李志出了什么事(你知道多少江苏的名人)
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2023-11-28
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1. 李志出了什么事,你知道多少江苏的名人?
江苏,简称“苏”,是中华人民共和国省级行政区。省会南京,位于长江三角洲地区,中国大陆东部沿海。江苏是中国古代文明的发祥地之一,拥有“吴”“金陵”“淮扬”“中原”四大多元文化及地域特征,自古经济繁荣,教育发达,文化昌盛, 共拥有13座国家历史文化名城。
江苏自古以来就是一个富饶的地方,物华天宝,人杰地灵,出现了不少名人,下面我们一起来看看江苏丢出现了哪些历史名人。
1.刘邦刘邦(公元前256年/公元前247年 ~公元前195年6月1日),字季,沛郡丰邑(今江苏省徐州市丰县)人。中国历史上杰出的政治家、战略家和军事指挥家,汉朝开国皇帝,汉民族和汉文化的奠基者和开拓者,对汉族的发展以及中国的统一有突出贡献。
2.项羽项羽(公元前232年―公元前202年),唐宋典籍记载为周王族诸侯国项国后代 ,姬姓 ,项氏,名籍,字羽,泗水郡下相县(今江苏省宿迁市)人。秦朝末年政治家、军事家,楚国名将项燕的孙子。
3.专诸专诸(~公元前515年),春秋时吴国棠邑(今南京市六合区西北)人,吴公子光(即吴王阖闾)欲杀王僚自立,伍子胥把他推荐给公子光。专诸是中国古代“四大刺客”(一说五大刺客)之一,鱼肠剑出于专诸刺王僚”。
4.夫差夫差(?-前473年),姬姓,吴氏,姑苏(今江苏省苏州市)人,春秋时期吴国君主(前495年─前473年),吴王阖闾之子。
5.张道陵张道陵(34—156),字辅汉,原名张陵,东汉丰县(今江苏徐州丰县)人。道教创始人。因其最初创立的五斗米道又称天师道,故又称张天师。
6.韩信韩信(?~前196年),泗水郡淮阴县(今江苏省淮安市淮安区 、淮阴区)人。汉朝西汉开国功臣、军事家,“汉初三杰”,“兵家四圣”,古代“军事思想“兵权谋家”的代表人物,后人奉为“兵仙”、“神帅”。
7.萧何萧何(?-前193年),沛郡丰邑(今江苏省徐州市丰县)人。西汉开国功臣、政治家,“汉初三杰”之一。
8.曹参曹参(?—公元前190年),字敬伯 ,泗水郡沛县(今江苏省徐州市沛县)人。西汉开国功臣、军事家、政治家,汉朝第二位相国,史称“曹相国”。
9.樊哙樊哙(?—前189年),泗水郡沛县(今江苏省沛县栖山镇樊庄村)人。西汉开国元勋,军事统帅。
10.顾恺之顾恺之(348年~409年),字长康,小字虎头,汉族,晋陵无锡人(今江苏省无锡市)。东晋杰出画家、绘画理论家、诗人。
11.刘义庆刘义庆(403年~444年),字季伯,彭城(今江苏省徐州市)人,南朝宋宗室、文学家。
12.陶弘景陶弘景(456—536),字通明,自号华阳隐居,谥贞白先生,丹阳秣陵(今江苏南京)人。南朝齐、梁时道教学者、炼丹家、医药学家。
13.萧衍梁武帝萧衍(464年-549年6月12日),字叔达,小字练儿,南兰陵郡东城里(今江苏省丹阳市埤城镇东城村)人。
14.萧道成萧道成(427年~482年4月11日),即齐高帝,字绍伯,小字斗将,南兰陵郡兰陵县(今江苏省常州市武进区)人,南朝齐的开国皇帝(479年5月29日-482年4月11日)。
15.鉴真鉴真(688-763),唐代高僧,日本律宗初祖,亦称“过海大师”“唐大和尚”。据《宋高僧传》等记载,俗姓淳于。广陵江阳(今江苏扬州)人。自幼出家,曾游历洛阳、长安等地,究学佛教三藏。后归扬州大明寺讲律传法。鉴真被尊为日本律宗初祖。在营造、塑像、壁画等方面,他与弟子采用唐代最先进的工艺,为日本天平时代艺术高潮的形成,增添了异彩。
16.张旭张旭(685年?—759年?),字伯高,一字季明,苏州吴县(今江苏苏州)人,唐代书法家,擅长草书,喜欢饮酒,世称“张颠”,与怀素并称“颠张醉素”,与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”,又与贺知章等人并称“饮中八仙”,其草书则与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。
17.张若虚张若虚(约670年—约730年),扬州(今江苏扬州)人,唐朝诗人。《春江花月夜》为其代表作,被誉为唐诗开山之作,享有“一词压两宋,孤篇盖全唐”之名。
