丁宁个人资料(球类比赛的节奏怎么去解读)
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2024-01-23
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1. 丁宁个人资料,球类比赛的节奏怎么去解读?
球类比赛节奏大多数都有节奏,比如篮球、足球、排球、乒乓球等。
篮球有快攻或者阵地防守,每个球队的战术安排不同,球员需要打出自己舒适的节奏以保持竞技水平。比如打乒乓球最能体现出来,如果对手不在状态,进入你的比赛节奏,那么很可能打个11-1 或者11-2。节奏很快,过程也快,没等反应过来,比赛就结束了。
比赛节奏 不是你跟着对手走,就是对手跟着你走。在你节奏好的时候,你牵着他走,想让他怎么走就怎么走,非常顺。
2. 嘱托是什么意思?
一、【嘱托】意思:1、亦作“ 嘱托 ”。关说。引用:明·冯梦龙《警世通言·金令史美婢酬秀童》:“ 金满闻得众人有言,恐怕不稳,又去揭债,央本县显要士夫,写书嘱托知县相公。”2、托付。引用:杨朔《英雄时代》:“信上是祖国人民的声音,祖国人民对他们的嘱托。”二、【嘱咐】意思:叮嘱,吩咐。引用:曹禺《雷雨》第一幕:“老爷说太太有病,嘱咐过请您好好地在楼上躺着。”二者是近义词组词。
扩展资料
近义词:1、托付 [ tuō fù ] 嘱咐。引用:清·文康《儿女英雄传》第四十回:“就这么着了。只求你老人家把话好好儿的替我托付我们 老玉罢!”例句:家长把孩子送到幼儿园,就把他托付给老师了。2、叮咛 [ dīng níng ] 再三嘱咐。引用:柯岩《特邀代表》:“从此,每次回家前后全班互相叮咛:回家可别犯错误呀,可要按时返校呵。”例句:妈妈的叮咛是世间最美的乐曲。3. 丁宁刘诗雯资料?
丁宁,1990年6月20日出生于黑龙江省大庆市,中国女子乒乓球队主力队员。
1996年开始练习乒乓球,2003年进入国家青年队,2005年进入国家一队。2011年5月,获得鹿特丹世乒赛女单冠军。2012年伦敦奥运会获得女单亚军、女团冠军。2015年5月获得苏州世乒赛女单冠军。2017年9月6日获得天津全运会女单冠军。自此,丁宁成为中国乒坛第六位包揽奥运会、世乒赛、世界杯、全运会的“全满贯”选手;12月20日丁宁在2017中国十佳劳伦斯冠军奖颁奖盛典上获“最佳女运动员”奖。2020年5月sCSI全球现役体育明星商业价值榜发布丁宁排名第16位。
2021年9月6日,丁宁通过其个人微博宣布结束运动生涯,已入学北大并完成报到。11月,丁宁担任北京青联副主席
刘诗雯
中国女子乒乓球队运动员
里约奥运会乒乓球女团冠军
国际乒联运动员委员会主席
刘诗雯,女,1991年4月12日出生于辽宁抚顺,中国女子乒乓球队运动员,毕业于华南理工大学。
刘诗雯5岁开始练习乒乓球,7岁进入广州伟伦体校,正式开始了自己的乒球生涯。11岁进入广东省队。2004年2月进入国家二队;2004年7月取得乒乓球亚洲少年赛团体冠军和女双冠军;2007年获得全锦赛冠军;2009年广州女乒世界杯;2012年黄石女乒世界杯和2013年神户女乒世界杯三届单打冠军;2013年第十二届全运会,刘诗雯与张超代表广东队出战混双决赛,并摘得银牌;同年9月成为世界排名中女单第一;2014年10月赢得仁川亚运会乒乓球女单冠军。2015年第四次荣获世界杯女单冠军;同年被国家体育总局授予“国际级运动健将”称号,并荣获国际乒联颁发的“年度最佳女运动员”奖项。2016年获得第53届世乒赛女团冠军以及亚洲杯女单冠军;9月在全国乒乓球锦标赛混双决赛中,刘诗雯/林高远击败北京队的马龙/丁宁,获得混双冠军。2017年6月5日在杜塞尔多夫世乒赛中,刘诗雯与丁宁成功夺得女双冠军。2019年世界乒乓球锦标赛女单冠军。4月27日布达佩斯世乒赛女单决赛,刘诗雯获得吉·盖斯特杯。6月16日国际乒联日本公开赛女双决赛,刘诗雯/陈梦夺冠。10月20日在2019年女子乒乓球世界杯决赛,刘诗雯4-2战胜朱雨玲,获得冠军,她也成为女乒世界杯历史上第一位“五冠王”。12月11日国际乒联球星颁奖盛典,刘诗雯获得年度最佳女运动员奖。12月14日在国际乒联年终总决赛中,刘诗雯与搭档许昕以3比2战胜日本组合水谷隼/伊藤美诚,成功夺得一枚金牌。
2021年7月26日晚,在东京奥运会乒乓球混双决赛中,许昕/刘诗雯3比4不敌日本组合水谷隼/伊藤美诚,夺得乒乓球混双银牌。8月1日,刘诗雯因肘伤复发退出2020年东京奥运会乒乓球女团赛事。2021年获得第十四届全运会乒乓球混双金牌。
4. 国乒如此强大的根源以及历史背景是什么?
乒乓球是最适合中国人玩的一种体育运动!
乒乓球主要考量大脑判断、手持乒乓球拍的打法、脚步灵活移动,不需要和对方发生身体对抗,可以说是为中国人完美量身定做的一项体育运动。所以中国人能获得取他的成功就不足为奇,非常正常。
乒乓球运动起源于英国,经过多年的发展,逐渐变成现在的模样,并在世界上流行起。
1959年,容国团获得了乒乓球世界冠军,这是新中国历史上第一个世界冠军。
这一个冠军点燃了全中国人打乒乓球的热情!
1951年,邱钟惠获得了新中国女子第一个世界冠军,这一个世界冠军将中国人打乒乓球的热情加倍的点燃。
从此之后,中国运动员源源不断的获得世界冠军,每逢世界大赛,绝大多数冠军都被中国人获得,甚至动不动包揽所有的金牌。
1988年,乒乓球进入汉城奥运会,为了限制中国人夺得所有的奖牌,特别在参赛项目上的人数做了规定。
比如,在东京奥运会上,中国队只能派男女各两名选手参加单打比赛,只能派一对选手参加混双比赛。
在此前北京奥运会的时候,更是将男双女双比赛改为男子团体赛,女子团体赛,这样一来能让出一枚奥运银牌给其他队伍。
从汉城到东京,乒乓球项目总共产生37枚奥运金牌,而中国仅仅丢失了汉城奥运会的男单和女双、亚特兰大奥运会的男单、雅典奥运会的男单、东京奥运会的混双这五枚金牌。其余的32枚金牌都为中国队夺得,夺得金牌的比例为85%左右。
在女选手方面,邓亚萍,王楠,张怡宁都获得了四枚奥运金牌,为乒乓女选手之最,在男子运动员方面,马龙获得了五枚奥运金牌。
现在中国乒乓球队已形成了一个强大的团体,不管是教练员团队还是运动员团队,包括群众基础,都是世界上其他任何一个国家所无法比拟的。
乒乓球运动在中国必将长盛不衰。
5. 白衣卿相柳永对宋词的贡献有什么?
