熠生辉,女主角不用什么纠结便芳心暗许,而这边各家的明星们跟挤春晚似的,不求有戏,但求上镜,都要特写和台词一一照顾到,我差点没认出那个禁军统领,结果电影硬是诡异地在他身上扫了几下,哦,是陈学冬先生。所以我倒是没见着电影里的饕餮有多么贪婪,反倒是电影过头的野心算计有点饕餮的意思。
最后回到主题,电影最大的卖点除了卡司阵容,就是把长城活化,让它成为一个布满机关充满人性的大型防御装置。可长城毕竟是死的,至少它不能移动,而电影中,聪明的怪物们居然神不知鬼不觉地挖了条洞,避开守军直奔汴梁皇帝那儿去了,五颜六色关不住,一群饕餮出墙来,最后还要坐热气球去玩大救驾,事实证明长城就像二战中法国的马其诺防线一样,固若金汤却没任何卵用。
你以为他是要歌颂,却没想到是讽刺——这就很尴尬了。
PS:
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张艺谋和巩俐没有走进婚姻的殿堂里。
两个人年龄都已经大了,而且也各自成家,但是依然保持着电影中的合作。娱乐圈是个大染缸,分手以后开撕的明星情侣数不胜数,虽说张艺谋与巩俐分手后也是长达十年没有联系,但是之后的岁月里,他们依旧会时不时的为对方献上自己特别诚挚的祝福,一起走过艰难的岁月,也在功成名就时为对方正名,或许这就是最好的感情,也是上帝最好的安排。
7. 张艺谋拍的电影活着中福贵的女儿凤霞小时候和长大以后的扮演者是谁?
成人的凤霞是刘天池,小时候的是张璐······长的很机灵可爱,可惜就是发烧,烧坏脑子了····她的命还是挺惨的,个人觉得这部影片很好看····有许多现实讽刺意义
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