18.李璟李璟(916年-961年9月12日),初名徐景通、徐瑶(李瑶) ,字伯玉,徐州彭城县(今江苏省徐州市)人,生于升州(今江苏省南京市),唐烈祖李昪长子,南唐第二位皇帝,于943年嗣位。后因受到后周威胁,削去帝号,改称国主,史称南唐中主。
19.李煜李煜(937年8月15日-978年8月13日),籍贯徐州彭城县(今江苏省徐州市),生于江宁府(今江苏省南京市),原名从嘉,字重光,号钟山隐士、钟锋隐者、白莲居士、莲峰居士,唐元宗李璟第六子,南唐末代君主。
20.秦观秦观(1049年—1100年9月17日),字少游,一字太虚,号淮海居士, 别号邗沟居士,高邮军武宁乡左厢里(今江苏省高邮市三垛镇少游村)人。北宋婉约派词人。
21.范成大范成大(1126年6月26日-1193年10月1日),字至能 (《宋史》等误作“致能” ),一字幼元,早年自号此山居士,晚号石湖居士。汉族,平江府吴县(今江苏省苏州市)人。南宋名臣、文学家。
22.黄公望黄公望(1269年9月12日—1354年11月10日),元代画家。出继温州平阳黄氏为义子,因改姓黄,名公望,字子久,号一峰、大痴道人等。
23.施耐庵施耐庵(1296年—1370年),名耳,明代文学家,又名肇(zhao)瑞、彦端,字子安,号耐庵,或称“钱塘施耐庵”。 江苏兴化人,祖籍苏州,出生于兴化县白驹场(今属于兴化市新垛镇施家桥、盐城市大丰区白驹镇一带),是中国四大名著之一《水浒传》的作者。
24.沈周沈周(1427年11月21日—1509年8月2日),字启南,号石田,晚号白石翁,明代绘画大师,书法家,文学家,医学家,长洲(今江苏苏州)人。
25.唐寅唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),字伯虎,小字子畏,号六如居士,南直隶苏州府吴县(今江苏省苏州市)人,祖籍凉州晋昌郡,明朝著名画家、书法家、诗人。
26.祝允明祝允明(1461年1月17日-1527年1月28日)生于天顺四年十二月六日,卒于嘉靖五年十二月二十七日,字希哲,长洲(今江苏吴县)人,因长像奇特,而自嘲丑陋,又因右手有枝生手指,故自号枝山,世人称为“祝京兆”,明代著名书法家。
27.文徵明文徵明(一四七〇~一五五九)明书画家、文学家。初名壁(亦作璧),字徵明,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏吴县)人。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
28.徐祯卿徐祯卿(1479-1511年),字昌谷,一字昌国,汉族,吴县(今江苏苏州)人,祖籍常熟梅李镇,后迁居吴县。明代文学家,被人称为“吴中诗冠”,是吴中四才子(亦称江南四大才子)之一。
29.徐霞客徐霞客(1587年1月5日-1641年3月8日),名弘祖,字振之,号霞客,南直隶江阴县 (今江苏省江阴市)人,明代地理学家、旅行家和文学家,他经30年考察撰成了60万字地理名著《徐霞客游记》,被称为“千古奇人”。
30.金圣叹金圣叹(1608年4月17日—1661年8月7日),名采,字若采。一说原姓张。明亡后改名人瑞,字圣叹,自称泐庵法师。明末清初苏州吴县人,著名的文学家、文学批评家。
31.李渔李渔(1611年—1680年),原名仙侣,字谪凡,号天徒,后改名渔,字笠鸿,号笠翁,别号觉世稗官、笠道人、随庵主人、湖上笠翁等。金华兰溪(今属浙江)人,生于南直隶雉皋(今江苏如皋)。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉,世称“李十郎”。
32.冯梦龙冯梦龙(1574年—1646年),字犹龙、耳犹、子犹,号龙子犹、茂苑外史、顾曲散人、姑苏词奴、平平阁主人等。中国古代文学家、思想家、戏曲家。明朝南直隶苏州府长洲县(今江苏苏州)人 。
33.刘鹗刘鹗(1857年10月18日—1909年8月23日),清末小说家。谱名震远,原名孟鹏,字云抟、公约。后更名鹗,字铁云,又字公约,号老残。署名“鸿都百炼生”。汉族,江苏丹徒(今镇江市)人,寄籍山阳(今江苏淮安区)。
34.郑板桥郑板桥(1693年-1766年),原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州。清代书画家、文学家。
35.徐悲鸿徐悲鸿(1895年7月19日—1953年9月26日),汉族,原名徐寿康,江苏宜兴县屺亭镇人,中国现代画家、美术教育家。
2. 歌手演唱会抱着吉他?