柳永作为宋代词坛举足轻重的人物,在中国文学史上有重要地位和广泛影响。他精心构制慢词,开辟“以赋为词”的新型表现手法,打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面,拓展了词的表现内容,在词史上获得了较高的声誉。
(柳永)
柳永开辟的俚俗词派,让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间,促进了宋词的口语化和通俗化,以至出现了“凡有井水处,即能歌柳词”的现象。柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展,打破小令统治词坛的局面柳永推动了慢词长调的兴旺。柳永特别注意词的格律与平仄,加之他在音乐方面的特殊天赋,赋予词以一种特殊的美感。他一方面维护了词的传统,同时又勇于开拓创新,对领字、对句、长短句综合运用,使慢词有了崭新的发展。
比如柳永的代表作品《八声 甘州》“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当 楼……想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁 凝愁。”柳永在词作中,用“对” 字起 领全篇,显得干净利落,再以“渐”字 自然地过渡到下文的描述,同时掺杂 着作者浓烈的感情色彩。又如“想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处,正恁凝愁。”一句, 作者运用长短句相结合和手法,把词人本身“想佳人”,移情换景到“佳人、 颙望、误归舟”,由一方相思上升到作 者与佳人互相想念,感情婉转流畅的 表现出来,滴水不漏、明净而透彻。同 时在词作中,无处不透露着作者对词 的平仄和韵律的深刻体悟,展现出作 者深刻的文字功底。
柳永打破小令统治词坛的单一局面。唐五代时期,词主要以“小令”为主,慢词在柳永之前出现甚少, 在词的总数中占有很小的比例。柳永大力推广慢词,从根本上打破唐五代 以来小令统治词坛的单一局面。
柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧 疏,井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。 飞云黯淡夕阳间……对闲窗畔,停灯 向晓,抱影无眠。”全文长达 200 多字,在这种长调中,作者可以游刃有余的把所表达 的内容最大限度的表现出来,肆意的 展开联想与想象,联系到大自然的万 物生灵,广泛的描绘到“槛菊”、“井 梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物,可以更自然地融入感情,以达到情景交融的表现效果,极大限度地扩展了词的容量,提高了词的表现范围。柳永对慢词的推崇,打破了唐五代以来小令统治词坛的单一局面,促进了宋词的发展与繁荣。
二、柳永开创了新的词牌名,丰富了宋词的表现内容和表现形式在词坛上,柳永是开创词调最多的作家。在宋词八百多个词调中,有一百五十多个是柳永的首创。《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等,都是柳永的杰作。宋词发展到柳永,逐渐得到丰富和完善。词调的丰富、格律的形式和词牌内容所包 含的字数得到丰备。柳永的努力使宋 词的发展更加饱满与完善,为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了道路。
柳永对歌妓词的描写,真实表达了女性的内心世界。他擅长表达女性真实大胆的爱情,提高了女性在爱情中的独立、平等、自主地位,展现出女性真实的内心世界。
柳永的《凤栖梧》:“蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊, 静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上,朱扉 半掩人相望。旋暖熏炉温斗帐。玉树 琼枝,迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪。”对世俗女子的描写坦陈真切,歌颂了她们对爱情自由平等的渴望,展现出她们爽快泼辣的 真实性格,符合大众市民的审美取向。柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写,更多地关注了他所熟悉的歌妓和市井妇女。
柳永始终以描写市井歌妓为主,他的描写注重心理的刻画与细微真实感情的描绘与抒发。尽管他的描写未脱离表现狭邪的市井现象,然而他并未使词作流于庸俗,而是始终展现出雅致的意 趣。柳永词的艺术性和独创性,提高了词作的表现力和生命力。
柳永在词中首先描写了都市的繁华风物,开辟了对城市风物的描写。
他的《望海潮》写道:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。…… 千骑拥高牙,乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。 异日图将好景,归去凤池夸。” 以绚丽飘洒的笔触,把三吴都会的兴旺与繁荣展露无遗。他用“烟柳画桥”、“风帘翠幕”“十万人 家”,来表现东南之形胜,整个描写大气而开阔;再贯穿以三吴都会之特殊 风物,“云树”、“怒涛”、“三秋桂子、 十里荷花”等展现都市之繁华,以至于金国完颜亮看到此词后,“遂起南渡之意”。柳永开辟了描写都市的先河,拓展了宋词的表现内容,对宋词的发展意义重大。
柳永运用“以赋为词”的表现手法,丰富了宋词的表现形式。
柳永的词注重铺叙,往往以景物描写和场景渲染作为铺垫,以实践活动为叙述线索,在词 作中时时透露着主人公的内心感受。结构疏放,内容连贯有序,把所表现的 是由和情感生动流畅地展现在大家面 前。在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。” 作者首先描写场景,用铺叙的手法慢 慢展开。读来朗朗上口、平仄有致。在《八声甘州》中“对潇潇 暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄 紧,关河冷落,残照当楼。”灵活运用 领字,让铺叙生动流畅地展开,从而 避免了刻意堆砌之嫌,达到了极高的 艺术表现效果。
三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用柳永大量借鉴、吸收市井口语入词,扫除了唐五代以来浓烈香艳的词作传统,大量吸收采用市井化、口语化的大众语入词,丰富了词作的表现力。这使得他的词作通俗易懂,增加了宋词的推广度和表现力。他的《昼夜乐》写道:“洞房记得初相遇,便只合、长相 聚。何期小会幽欢,变作离情别绪,况值阑珊春色暮。”简单明白、通俗易懂,出现了“凡有市井饮处, 即能歌柳词”的现象。他的词对于后来 的说唱文学和元代戏曲的发展有发轫之力。
柳永的词中,“恁、争、怎、看承、都来、消 得”等世俗口语运用得很多,不但生动有趣、活泼 别致,而且易于人们的理解。这种白描和铺叙的表现手法,符合大众市民的审美需求。
柳永还擅长通过利用时空转换,巧妙地创造出独特的结构方式,表现出回环往复的多重表现效果。他的语言表达方式新颖而别致,使宋词不再局限于士大夫的“案头文学”,创新了宋词的生命力。
柳永是大量制作慢词的第一个词人。他的长调慢词, 一改小令的多用比兴 ,而大量采用了“赋法” ,以“赋”为词。柳永“用六朝小品文赋做法,层层铺叙, 情景兼融, 一笔到底,始终不懈。”在柳永所擅长的表现歌妓与情 人离别相思的题材中 ,铺叙手法运用得大为成功。在柳永的努力下 ,铺叙成为浅斟低唱、缓诉衷肠的词的重要艺术表现手法。柳永是词中赋法的奠基者。
再说一说“柳永是不是一个寻花问柳的人”。有人认为柳永所作之词皆为柳永浪荡生活的记录,而柳永本人也只是一个“颓废缠绵”、“寻花问柳”的文人。
柳永生在仕宦之家,父辈六人均有科举功名,因此柳永从小就具有较强的名利禄意识。只是柳永仕途坎坷,屡次落第,这才不得不放弃当官的想法。其实柳永一生都放不下对名利禄的渴望,他把自己的政治理想融入了词作中,这也是柳永豪放词体形成的重 要原因。
柳永虽然现实中屡屡落第,心中以 “仁”为官的理想无法实现,但是柳永仍将自身的“仁”投向了广大的人民,特别是坊间那些不幸的青楼女子,这也是 柳永词能够广为流传的重要原因。柳永笔下的《柳腰轻》、《浪淘沙令》等词作,在对当时青楼女子的才学表示赞赏、对其遭遇表示同情的同时,还透露出了当时青楼女子对生活的怨艾之情。这些词作,并没有花间艳词的挑逗、押邪之感,而是在关怀、尊重的角度上对这些可怜女子的同情。
宋朝“杯酒释兵权”之后,社会安定,文风更甚,当时富贵人家深有“白驹过隙,所谓富贵平安,不过是多积 金钱,日饮相欢”的体会。柳永所处的社会环境,不仅经济繁荣,文学风气也十分浓厚。柳永词中的小街斜巷,烂游花馆,连醉瑶危就是对当时社 会环境最为真实的描写。人们的享乐心理,以及当时女性物化等情况,致使当时妇女被抛弃、被冷 落的恐惧感日益加剧,柳永词本身的描写对象,词作委婉细腻且 有深意的表达,使得柳永词在当时的勾栏瓦舍被广为传唱。
宋代词人中,柳永名声最盛,传播也最广。柳永词的描写对象多为人民,所以柳永词的受众较为广泛,深受教坊乐工的喜爱,在坊间广为传播。柳永生于仕宦之家,从福建远行至东京求仕,虽然无名无势,但是柳永的行为作风因为其独特的家庭背景,所以显得落拓不羁,柳永也因为其做派、词风以一己之力名震京城,这不仅得益于柳永词本身的艺术高度,也得益于宋朝社会进入到了敞开型商业发展阶段,城市的变化不仅对生活、商业有着重大意义,也给市井文化带进了一个新的发展时期。
宋代的青楼女子、歌妓、市 妓、官妓的数量极多,“燕馆歌楼,举之万数”。很多在市里坊间流传的小词,便是由当时的词人所作。柳永便是在这样的社会环境里,被当时的社会环境所感染。柳永虽然不是统治阶级的一员,但是心中“仁治”的观念让其一直心系底 层的民众,他为歌妓填写词作 换取生活之资,而歌妓则希望柳永的词作能够对其多加赞美,二者之间是一种相得益彰的关系。所以从这个角度来看,是当时的社会环境和社会人群对柳永词的传播产生了促进作用,而不是柳永依靠“寻花问柳”去传播自己的词作。
诚然,柳永词作并没有避开世俗享乐内容而刻意体现情感、文学的高雅。他的词作中不仅有着炽烈的爱情、甜蜜的笑语,同时也有着腐败的铜臭,醇厚 的酒气。他的“云树 绕堤沙,怒卷霜雪,天堑无涯。市 列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢…”; 还有“帝城当日,兰堂夜 烛,百万呼垆,画阁春风,十千沽酒”,在当时都是消遣,但是却在无意中为我们描绘出了北宋的经济 繁荣、黎庶富足、歌舞升平。
柳永寄身于市井坊间,用自己的天赋为当时的青楼女子、底层人民作出了众多 词作。柳永死后,每逢清明 时节,就有成群的风尘女子在柳永的墓前祭拜,称作为“吊柳会”。柳永的词作也因此被道德维护者所“痛斥”,为士 大夫阶级所不齿,他们将柳永看成好色的无耻之徒,这是受当时思想观念和传统价值观的影响的自然结果。
柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人,对后世影响极大。苏轼和周邦彦都是在其影响下,分流并进,各开一派。他对晚唐五代词的全面改造,使词由案头文学逐渐成为宋代文学的主流,健全了词的体制、丰富了词的 内容、拓展了词的境界。他是一伟承前启后的伟大词人,而绝不是什么寻花问柳的登徒子。
6. 有人希望她退役让孙颖莎顶上?