我想如果这位歌手会弹吉他,他一定希望是真弹!意思一下有什么意思呢?像吉米亨德里克斯这样的大神弹吉他已经像活动手指一样自然,怎么可能假弹?但是在很多不专业的演出时,因为演出条件所限,真弹不能达到理想的效果,歌手为了某种演出效果,也经常假弹,我觉得可以理解。你知道吗?世界上还有“空气吉他世界大赛”,大家玩得很high!
像beyond、五月天这样的乐队都被发现很多次假弹,主唱歌手作为一般作为节奏吉他,主要的功能是打节奏或分解和弦,其实真弹对于高手来说并不是很难,所以我认为没有刻意假弹的必要,除非是条件不具备。一般歌手抱着吉他演唱,分几种:1、民谣歌手一般是真弹,像赵雷、李志……因为民谣已经和演唱融为一体,他在演唱的时候一般也是打节奏或分解和弦,当然间奏的时候也会进行一些solo来炫技。
2、流行歌手为了强调自己是创作人,也经常带吉他演唱,他们一般也具备基本的吉他弹奏能力,像王力宏、陈楚生……
3、再有就是“装逼歌手”,也有可能带吉他演唱,他们没有唱作能力,也不擅长吉他演奏,纯粹想给人一种多才多艺的印象,就很可能假弹。例如……就不举例了。
曾经很红的欧美乐“红辣椒”在美国的super bowl(超级碗)开幕式上助阵bruno mars演出《get it away》,由于场地和时间的限制,采用了真唱假弹的方式。最逗的是红辣椒的乐器根本没有装模作样的吉他上插上插头,引来了乐迷的一片哗然。不过,红辣椒的回应很“朋克”他说:Dear everybody,既然我们是装的,就要让大家看出来是装的。
现在吉他很多采用无线插头,看不到吉他的连线先别喷。
3. 原来的管理层非法侵占公司10亿元?
最近财经圈除了美股大跌A股大涨的新闻外,最吸引眼球的新闻就是董小姐巾帼不让须眉冲冠一怒为了钱怒告大股东创始人违法挪用资金!而且金额还不小俚,好家伙10个亿呢!