刘诗雯是否因伤退役,与孙颖莎的成长没有直接关系。近日,国家乒乓球女队教练组长李隼也谈到刘诗雯的伤情:“她的情况还是有反复,近期不适合大运动量的比赛和训练。”那么刘诗雯真的伤到不能动、不能参加明年奥运会的地步了吗?很显然答案是否定的。孙颖莎的奥运名额主要竞争对手是丁宁,而非在奥运备战中占有极为重要作用的刘诗雯。
刘诗雯若因伤退役,中国队东京奥运备战阵容需要全部推倒重来。刘诗雯与李晓霞、丁宁曾经是中国女队的“三驾马车”,常期居于中国女乒的主力位置。李晓霞完成大满贯之后急流勇退,而现役女乒队长丁宁技术下滑较为严重,那么刘诗雯就成为老将中大赛经验相对丰富的选手。不同于日本队无人可选,中国队绝不可能派出全是新生代阵容来参加东京奥运这样的大赛。那么刘诗雯现在如果因伤退役的话,那对中国队奥运备战影响大不大呢?
1.刘诗雯退出后,许昕混双搭档无人可替。目前,刘诗雯、许昕是中国队唯一拿到奥运资格的一对混双组合。刘诗雯近台快攻、许昕中远台超强周旋能力让这对组合自出道以来取得了37胜1负的战绩。仅有的一次失利,还是因为连续参赛,体能下滑负于了香港队的黄镇廷、杜凯琹,而非主要对手伊藤、水谷隼。这样的战绩是通过2019年一年的磨合、不断丰富演练技战术得来的。“昕雯组合”无论从技术上、心理上都形成了高度的默契。虽然,刘诗雯因伤退赛后,孙颖莎也搭档过许昕拿到过公开赛的混双冠军,但用许昕自己的话来说:“莎莎双打的经验还是比较稚嫩,处理球的合理性上也有一些欠缺。”
刘诗雯与孙颖莎同为近台快攻型打法,但两个人的区别点在于:刘诗雯的前三板技术更倾向于为许昕创造更多的杀板;而孙颖莎的打法更偏向男子化,甚至台内接发球可以像男选手直接反拧,莎莎与许昕的组合更像是2个男孩子在打球,击球固然暴力,但并不符合混双以男子杀板为主的规律。刘诗雯若现在因伤退役的话,那丁宁与许昕配,两人都是左手;陈梦与许昕几乎没有搭档过,且两个人的优势都在于中远台;莎莎自身的稳定性都不足,那要想战胜伊藤、水谷这对经验、实力兼具有对手,莎莎的双打还是比刘诗雯差点火候。
2.刘诗雯退出后,丁宁的实力完全不足以压阵。按照中国队以往大赛的阵容搭配,往往都是有一名老将压阵。刘诗雯因伤退出奥运的话,那么这个重任肯定是放在丁宁身上了。以丁宁现在的实力,不论是单打,还是双打她都是呈严重下滑的态势。单打上在2020卡塔尔公开赛0:4脆败伊藤,单局更是被打出11:0,这样的防守、抵抗能力,让本身攻击力不强的丁宁,完全处于被动挨打的地步。如果放弃丁宁,那么王曼昱、陈幸同是否在混双、女双、女团上比刘诗雯更有优势、更稳定呢?恐怕她们打大赛的能力还不如有伤在身的刘诗雯吧?刘国梁敢把这个宝押在王曼昱、陈幸同、王艺迪身上吗?
3.刘诗雯伤情未定,一年时间应该会有所改善。伤病是运动员最大的敌人,如果身体保持健康,刘诗雯在维持正常训练的前提下,她能发挥出2019年世乒赛、世界杯决赛的水准,小枣依然具备很强的竞争力。目前,国乒透露的消息是伤情有反复,没有让刘诗雯参加更多的比赛,这也正恰恰说明在出于保护她的目的。马龙曾在膝伤手术之后,连续负于张本、林昀儒,也是由于复出过早,脚下移动出现问题。但奥运的推迟,反而给了他休养调整的机会,前段时间打出队内循环赛第2名的成绩,就让大家看到了回升的态势。刘诗雯作为老将,征战乒坛多年,腰伤、肘伤、颈椎等多处都有伤病,相信通过一年时间的治疗,她还是能够康复的。
孙颖莎实力已完全超越丁宁,若无缘东京只能是被教练组“权衡”掉了。实际上,丁宁在2019年在对阵孙颖莎中已经取得了5连败的尴尬成绩。但按队内资历、唯大赛经验论,丁宁仍然在奥运名额的竞争中领先于小将孙颖莎。实事求是地讲,大赛经验必须建立在技术水平相当的前提下,才能发挥一定的作用。像被主要对手伊藤打出11:0,就绝不是一个大赛经验能解决的了。
1.实力论、经验论,国乒教练组需要更大的魄力。像中国女排的教头郎平,在体育界就敢于大胆起用新人的有魄力、担当的教练。2016年里约奥运会郎平果断放弃状态不在的老将曾春蕾,而将大赛零经验的19岁的龚翔宇带去里约。事实证明,郎平的眼光、选择是正确的。但这个启用新人,在国乒就难以决断的。中国乒乓球队历来有论资排辈的惯例,像上届奥运女单冠军更是可以毫无悬念地顺沿参加下届奥运会。丁宁作为2016里约奥运女单冠军,这个惯例也不会被打破,她参加东京奥运的机率要比小将孙颖莎大的多。
但关键的问题在于,龚翔于取代曾春蕾,是因为小宇的技术能力在当时已经超越了花蕾,而孙颖莎多次暴击丁宁之后,为什么就难以拿到一个奥运名额呢?要说没有大赛经验,那么2019年世界杯团体赛,孙颖莎可是担当的中国队一号单打挑战伊藤,并最终实现逆转的。拿下这场比赛的胜利,连刘诗雯都夸赞莎莎说:“太牛儿了!”那么竞技体育,到底是唯实力论,还是唯经验论呢?经验是否又建立在实力的基础上呢?要说经验丰富,卢森堡的倪夏莲近60岁已打4届奥运会,那她凭这些宝贵经验又拿到什么成绩呢?王楠、张怡宁、邓亚萍是否比丁宁经验更丰富,是否为明年奥运复出呢?