当初董小姐主导格力电器跨行业收购银隆新能源,就不被看好幸亏被股东否决了,否则想想万一格力电器收购银隆新能源,现在踩雷了那格力电器的散户可就惨喽,董小姐会被吐沫淹死!后来董小姐带着王健林一众大佬收购银隆新能源,这十个亿咱老百姓看着是天文数字,对于这帮大老板来说就是轻松惬意的小目标九牛一毛的小钱。
董小姐入主银隆新能源也有两年多了,10亿这么大金额一直都没发现吗?这财务会计水平也不行啊早该解雇了。现在开始撕逼主因还是和行业不景气了公司运营出问题了。国家财政收紧新能源汽车补贴,尤其是新能源客车补贴是下坡式的减少,看看上市公司新能源客车龙头宇通客车和中通客车,业绩是一年一降,股价也是一路走低窥一斑而知全豹。
董小姐入主后银隆新能源后,全国开启拿地模式这是万达房地产套路啊,高管也是清一色换人,银隆创始人远走香港,创始团队全部被扫地出门,一朝天子一朝臣。重用从格力带来的嫡系部队,用得顺手,用的安心。
不过隔行如隔山,无论是房地产拿地开枝散叶模式,还是格力的家电运营管理方式,很明显不适合银隆的造车行业,为什么不用格力的工匠精神改变银隆新能源存在技术缺陷,以技术战胜对市场呢?董小姐入主后传出的不是拖欠供货商的钱,就是银隆园区发放不如预期全是负面新闻,马有失蹄董小姐也有搞不定的时候。
银隆新能源目前距离新能源第一梯队是越来越远,董小姐做主后差距不仅没有缩小反而在加大。银隆新能源技术上的病根无法根治这个体虚多病就好不了。两年多了董小姐一气儿的折腾也没能妙手回春,这个节骨眼上爆出10亿资金挪用和原元创始人对簿公堂的闹剧,怎么好像很眼熟?对了乐视网的套路不就是这个吗?创始人大股东就是不回国,白衣骑士接盘侠追着喊着让还钱。
董小姐这次对簿公堂是非曲折谁对谁错,红竹求生欲强不敢胡说乱说,搬个板凳吃瓜看戏,相信法律是公正的!
4. 分手后你不敢再听的歌有哪些?
分手后你还敢听这些歌吗。
失眠的凌晨,你会不会和我一样反反复复听着歌,没有睡意,翻着歌曲评论直至潸然泪下。人在矫情的时候,什么歌都觉得是在说自己!!如果这是你的写照,那么每首歌都是你心里的一道划痕。1.《后来》
“你都如何回忆我带着笑或是很沉默”每个人,终究会长大,回忆给我们的是斑驳的时光,是苦涩的经历,是那么多的遗憾,好怀念那个日子,那时候的爱情为什么就能那么简单,为什么人年少时,总让心爱的人受伤,不那么倔强,不那么遗憾,三十岁,我以为我能免俗,可还是哭的叽里呱啦。
2.《云烟成雨》
“我多想再见你
哪怕匆匆一眼就别离”
即使有1000人从我身边走过,我也能听出你的脚步声,因为那九百九十九人是朝着大地而来只有你是朝着我的心而来。你还好吗?这么多年了,我最美的青春很高兴遇见了你。
3.《等一分钟》
“我在等一分钟
或许下一分钟
看到你不舍的眼,
我会用一个拥抱换取你的转身”
一辈子,有多少人输给了等,生活中,我们总在等,等有时间,等有条件,等将来,等有钱,等她先开口……!可到最后,等没了机会,等没了缘份,等没了青春,等来的却是遗憾!
4.《诺言》
诺言
陈洁丽 - 百变机兽
“我穿越人世间
才想起你的脸
抬头看见漫天风花雪月
回眸发现你就在我身边”
沧桑换去白发,诺言未变,童年已去,我们已老。以游戏为背景的动画片,委婉的诉说了:人生也是一场游戏,和别的游戏不同,这个游戏你不想玩也得玩。
5.《小幸运》
2015年这首《小幸运》唱到街知巷闻,引发了女性的集体回忆。
“原来你是我最想留住的幸运
原来我们和爱情曾经靠得那么近”
青春时期总是在校花身边做陪衬的少女,一直觉得自己平平无奇,直到一位男生出现,把这位少女从阴影底下拉出来,告诉她:“你在我眼中闪着光。”
谢谢你,出现在我的青春里,让我长出了自信。
6.《体面》
分手示范佳作。
“分手应该体面
谁都不要说抱歉
何来亏欠
我敢给就敢心碎”
有很多人,连分手都不敢当面说,更有些人,分手时连再见都没有说。而像《体面》里的分手,是最具仪式感的分手,当初敢跟你热烈地爱、现在就敢跟你痛快分手,不拖泥带水、不死缠烂打,留下有尊严的背影。
7.《可惜不是你》
梁静茹最痛的一首歌。
“可惜不是你
陪我到最后”
我终于去了我们一直想去的东京和巴黎,却不是和你;我终于走进了教堂在婚礼上落泪,是因为新郎不是你。最遗憾的事,是共度余生的人不是你。
8.《我爱的人》
陈小春式苦情。
“我爱的人
不是我的爱人
她心里每一寸
都属于另一个人”
爱了多年的女人,从来没有看过自己一眼。后来,她终于有了另一半,她的眼神里都是对这个人的爱意,于是明白,这是自己一辈子也得不到的温柔。
9.《突然好想你》
五月天的回忆。
“突然好想你
你会在哪里
过得快乐或委屈”
最怕空气突然安静,回忆就开始翻滚,一幕幕都是和你在一起时的甜蜜。很想知道你的消息,怕你不幸福、却又怕你太幸福,最难过的是,无论你幸不幸福,都与我再无关系。
10.《心酸》
林宥嘉式悲情。
“我们曾相爱
想到就心酸”
一起走过那么多路、一起吃过那么多顿饭、一起经历了那么多日日月月,到头来,都变成了最痛的回忆。
风勾起了往事沧桑,雨泛白了爱恨情长。谁也无法抹去隐藏在最心底的那道伤。古代圣人把他们的伤融入了诗词文章,现代贤人把他们的伤写进了流行歌曲,而我们这些普通人只能把伤流进泪水里。
有些歌,听不懂是幸运,听得懂也没什么,即使有不巧从错过,再次遇见时跟他/她轻声问一句:你还好吗?我最美的青春很高兴遇见了你。
5. 如何看待朴树2017年上海杭州两场演唱会宣布延期?
我是朴树。今日头条的朋友,大家好。
关于演唱会延期这件事,我觉得我需要抱着道歉和诚实的态度,出来给大家一个解释。
我前不久和朋友冯先生进行了一番对话。现在,我把我们的对话贴出来。
Q=冯
A=我
Q:你前一段折腾什么?
A:准备录唱片。(我)要变态了。再不录完,真要变态了。
太长时间了,什么都干不进去。读不进书看不进电影写不进歌。每天都焦虑。对什么都不感兴趣。每天出门走一走,也不见人。圣诞节那天想出去看看电影看看人。三点钟往外跑。建哥(经纪人邓小建)劝我别出去了,到处都是人。我说我就想沾沾人气儿,结果高速还给封了,我扭头就回家了。
Q:推迟上海演唱会这个决定是怎么做出的呢?
A:着魔一段了,没好意思说。有天绷不住说了。全颓了。这对我不难,嘴一说的事。他们难,有各种各样的麻烦要处理。怎么办,我这么不靠谱。真没办法。
Q:推迟的原因就是因为你没拿出新歌?
A:对。得做完专辑啊。还没开始录呢。主要是写不出来歌词。
Q:你有几首新歌算是有录音棚版本吧?
A:对。都有点技术上的问题,在想怎么改。基本上都有方向,除了《在木星》。那是英国人做的,我不喜欢。我觉得那不是一个非要起来的歌,是挺悠的一首歌。他们非要让它起来。每次演出时我都觉得做作。
Q:你非要把所有的新歌都拿出来才能开演唱会?
A:对的。
Q:是因为你有公开承诺吗?
A:这不用承诺吧。我觉得做演唱会跟新唱片是一块儿的。总不能两首新歌又混一场吧。我自己接受不了。唱片跟巡演同步。天经地义的。
Q:其实你不唱新歌,歌迷也能接受。
A:噢,这跟别人没关系,是我自己的事。我就觉得,应该对自己有个交代。这张唱片我觉得,要是再做一次巡演就彻底做不下去了。不是多花几年就能做得更好。其实去年年底我还挺踌躇满志的,准备一口气做完。等准备开始时发现一点儿热情都没有了。
Q:我记得很多年前记者采访你,问你吃早饭了吗?你不会告诉人家“吃了”,一定要说:吃的都是什么什么。第二个记者再问你一遍,你就疯了。
A:……我讨厌无限复制。做不到。就连演出唱歌同样一个顺序,演第二场都别扭。
Q:为什么没有热情,你想过原因吗?