刘诗雯如果现在因伤退役的话那会影响中国队整个奥运布局,她与许昕配合一年多的来的混双也将被取消。孙颖莎技术先进、心理强大,现场应变灵气十足,其实力已经完全超越丁宁。如若无缘东京,肯定是国乒教练组以“权衡”阵容考虑、大赛经验比丁宁欠缺等原因拿掉了。大家觉得如何公平起见,孙、丁二人打一场,谁赢谁去东京,你赞成吗?欢迎各位留言、评论,感谢关注!我是骑马寺的少年。
7. 如何提高自己的写作水平和文学素养?
这个问题实际上问了两个问题,即:写作水平,文学素养。下面分别回答:
一、如何提高写作水平
要想提高写作水平,就需要在这一领域里,对自己进行多方面的培养和锻炼。提高写作水平的途径和方法多种多样,不同的人,提高的路经也不尽相同。但总体上讲,重点从下列几方面入手。
提高写作水平的基本途径
1.深入生活,开阔眼界
文章是现实生活的反映,它来源于生活,又高于生活。要想写出好的文章,首先要深入生活,亲力亲为,认真观察和体验生活。司马迁说:读万卷书,行万里路。“行万里路”,就是从多个方面、不同角度观察、体验生活的过程。其意义在于:
一是可以从实际生活中获得比较丰富的第一手资料,为写作积累素材。因为我们对人、事、物和景等的描写,都是在写实实在在的现实生活中的情景和细节。这些生活情景和生活细节,不是闭门造车臆造出来的,只能通过多方面观察和生活体验才能获得。即使是合理想象的部分,也是以现实生活为基础的。
二是可以使文章具有深刻的思想性。我们与现实生活接触的越多,对事物的本质把握愈加准确,感情体验才能更加深刻。具备了这些条件,才有可能写出思想性比较深刻的好文章。
多方面观察和体验,就要尽可能多地参加社会活动,注意观察身边的各种人和事物,把其面貌和特征装进记忆的“仓库”。这样,才不会出现“书到用时方恨少”的感觉。做到“手中有粮,心里不慌”,等到我们动笔写作时,就会通过我们的思维,从记忆的“仓库”中源源不断地调取需要的素材。
同时,对身边的人和事,要多听多看,从他人的口中以及他们的活动里获得生活材料。听取他们对人和事物的议论,从中分析得出正确的判断,获得正确的观点。这样做,往往会受到事半功倍后效果。比如,我们在南方却可以听到北方的事;另外,我们作为旁观者的时候,却可以比当事人观察得更仔细,因为当事者迷,旁观者清等等。
我们在接触生活的时候,仅仅靠听和看还是远远不够的。要开功大脑这台“机器”,对面前的事物进行深入的思考和分析,看看它到底有什么样的表现形式,有什么特征,说明什么问题。只有这样,我们才能发现生活中的道理,把握事物的本质,产生较为深刻厚重的思想感情。
2.广泛阅读,拓宽视野,博采众长
古人云:读书破万卷,下笔如有神。只有大量读书,广泛阅读,才能丰富充实自己,才能开拓视野。鲁迅说:只看一人的著作,结果是不大好的,你就得不到多方面的优点;必须如蜜蜂一样,采过许多花,这才能酿出蜜来,倘若叮在一处,所得就非常有限、枯燥了。
这些前人留下的宝贵经验,蕴含着深刻的道理,值得写作者认真借鉴。
广泛阅读对于写作者来说是非常重要的。一是它可以弥补我们体验生活的不足,使我们间接地获取大量生活材料及对生活的感受;二是可以使我们博采众长,从不同角度、多层面地学习别人的写作方法和技巧。
广泛阅读要掌握正确的方法。阅读的方法很多,在这方面有许多经验可以借鉴。比如粗读和精读相结合,就是一种行之有效的方法。
粗读,也叫浏览式阅读,就是拣各种范文进行阅读,读的时候不必做详细分析,对文章的思想性和写作技巧有个大致的了解即可。从广度上使自己获得多方面的营养。
但是,从深度上来讲,对好的文章,还需要精读,也叫细读。精读,不但要认真思考,看看作者是怎么表现主题的,结构是怎么安排的,语言是怎么运用的,边读边做记录。对自认为重要的段、句、词、字等都要做好记录,或者划出标记,方便再读、再理解、再消化。俗话说,好记性不如烂笔头。只有把这些记下来,才能时常温习,不至忘掉。通过精读,可以获得好的写作方法和技巧,使我们向“深”的方向发展。
3.多写多练,持之以恒
多练笔、勤作文,可以加快从学习写作知识到会用写作知识的转变,可以说这是提高写作水平最关键的一环。常言道“读十篇不如写一篇” 经常进行写作练习,才能逐渐摸索出写作的“思路”和“关键”。
练习写作,可以是读书笔记,也可以写日记,还可以写身边的人或事,不一而足。但,这些练习应该带着明确的思想感情和目的性来进行。这样来练习,比单纯孤立地学习叙述、描写、结构等收效要大得多,有利于我们较快地掌握作文的“思路”和“关键”。
4.要重视修改文章
修改文章在整个写作中也是非常重要的一个环节,对写作水平的提高,有着极其重要的作用。常言道:文章都是修改出来的。我们写出的文章初稿,如果不去修改,就感觉里面问题很多,思维混乱,甚至觉着一塌糊涂,不能成文。修改就可以弥补思维上的这些不足。
写文章是一个相当复杂的过程,仅仅思考一次,难免出现疏忽和错误。只有反复思考,反复修改,才能使文章逐步完善,也才能使我们的写作水平在修改过程中不断得到提高。而且这种提高,往往比正面学习写作知识提高得要快。
二、如何提高文学修养
培养和提高文学修养是一个漫长的、循序渐进的积累的过程,要保持一个持之以恒的心态,才能修成正果。文学修养,一般包括理论和实践两个方面:
(一)、通过鉴赏,强化文学理论功底。
文学作品有四大形式:诗歌、散文、戏剧、小说。选择自己喜欢的文学形式更有助于提高文学鉴赏能力。
1大量阅读。提高文学修养要有一个漫长的累积过程,不可能急功近利,更不能一蹴而就,而大量阅读是主要途径,同时也是培养鉴赏能力的基础。所谓“观千剑而后识器,操千曲而后晓声。”大量阅读,才能培养语言文字的敏感度,建立和存储对作品的不同结构性印象。
2.模仿鉴赏。学习艺术,需要模仿。艺术鉴赏,也少不了模仿。以诗词鉴赏为例,我们可以模仿大师们如何品析字词,如何赏析意象,如何挖掘历史典故,如何品味情感,如何评价构思等等。
3.总结经验。在大量阅读和模仿的基础上,认真总结经验。总结的方式很多,如:按主题总结、按历史年代总结、按能力点总结等。
通过以上三步,可以帮助我们初步培养文学修养。
(二)、通过写作,提高文学实践能力。
1.选择喜欢的领域
说和写是两种不同的表达方式。通过写作,可以帮助自己理清思路,清晰思维。选择自己喜欢的领域,能够最大限度地有效提高文学修养。如诗歌、小说、散文等。
2.找到学习的目标
学习要有目标。其实,无论是诗歌、散文还是小说,都有相对应的鉴赏大师。向大师学习,虽然起点高,有一定难度,但对于提高自已的文学修养很有帮助。
3.坚持自己的写作
阅读是输入,写作是输出。
通过写作检验自己究竟有没有掌握某一种鉴赏方法,是不能把文学修养外化为一种鉴赏结果。
总之,读和写是文学修养得以提高的不二法门。做好这两点,一定可以提高文学品味和功底。
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1. 丁宁个人资料,球类比赛的节奏怎么去解读?