A:歌都是好几年前的了。2014年我用了差不多一年来编曲。编完了就觉得,感情全放那儿了,都在音乐里了。投入的那些感情是你想像不到的。Demo做完的时候,我甚至觉得它们已经圆满了,即使没歌词。我越来越不爱写歌词了,尤其厌烦那个凑字数的过程。而且也不喜欢自己写的。我不喜欢我写歌词的习惯,又摆脱不掉。它们不再能让我有满足感了。新的方式又没找到。也有点儿懒惰。我承认。
Q:歌词怎么办呢?
A:我不知道。对于这张唱片来说我觉得我想做的都做了,情感都全用尽了。最可怕的是我发现我潜意识里我已经认为已经做完了。
现在彻底僵在这儿了。前些年写的时候,我知道要说什么。可现在糊涂了。那个最早的冲动和直觉没了。
Q:那你把要说的复述出来不就行了?
A:当时犯懒没趁热写出来,现在一锅粥了。想的越来越多,越来越复杂矛盾,没法写了。凑了一底稿,自己看了都讨厌。我犹豫了好久,要不要录。大家都跟我说,警告我,唱片不能这么无期限地拖延。我自己也知道。可是总是觉得,也许会有一个更好的。我朋友跟我举例说李志,他说:要给自己一期限,哪天之前必须做出一张唱片,哪怕再烂。也许应该这样。我原先也这么想过,但是还是下不了狠心。真做不到。
Q:这是无限完美主义了。
A:还真不是。歌词那部分及格就行,能过自己这关就行。对我来说,可以没有才华,但是不能不真。
Q:上海演唱会之后一个多月就是北京演唱会,那时候你怎么办?
A:到时候做不到也得做到。给点儿时间,我再试一下。歌词再烂我也把它了结掉。
Q:上海这场为什么不行?
A:心绷得太紧了。不能这么做唱片。
Q:只差一个月?
A:对,多一个月。你这表情是什么意思⋯⋯
Q:那你打算怎么对买你票的人表达你的歉意呢?
A:赔偿道歉。我跟小建说了,所有损失我们都赔。
Q:有人会说,这不就是朴树该干的事吗?
A:我怎么给人留这么一印象。靠谱了就不是我了是吗。
Q:按理说你这也不是第一次写不出来啊?
A:对,但没这么疯狂过。接近变态了。
Q:这是你人生有史以来最大的一次拖延?
A:对。原先多少还有公司逼着。现在自己说了算了……也许真是太放任了。别的事我也没那么拖延,像演出、排练,哪怕答应人家写的东西。只要答应了,我都挺讲信用的。可能唱片对我来说投入太多感情了。
噢,有过一次。08年有一首歌,最终消失了,就是因为无限拖延制作。每次我夜里想到这首歌时,会惊醒,吓得睡不着了,一身汗。
Q:现在新歌的歌词处于什么状态?
A:全部是底稿。屁话连篇,凑字儿刚给凑上。
Q:写《平凡之路》时什么状态?
A:跟现在差不多,也是不知道该从哪儿写,只是还有热情。是韩寒先给我拿来了一版。只要给我一个切入点,我一下就能进去。
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Q:我有个好朋友也是做音乐的,叫苏阳。你知道吗?
A:噢,我喜欢他。你告诉他,我喜欢他。最早听的时候觉得好土,再听有些歌挺好的。他的爆发力特好。不做作。我喜欢《贤良》和《弼马温》那两首歌。
Q:他前一段录新专辑,也处在这种状态中,总觉得再给自己一段时间会做得更好。但我跟他说,你要选一个节点,斩钉截铁的,让音乐就停留在这里,拿出来。因为永远都会这样。
A:道理是这样的。你说的斩钉截铁,你知道这对一个做唱片的人有多难。原来是想再等等。再痛苦也再熬一熬。后来呢真的烦透了,觉得人生全停滞了。决定无论多烂都完成它。也明白,人往前走是更重要的。不过,现在又想再多要一个月。一个月而已。
Q:你有没有想过找人启发你?
A:有啊。要不你启发启发我。
我找过尹丽川,《达尼亚》这歌她给了我启发。我把DEMO发给她,大概跟她讲了一下这首歌的情感。她说你一定要自己写。她给了我一个站台的意象,我直接用在开头了。噢,忘了致谢她了。我现在需要别人重新给我一个入口。
Q:现在这歌跟你理想的差的远吗?