球类比赛节奏大多数都有节奏,比如篮球、足球、排球、乒乓球等。
篮球有快攻或者阵地防守,每个球队的战术安排不同,球员需要打出自己舒适的节奏以保持竞技水平。比如打乒乓球最能体现出来,如果对手不在状态,进入你的比赛节奏,那么很可能打个11-1 或者11-2。节奏很快,过程也快,没等反应过来,比赛就结束了。
比赛节奏 不是你跟着对手走,就是对手跟着你走。在你节奏好的时候,你牵着他走,想让他怎么走就怎么走,非常顺。
2. 嘱托是什么意思?
一、【嘱托】意思:1、亦作“ 嘱托 ”。关说。引用:明·冯梦龙《警世通言·金令史美婢酬秀童》:“ 金满闻得众人有言,恐怕不稳,又去揭债,央本县显要士夫,写书嘱托知县相公。”2、托付。引用:杨朔《英雄时代》:“信上是祖国人民的声音,祖国人民对他们的嘱托。”二、【嘱咐】意思:叮嘱,吩咐。引用:曹禺《雷雨》第一幕:“老爷说太太有病,嘱咐过请您好好地在楼上躺着。”二者是近义词组词。
扩展资料
近义词:1、托付 [ tuō fù ] 嘱咐。引用:清·文康《儿女英雄传》第四十回:“就这么着了。只求你老人家把话好好儿的替我托付我们 老玉罢!”例句:家长把孩子送到幼儿园,就把他托付给老师了。2、叮咛 [ dīng níng ] 再三嘱咐。引用:柯岩《特邀代表》:“从此,每次回家前后全班互相叮咛:回家可别犯错误呀,可要按时返校呵。”例句:妈妈的叮咛是世间最美的乐曲。3. 丁宁刘诗雯资料?
丁宁,1990年6月20日出生于黑龙江省大庆市,中国女子乒乓球队主力队员。
1996年开始练习乒乓球,2003年进入国家青年队,2005年进入国家一队。2011年5月,获得鹿特丹世乒赛女单冠军。2012年伦敦奥运会获得女单亚军、女团冠军。2015年5月获得苏州世乒赛女单冠军。2017年9月6日获得天津全运会女单冠军。自此,丁宁成为中国乒坛第六位包揽奥运会、世乒赛、世界杯、全运会的“全满贯”选手;12月20日丁宁在2017中国十佳劳伦斯冠军奖颁奖盛典上获“最佳女运动员”奖。2020年5月sCSI全球现役体育明星商业价值榜发布丁宁排名第16位。
2021年9月6日,丁宁通过其个人微博宣布结束运动生涯,已入学北大并完成报到。11月,丁宁担任北京青联副主席
刘诗雯
中国女子乒乓球队运动员
里约奥运会乒乓球女团冠军
国际乒联运动员委员会主席
刘诗雯,女,1991年4月12日出生于辽宁抚顺,中国女子乒乓球队运动员,毕业于华南理工大学。
刘诗雯5岁开始练习乒乓球,7岁进入广州伟伦体校,正式开始了自己的乒球生涯。11岁进入广东省队。2004年2月进入国家二队;2004年7月取得乒乓球亚洲少年赛团体冠军和女双冠军;2007年获得全锦赛冠军;2009年广州女乒世界杯;2012年黄石女乒世界杯和2013年神户女乒世界杯三届单打冠军;2013年第十二届全运会,刘诗雯与张超代表广东队出战混双决赛,并摘得银牌;同年9月成为世界排名中女单第一;2014年10月赢得仁川亚运会乒乓球女单冠军。2015年第四次荣获世界杯女单冠军;同年被国家体育总局授予“国际级运动健将”称号,并荣获国际乒联颁发的“年度最佳女运动员”奖项。2016年获得第53届世乒赛女团冠军以及亚洲杯女单冠军;9月在全国乒乓球锦标赛混双决赛中,刘诗雯/林高远击败北京队的马龙/丁宁,获得混双冠军。2017年6月5日在杜塞尔多夫世乒赛中,刘诗雯与丁宁成功夺得女双冠军。2019年世界乒乓球锦标赛女单冠军。4月27日布达佩斯世乒赛女单决赛,刘诗雯获得吉·盖斯特杯。6月16日国际乒联日本公开赛女双决赛,刘诗雯/陈梦夺冠。10月20日在2019年女子乒乓球世界杯决赛,刘诗雯4-2战胜朱雨玲,获得冠军,她也成为女乒世界杯历史上第一位“五冠王”。12月11日国际乒联球星颁奖盛典,刘诗雯获得年度最佳女运动员奖。12月14日在国际乒联年终总决赛中,刘诗雯与搭档许昕以3比2战胜日本组合水谷隼/伊藤美诚,成功夺得一枚金牌。
2021年7月26日晚,在东京奥运会乒乓球混双决赛中,许昕/刘诗雯3比4不敌日本组合水谷隼/伊藤美诚,夺得乒乓球混双银牌。8月1日,刘诗雯因肘伤复发退出2020年东京奥运会乒乓球女团赛事。2021年获得第十四届全运会乒乓球混双金牌。
4. 国乒如此强大的根源以及历史背景是什么?
乒乓球是最适合中国人玩的一种体育运动!
乒乓球主要考量大脑判断、手持乒乓球拍的打法、脚步灵活移动,不需要和对方发生身体对抗,可以说是为中国人完美量身定做的一项体育运动。所以中国人能获得取他的成功就不足为奇,非常正常。
乒乓球运动起源于英国,经过多年的发展,逐渐变成现在的模样,并在世界上流行起。
1959年,容国团获得了乒乓球世界冠军,这是新中国历史上第一个世界冠军。
这一个冠军点燃了全中国人打乒乓球的热情!
1951年,邱钟惠获得了新中国女子第一个世界冠军,这一个世界冠军将中国人打乒乓球的热情加倍的点燃。
从此之后,中国运动员源源不断的获得世界冠军,每逢世界大赛,绝大多数冠军都被中国人获得,甚至动不动包揽所有的金牌。
1988年,乒乓球进入汉城奥运会,为了限制中国人夺得所有的奖牌,特别在参赛项目上的人数做了规定。
比如,在东京奥运会上,中国队只能派男女各两名选手参加单打比赛,只能派一对选手参加混双比赛。
在此前北京奥运会的时候,更是将男双女双比赛改为男子团体赛,女子团体赛,这样一来能让出一枚奥运银牌给其他队伍。
从汉城到东京,乒乓球项目总共产生37枚奥运金牌,而中国仅仅丢失了汉城奥运会的男单和女双、亚特兰大奥运会的男单、雅典奥运会的男单、东京奥运会的混双这五枚金牌。其余的32枚金牌都为中国队夺得,夺得金牌的比例为85%左右。
在女选手方面,邓亚萍,王楠,张怡宁都获得了四枚奥运金牌,为乒乓女选手之最,在男子运动员方面,马龙获得了五枚奥运金牌。
现在中国乒乓球队已形成了一个强大的团体,不管是教练员团队还是运动员团队,包括群众基础,都是世界上其他任何一个国家所无法比拟的。
乒乓球运动在中国必将长盛不衰。
5. 白衣卿相柳永对宋词的贡献有什么?