A:歌词来说完全是我要的。我喜欢。之所以先发这首歌,就是因为歌词是完成的,有感情,没我自己讨厌的。是这些歌里唯一一个。
Q:这么说,你需要别人给你一个意象化的出口。你有寻找文化产品来启发自己吗?
A:我的经验,是带着目的去找会更抓狂。我什么招儿都试了。
Q:社会上发生的各种事件对你有触发吗?我感觉几年前你对很多事情是有愤怒的。
A:知道你的意思了。是不是这几年我所有的注意力都太在唱片上了。其实我不想做个自私冷漠的人,只在意自己那点事。我真不知道这么专注究竟对不对。
Q:你有没有想过,你的生活过于单调,跟你写不出来歌,这两件事是互为因果?
A:嗯……
Q:以前你写歌的时候,没有这么纠结痛苦吧?跟你成名有关系没?
A肯定有关吧。第二张就已经有痛苦了。有名以后很多东西是被绑架的了。心里会复杂很多。
Q:成名之前,艺人跟社会上大部分人想的、感受到的问题是一样的。成名以后不一样了,所以他们都写不出来了。你觉得呢?
A:就我的观察,人一旦成名,心智就会停留在那个地方,就停留在那个时刻。
想突破是非常非常难的。自己都意识不到。
前一段读山本耀司的一段采访。他都到那个位置了,都那么大师了,还经常提醒自己,用客观角度地看待自己和自己所做的一切。这很难的。大多数人根本做不到。这需要很大的勇气和清醒。
Q:有一种说法:一个人成名以后,他就发现他最喜欢或者最享受那个状态,认为那个时期和他是最合适的。
A:人成名的时候,是会被绑架的。实际上是被自己的贪欲和软弱绑架的。
Q:那你做了什么来避免自己陷入这个状态呢?你也不是刚认识到的。
A:时间。
我不是那种先知先觉的人,我特傻,心智发育得也晚。我只有靠最笨的方法。远离。等我再变回一个什么都不是的人。把得到的都挥霍掉。这就是我的方法。其实最难的是在心里接受自己什么也不是。这我也做不到。
Q:但是你离开名利场上奋斗的状态,你对音乐的创作是不是也不在状态了?
A:我不知道。这些都发生过。这是个很长的过程。对于我,写歌是自发的。原来是,现在也是。当它变成工作,并且为我赢得很多东西以后,我对待它的态度也在悄悄变化。变得有目的性。
其实在我很年轻的时候就感觉所谓创作是个化合产物。它的背后有自恋,荷尔蒙,占有欲还有那种“理想主义”,当然也有所谓真诚的那一面。这些年,我一直留意自己音乐的改变。包括背后的态度。有时感到自己在进入某种套路。那是最让我厌恶的。有时感觉到某种侵略性在减退。也迷惑过焦虑过。经历过这些,心态就渐渐放平。我自己觉得现在好像离我心目中认同的音乐越来越近了。
我了解的我自己,心里的很大一部分是想做个就这么呆着的人,在我自己的状态里。有时候也想做点什么,证明给别人看我很牛逼,得到些赞美回报。但又没有足够的动力。如果我有那个动力,那我会走另一条理所当然的路。容易一些,得到的多一些。发生在我身上的是,无论我得到了什么,会很快觉得它索然无味。相比,我更渴望,理解和学习更多我所不了解的。这可能是受亚东影响。也可能我骨子里也是这样的人。我渴望往前走。这些年发现能同步一直往前走的人真的越来越少了,不断地看到这个人停在一个地方,那个人又停在一个地方,还都挺牛逼的样子。这可能是每个艺术家慢慢的一个自觉的过程。我喜欢这个过程。
这个过程很难熬。现在,有时候怀疑自己有点儿变态。两条路摆在眼前,我更愿意选艰难的那个。原来是象出自本能的,现在好像有点从无意识的变成有意识的了。
Q:现在什么状态呢?