柳永作为宋代词坛举足轻重的人物,在中国文学史上有重要地位和广泛影响。他精心构制慢词,开辟“以赋为词”的新型表现手法,打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面,拓展了词的表现内容,在词史上获得了较高的声誉。
(柳永)
柳永开辟的俚俗词派,让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间,促进了宋词的口语化和通俗化,以至出现了“凡有井水处,即能歌柳词”的现象。柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展,打破小令统治词坛的局面柳永推动了慢词长调的兴旺。柳永特别注意词的格律与平仄,加之他在音乐方面的特殊天赋,赋予词以一种特殊的美感。他一方面维护了词的传统,同时又勇于开拓创新,对领字、对句、长短句综合运用,使慢词有了崭新的发展。
比如柳永的代表作品《八声 甘州》“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当 楼……想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁 凝愁。”柳永在词作中,用“对” 字起 领全篇,显得干净利落,再以“渐”字 自然地过渡到下文的描述,同时掺杂 着作者浓烈的感情色彩。又如“想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处,正恁凝愁。”一句, 作者运用长短句相结合和手法,把词人本身“想佳人”,移情换景到“佳人、 颙望、误归舟”,由一方相思上升到作 者与佳人互相想念,感情婉转流畅的 表现出来,滴水不漏、明净而透彻。同 时在词作中,无处不透露着作者对词 的平仄和韵律的深刻体悟,展现出作 者深刻的文字功底。
柳永打破小令统治词坛的单一局面。唐五代时期,词主要以“小令”为主,慢词在柳永之前出现甚少, 在词的总数中占有很小的比例。柳永大力推广慢词,从根本上打破唐五代 以来小令统治词坛的单一局面。
柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧 疏,井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。 飞云黯淡夕阳间……对闲窗畔,停灯 向晓,抱影无眠。”全文长达 200 多字,在这种长调中,作者可以游刃有余的把所表达 的内容最大限度的表现出来,肆意的 展开联想与想象,联系到大自然的万 物生灵,广泛的描绘到“槛菊”、“井 梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物,可以更自然地融入感情,以达到情景交融的表现效果,极大限度地扩展了词的容量,提高了词的表现范围。柳永对慢词的推崇,打破了唐五代以来小令统治词坛的单一局面,促进了宋词的发展与繁荣。
二、柳永开创了新的词牌名,丰富了宋词的表现内容和表现形式在词坛上,柳永是开创词调最多的作家。在宋词八百多个词调中,有一百五十多个是柳永的首创。《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等,都是柳永的杰作。宋词发展到柳永,逐渐得到丰富和完善。词调的丰富、格律的形式和词牌内容所包 含的字数得到丰备。柳永的努力使宋 词的发展更加饱满与完善,为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了道路。
柳永对歌妓词的描写,真实表达了女性的内心世界。他擅长表达女性真实大胆的爱情,提高了女性在爱情中的独立、平等、自主地位,展现出女性真实的内心世界。
柳永的《凤栖梧》:“蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊, 静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上,朱扉 半掩人相望。旋暖熏炉温斗帐。玉树 琼枝,迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪。”对世俗女子的描写坦陈真切,歌颂了她们对爱情自由平等的渴望,展现出她们爽快泼辣的 真实性格,符合大众市民的审美取向。柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写,更多地关注了他所熟悉的歌妓和市井妇女。
柳永始终以描写市井歌妓为主,他的描写注重心理的刻画与细微真实感情的描绘与抒发。尽管他的描写未脱离表现狭邪的市井现象,然而他并未使词作流于庸俗,而是始终展现出雅致的意 趣。柳永词的艺术性和独创性,提高了词作的表现力和生命力。
柳永在词中首先描写了都市的繁华风物,开辟了对城市风物的描写。
他的《望海潮》写道:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。…… 千骑拥高牙,乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。 异日图将好景,归去凤池夸。” 以绚丽飘洒的笔触,把三吴都会的兴旺与繁荣展露无遗。他用“烟柳画桥”、“风帘翠幕”“十万人 家”,来表现东南之形胜,整个描写大气而开阔;再贯穿以三吴都会之特殊 风物,“云树”、“怒涛”、“三秋桂子、 十里荷花”等展现都市之繁华,以至于金国完颜亮看到此词后,“遂起南渡之意”。柳永开辟了描写都市的先河,拓展了宋词的表现内容,对宋词的发展意义重大。
柳永运用“以赋为词”的表现手法,丰富了宋词的表现形式。
柳永的词注重铺叙,往往以景物描写和场景渲染作为铺垫,以实践活动为叙述线索,在词 作中时时透露着主人公的内心感受。结构疏放,内容连贯有序,把所表现的 是由和情感生动流畅地展现在大家面 前。在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。” 作者首先描写场景,用铺叙的手法慢 慢展开。读来朗朗上口、平仄有致。在《八声甘州》中“对潇潇 暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄 紧,关河冷落,残照当楼。”灵活运用 领字,让铺叙生动流畅地展开,从而 避免了刻意堆砌之嫌,达到了极高的 艺术表现效果。
三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用柳永大量借鉴、吸收市井口语入词,扫除了唐五代以来浓烈香艳的词作传统,大量吸收采用市井化、口语化的大众语入词,丰富了词作的表现力。这使得他的词作通俗易懂,增加了宋词的推广度和表现力。他的《昼夜乐》写道:“洞房记得初相遇,便只合、长相 聚。何期小会幽欢,变作离情别绪,况值阑珊春色暮。”简单明白、通俗易懂,出现了“凡有市井饮处, 即能歌柳词”的现象。他的词对于后来 的说唱文学和元代戏曲的发展有发轫之力。
柳永的词中,“恁、争、怎、看承、都来、消 得”等世俗口语运用得很多,不但生动有趣、活泼 别致,而且易于人们的理解。这种白描和铺叙的表现手法,符合大众市民的审美需求。
柳永还擅长通过利用时空转换,巧妙地创造出独特的结构方式,表现出回环往复的多重表现效果。他的语言表达方式新颖而别致,使宋词不再局限于士大夫的“案头文学”,创新了宋词的生命力。
柳永是大量制作慢词的第一个词人。他的长调慢词, 一改小令的多用比兴 ,而大量采用了“赋法” ,以“赋”为词。柳永“用六朝小品文赋做法,层层铺叙, 情景兼融, 一笔到底,始终不懈。”在柳永所擅长的表现歌妓与情 人离别相思的题材中 ,铺叙手法运用得大为成功。在柳永的努力下 ,铺叙成为浅斟低唱、缓诉衷肠的词的重要艺术表现手法。柳永是词中赋法的奠基者。
再说一说“柳永是不是一个寻花问柳的人”。有人认为柳永所作之词皆为柳永浪荡生活的记录,而柳永本人也只是一个“颓废缠绵”、“寻花问柳”的文人。
柳永生在仕宦之家,父辈六人均有科举功名,因此柳永从小就具有较强的名利禄意识。只是柳永仕途坎坷,屡次落第,这才不得不放弃当官的想法。其实柳永一生都放不下对名利禄的渴望,他把自己的政治理想融入了词作中,这也是柳永豪放词体形成的重 要原因。
柳永虽然现实中屡屡落第,心中以 “仁”为官的理想无法实现,但是柳永仍将自身的“仁”投向了广大的人民,特别是坊间那些不幸的青楼女子,这也是 柳永词能够广为流传的重要原因。柳永笔下的《柳腰轻》、《浪淘沙令》等词作,在对当时青楼女子的才学表示赞赏、对其遭遇表示同情的同时,还透露出了当时青楼女子对生活的怨艾之情。这些词作,并没有花间艳词的挑逗、押邪之感,而是在关怀、尊重的角度上对这些可怜女子的同情。
宋朝“杯酒释兵权”之后,社会安定,文风更甚,当时富贵人家深有“白驹过隙,所谓富贵平安,不过是多积 金钱,日饮相欢”的体会。柳永所处的社会环境,不仅经济繁荣,文学风气也十分浓厚。柳永词中的小街斜巷,烂游花馆,连醉瑶危就是对当时社 会环境最为真实的描写。人们的享乐心理,以及当时女性物化等情况,致使当时妇女被抛弃、被冷 落的恐惧感日益加剧,柳永词本身的描写对象,词作委婉细腻且 有深意的表达,使得柳永词在当时的勾栏瓦舍被广为传唱。
宋代词人中,柳永名声最盛,传播也最广。柳永词的描写对象多为人民,所以柳永词的受众较为广泛,深受教坊乐工的喜爱,在坊间广为传播。柳永生于仕宦之家,从福建远行至东京求仕,虽然无名无势,但是柳永的行为作风因为其独特的家庭背景,所以显得落拓不羁,柳永也因为其做派、词风以一己之力名震京城,这不仅得益于柳永词本身的艺术高度,也得益于宋朝社会进入到了敞开型商业发展阶段,城市的变化不仅对生活、商业有着重大意义,也给市井文化带进了一个新的发展时期。
宋代的青楼女子、歌妓、市 妓、官妓的数量极多,“燕馆歌楼,举之万数”。很多在市里坊间流传的小词,便是由当时的词人所作。柳永便是在这样的社会环境里,被当时的社会环境所感染。柳永虽然不是统治阶级的一员,但是心中“仁治”的观念让其一直心系底 层的民众,他为歌妓填写词作 换取生活之资,而歌妓则希望柳永的词作能够对其多加赞美,二者之间是一种相得益彰的关系。所以从这个角度来看,是当时的社会环境和社会人群对柳永词的传播产生了促进作用,而不是柳永依靠“寻花问柳”去传播自己的词作。
诚然,柳永词作并没有避开世俗享乐内容而刻意体现情感、文学的高雅。他的词作中不仅有着炽烈的爱情、甜蜜的笑语,同时也有着腐败的铜臭,醇厚 的酒气。他的“云树 绕堤沙,怒卷霜雪,天堑无涯。市 列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢…”; 还有“帝城当日,兰堂夜 烛,百万呼垆,画阁春风,十千沽酒”,在当时都是消遣,但是却在无意中为我们描绘出了北宋的经济 繁荣、黎庶富足、歌舞升平。
柳永寄身于市井坊间,用自己的天赋为当时的青楼女子、底层人民作出了众多 词作。柳永死后,每逢清明 时节,就有成群的风尘女子在柳永的墓前祭拜,称作为“吊柳会”。柳永的词作也因此被道德维护者所“痛斥”,为士 大夫阶级所不齿,他们将柳永看成好色的无耻之徒,这是受当时思想观念和传统价值观的影响的自然结果。
柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人,对后世影响极大。苏轼和周邦彦都是在其影响下,分流并进,各开一派。他对晚唐五代词的全面改造,使词由案头文学逐渐成为宋代文学的主流,健全了词的体制、丰富了词的 内容、拓展了词的境界。他是一伟承前启后的伟大词人,而绝不是什么寻花问柳的登徒子。
6. 有人希望她退役让孙颖莎顶上?
刘诗雯是否因伤退役,与孙颖莎的成长没有直接关系。近日,国家乒乓球女队教练组长李隼也谈到刘诗雯的伤情:“她的情况还是有反复,近期不适合大运动量的比赛和训练。”那么刘诗雯真的伤到不能动、不能参加明年奥运会的地步了吗?很显然答案是否定的。孙颖莎的奥运名额主要竞争对手是丁宁,而非在奥运备战中占有极为重要作用的刘诗雯。
刘诗雯若因伤退役,中国队东京奥运备战阵容需要全部推倒重来。刘诗雯与李晓霞、丁宁曾经是中国女队的“三驾马车”,常期居于中国女乒的主力位置。李晓霞完成大满贯之后急流勇退,而现役女乒队长丁宁技术下滑较为严重,那么刘诗雯就成为老将中大赛经验相对丰富的选手。不同于日本队无人可选,中国队绝不可能派出全是新生代阵容来参加东京奥运这样的大赛。那么刘诗雯现在如果因伤退役的话,那对中国队奥运备战影响大不大呢?
1.刘诗雯退出后,许昕混双搭档无人可替。目前,刘诗雯、许昕是中国队唯一拿到奥运资格的一对混双组合。刘诗雯近台快攻、许昕中远台超强周旋能力让这对组合自出道以来取得了37胜1负的战绩。仅有的一次失利,还是因为连续参赛,体能下滑负于了香港队的黄镇廷、杜凯琹,而非主要对手伊藤、水谷隼。这样的战绩是通过2019年一年的磨合、不断丰富演练技战术得来的。“昕雯组合”无论从技术上、心理上都形成了高度的默契。虽然,刘诗雯因伤退赛后,孙颖莎也搭档过许昕拿到过公开赛的混双冠军,但用许昕自己的话来说:“莎莎双打的经验还是比较稚嫩,处理球的合理性上也有一些欠缺。”
刘诗雯与孙颖莎同为近台快攻型打法,但两个人的区别点在于:刘诗雯的前三板技术更倾向于为许昕创造更多的杀板;而孙颖莎的打法更偏向男子化,甚至台内接发球可以像男选手直接反拧,莎莎与许昕的组合更像是2个男孩子在打球,击球固然暴力,但并不符合混双以男子杀板为主的规律。刘诗雯若现在因伤退役的话,那丁宁与许昕配,两人都是左手;陈梦与许昕几乎没有搭档过,且两个人的优势都在于中远台;莎莎自身的稳定性都不足,那要想战胜伊藤、水谷这对经验、实力兼具有对手,莎莎的双打还是比刘诗雯差点火候。
2.刘诗雯退出后,丁宁的实力完全不足以压阵。按照中国队以往大赛的阵容搭配,往往都是有一名老将压阵。刘诗雯因伤退出奥运的话,那么这个重任肯定是放在丁宁身上了。以丁宁现在的实力,不论是单打,还是双打她都是呈严重下滑的态势。单打上在2020卡塔尔公开赛0:4脆败伊藤,单局更是被打出11:0,这样的防守、抵抗能力,让本身攻击力不强的丁宁,完全处于被动挨打的地步。如果放弃丁宁,那么王曼昱、陈幸同是否在混双、女双、女团上比刘诗雯更有优势、更稳定呢?恐怕她们打大赛的能力还不如有伤在身的刘诗雯吧?刘国梁敢把这个宝押在王曼昱、陈幸同、王艺迪身上吗?
3.刘诗雯伤情未定,一年时间应该会有所改善。伤病是运动员最大的敌人,如果身体保持健康,刘诗雯在维持正常训练的前提下,她能发挥出2019年世乒赛、世界杯决赛的水准,小枣依然具备很强的竞争力。目前,国乒透露的消息是伤情有反复,没有让刘诗雯参加更多的比赛,这也正恰恰说明在出于保护她的目的。马龙曾在膝伤手术之后,连续负于张本、林昀儒,也是由于复出过早,脚下移动出现问题。但奥运的推迟,反而给了他休养调整的机会,前段时间打出队内循环赛第2名的成绩,就让大家看到了回升的态势。刘诗雯作为老将,征战乒坛多年,腰伤、肘伤、颈椎等多处都有伤病,相信通过一年时间的治疗,她还是能够康复的。
孙颖莎实力已完全超越丁宁,若无缘东京只能是被教练组“权衡”掉了。实际上,丁宁在2019年在对阵孙颖莎中已经取得了5连败的尴尬成绩。但按队内资历、唯大赛经验论,丁宁仍然在奥运名额的竞争中领先于小将孙颖莎。实事求是地讲,大赛经验必须建立在技术水平相当的前提下,才能发挥一定的作用。像被主要对手伊藤打出11:0,就绝不是一个大赛经验能解决的了。
1.实力论、经验论,国乒教练组需要更大的魄力。像中国女排的教头郎平,在体育界就敢于大胆起用新人的有魄力、担当的教练。2016年里约奥运会郎平果断放弃状态不在的老将曾春蕾,而将大赛零经验的19岁的龚翔宇带去里约。事实证明,郎平的眼光、选择是正确的。但这个启用新人,在国乒就难以决断的。中国乒乓球队历来有论资排辈的惯例,像上届奥运女单冠军更是可以毫无悬念地顺沿参加下届奥运会。丁宁作为2016里约奥运女单冠军,这个惯例也不会被打破,她参加东京奥运的机率要比小将孙颖莎大的多。
但关键的问题在于,龚翔于取代曾春蕾,是因为小宇的技术能力在当时已经超越了花蕾,而孙颖莎多次暴击丁宁之后,为什么就难以拿到一个奥运名额呢?要说没有大赛经验,那么2019年世界杯团体赛,孙颖莎可是担当的中国队一号单打挑战伊藤,并最终实现逆转的。拿下这场比赛的胜利,连刘诗雯都夸赞莎莎说:“太牛儿了!”那么竞技体育,到底是唯实力论,还是唯经验论呢?经验是否又建立在实力的基础上呢?要说经验丰富,卢森堡的倪夏莲近60岁已打4届奥运会,那她凭这些宝贵经验又拿到什么成绩呢?王楠、张怡宁、邓亚萍是否比丁宁经验更丰富,是否为明年奥运复出呢?
刘诗雯如果现在因伤退役的话那会影响中国队整个奥运布局,她与许昕配合一年多的来的混双也将被取消。孙颖莎技术先进、心理强大,现场应变灵气十足,其实力已经完全超越丁宁。如若无缘东京,肯定是国乒教练组以“权衡”阵容考虑、大赛经验比丁宁欠缺等原因拿掉了。大家觉得如何公平起见,孙、丁二人打一场,谁赢谁去东京,你赞成吗?欢迎各位留言、评论,感谢关注!我是骑马寺的少年。
7. 如何提高自己的写作水平和文学素养?
这个问题实际上问了两个问题,即:写作水平,文学素养。下面分别回答:
一、如何提高写作水平
要想提高写作水平,就需要在这一领域里,对自己进行多方面的培养和锻炼。提高写作水平的途径和方法多种多样,不同的人,提高的路经也不尽相同。但总体上讲,重点从下列几方面入手。
提高写作水平的基本途径
1.深入生活,开阔眼界
文章是现实生活的反映,它来源于生活,又高于生活。要想写出好的文章,首先要深入生活,亲力亲为,认真观察和体验生活。司马迁说:读万卷书,行万里路。“行万里路”,就是从多个方面、不同角度观察、体验生活的过程。其意义在于:
一是可以从实际生活中获得比较丰富的第一手资料,为写作积累素材。因为我们对人、事、物和景等的描写,都是在写实实在在的现实生活中的情景和细节。这些生活情景和生活细节,不是闭门造车臆造出来的,只能通过多方面观察和生活体验才能获得。即使是合理想象的部分,也是以现实生活为基础的。
二是可以使文章具有深刻的思想性。我们与现实生活接触的越多,对事物的本质把握愈加准确,感情体验才能更加深刻。具备了这些条件,才有可能写出思想性比较深刻的好文章。
多方面观察和体验,就要尽可能多地参加社会活动,注意观察身边的各种人和事物,把其面貌和特征装进记忆的“仓库”。这样,才不会出现“书到用时方恨少”的感觉。做到“手中有粮,心里不慌”,等到我们动笔写作时,就会通过我们的思维,从记忆的“仓库”中源源不断地调取需要的素材。
同时,对身边的人和事,要多听多看,从他人的口中以及他们的活动里获得生活材料。听取他们对人和事物的议论,从中分析得出正确的判断,获得正确的观点。这样做,往往会受到事半功倍后效果。比如,我们在南方却可以听到北方的事;另外,我们作为旁观者的时候,却可以比当事人观察得更仔细,因为当事者迷,旁观者清等等。
我们在接触生活的时候,仅仅靠听和看还是远远不够的。要开功大脑这台“机器”,对面前的事物进行深入的思考和分析,看看它到底有什么样的表现形式,有什么特征,说明什么问题。只有这样,我们才能发现生活中的道理,把握事物的本质,产生较为深刻厚重的思想感情。
2.广泛阅读,拓宽视野,博采众长
古人云:读书破万卷,下笔如有神。只有大量读书,广泛阅读,才能丰富充实自己,才能开拓视野。鲁迅说:只看一人的著作,结果是不大好的,你就得不到多方面的优点;必须如蜜蜂一样,采过许多花,这才能酿出蜜来,倘若叮在一处,所得就非常有限、枯燥了。
这些前人留下的宝贵经验,蕴含着深刻的道理,值得写作者认真借鉴。
广泛阅读对于写作者来说是非常重要的。一是它可以弥补我们体验生活的不足,使我们间接地获取大量生活材料及对生活的感受;二是可以使我们博采众长,从不同角度、多层面地学习别人的写作方法和技巧。
广泛阅读要掌握正确的方法。阅读的方法很多,在这方面有许多经验可以借鉴。比如粗读和精读相结合,就是一种行之有效的方法。
粗读,也叫浏览式阅读,就是拣各种范文进行阅读,读的时候不必做详细分析,对文章的思想性和写作技巧有个大致的了解即可。从广度上使自己获得多方面的营养。
但是,从深度上来讲,对好的文章,还需要精读,也叫细读。精读,不但要认真思考,看看作者是怎么表现主题的,结构是怎么安排的,语言是怎么运用的,边读边做记录。对自认为重要的段、句、词、字等都要做好记录,或者划出标记,方便再读、再理解、再消化。俗话说,好记性不如烂笔头。只有把这些记下来,才能时常温习,不至忘掉。通过精读,可以获得好的写作方法和技巧,使我们向“深”的方向发展。
3.多写多练,持之以恒
多练笔、勤作文,可以加快从学习写作知识到会用写作知识的转变,可以说这是提高写作水平最关键的一环。常言道“读十篇不如写一篇” 经常进行写作练习,才能逐渐摸索出写作的“思路”和“关键”。
练习写作,可以是读书笔记,也可以写日记,还可以写身边的人或事,不一而足。但,这些练习应该带着明确的思想感情和目的性来进行。这样来练习,比单纯孤立地学习叙述、描写、结构等收效要大得多,有利于我们较快地掌握作文的“思路”和“关键”。
4.要重视修改文章
修改文章在整个写作中也是非常重要的一个环节,对写作水平的提高,有着极其重要的作用。常言道:文章都是修改出来的。我们写出的文章初稿,如果不去修改,就感觉里面问题很多,思维混乱,甚至觉着一塌糊涂,不能成文。修改就可以弥补思维上的这些不足。
写文章是一个相当复杂的过程,仅仅思考一次,难免出现疏忽和错误。只有反复思考,反复修改,才能使文章逐步完善,也才能使我们的写作水平在修改过程中不断得到提高。而且这种提高,往往比正面学习写作知识提高得要快。
二、如何提高文学修养
培养和提高文学修养是一个漫长的、循序渐进的积累的过程,要保持一个持之以恒的心态,才能修成正果。文学修养,一般包括理论和实践两个方面:
(一)、通过鉴赏,强化文学理论功底。
文学作品有四大形式:诗歌、散文、戏剧、小说。选择自己喜欢的文学形式更有助于提高文学鉴赏能力。
1大量阅读。提高文学修养要有一个漫长的累积过程,不可能急功近利,更不能一蹴而就,而大量阅读是主要途径,同时也是培养鉴赏能力的基础。所谓“观千剑而后识器,操千曲而后晓声。”大量阅读,才能培养语言文字的敏感度,建立和存储对作品的不同结构性印象。
2.模仿鉴赏。学习艺术,需要模仿。艺术鉴赏,也少不了模仿。以诗词鉴赏为例,我们可以模仿大师们如何品析字词,如何赏析意象,如何挖掘历史典故,如何品味情感,如何评价构思等等。
3.总结经验。在大量阅读和模仿的基础上,认真总结经验。总结的方式很多,如:按主题总结、按历史年代总结、按能力点总结等。
通过以上三步,可以帮助我们初步培养文学修养。
(二)、通过写作,提高文学实践能力。
1.选择喜欢的领域
说和写是两种不同的表达方式。通过写作,可以帮助自己理清思路,清晰思维。选择自己喜欢的领域,能够最大限度地有效提高文学修养。如诗歌、小说、散文等。
2.找到学习的目标
学习要有目标。其实,无论是诗歌、散文还是小说,都有相对应的鉴赏大师。向大师学习,虽然起点高,有一定难度,但对于提高自已的文学修养很有帮助。
3.坚持自己的写作
阅读是输入,写作是输出。
通过写作检验自己究竟有没有掌握某一种鉴赏方法,是不能把文学修养外化为一种鉴赏结果。
总之,读和写是文学修养得以提高的不二法门。做好这两点,一定可以提高文学品味和功底。
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