今年好像又有些变化。你知道我是个佛教徒。我讨厌人之间那些复杂的事。我喜欢自己呆着,觉得好安静。去年有一次演唱会前,我在酒店抄经书,抄《坛经》,突然就觉得我一直根本不是在修行,是在躲清静。我一直以来所有对修行的理解其实都是逃,追求安逸。我潜在的想法是,赚一大笔钱,然后从你们丫眼前消失,谁也烦不到我。
我现在觉得那是自我麻痹。老天爷给了我天分。我应该做我所能做的一切。我应该做音乐。然后让更多的人听到。无论这件事对别人能有多大帮助,力量再弱。无论再大的困难。而且我要承担该承担的责任。我要出来做事。我应该更主动些。在兵慌马乱里得到安宁百毒不侵。这才是真的修行。
Q:你这个比较接近顿悟啊。
A:骂人。
这两年虽然什么也没发生,但心里的确有很多变化。不断地在了解我自己。
Q:你在行动上有多大变化?
A:还真……没什么变化。
不过,没准哪天突然变成另一个人了。
Q:你期望值特别高的歌,结果拿出去被这个世界报以冷眼,有这样的例子吗?
A:有啊。《好好地》。我一直以为大家都喜欢。因为我特喜欢。直到一两个月后,我才知道原来很多人都不喜欢。那天北京下第一场雪,我有点儿蔫,急需鼓励,想听点夸赞,结果上网一搜,嘿,根本没有什么人喜欢。反而各种批评,我看完直接崩溃了,两三天。
Q:《达尼亚》这歌得到的反应怎样?
A:比我想的好多了。经过《好好地》那一下,我已经没有任何期待了。那次打击太大了。当时真以为大家特别喜欢呢,因为它真的让我狂喜。我在车里还给我原来的吉他手放过demo,混在一堆外国歌里,他说这真棒。我说哈哈我弄的。丫直接惊叫,嘴半天没合上。
现在早无所谓了。但我觉得最逗的是两极分化。这我从没遇到过。包括我的朋友都是。有人觉得这是我所有的歌里写得最好的,说兄弟你这回算做到了。有人因为这歌跟我快掰面儿了,直接准备删我电话了。我说怎么可能呢,前面那吉它“当当当当当当当”多好啊,又朴实又坦荡的,人说我就讨厌你那段吉它!一看歌名就讨厌。得了,那真没法儿聊了。结果,大多数人好像还是跟后面那人想得一样。
我觉得我不能取悦任何人,我就是我自己这样。小建老跟我说你丫快来一首大家能唱的吧。我说我想但我做不到,我只能做我自己。
Q:《平凡之路》你反而没有那么高的期望,却火得一塌糊涂。你分析了吗?
A:我不知道。我并没觉得它比另几首歌更打动我。我更愿意分析大家为什么不喜欢《好》。但我不愿说我的猜测,我更愿意去听别人说。
Q:有哪些批评印象比较深?
A: 我差不多读了所有的批评。很认真。包括挖苦。在我看来它们大多是含混的,情绪化的。真正能点到我痛处的很少。有两个是我一直记得的。一个大致是说这歌听感上的平淡。我认可这个,它让我确定节奏还是没有找到最准确的,该有的动态也没有出来,到现在我也没能解决。除了技术上,我觉得我写歌包括生活状态也可能太平了。不过这就是现在的我了。还一个是说我的某篇微博撒娇。这个让我检查了下我自己。我想我是有点娇气。
但我不喜欢那些停留在批判歌词层面的乐评。我觉得音乐不仅仅是歌词。这个国家的人,对音乐的感受力是非常差的。绝大多数人还停留在咬文断字的阶段。我听歌基本不管歌词说什么。音乐本身有更大的能量。更直接更本能。既是身体的,又是“灵”的层面的。而歌词有太多思考的成分,会刻意,假。我喜欢脱口而出的,而不是深思熟虑的。歌词可以骗人,但是音乐不会。但不排除,有些歌词真的牛逼。
Q:或者说中国人天生对音乐的理解,希望更多地通过文字直接传达给他一个信息,这首歌要干嘛。
A:哎,在这儿吧,太多人没有受过音乐的教育,不知道最基本的美和有趣,也没那个需求。而有需求的人,又往往偏理性,天性都没打开,人格也容易封闭。拘泥,保守。我自己也是这样。
我们从小就没被教育去感受和释放天性,从小就被教导说假话空话。音乐有身体性的,它们更直接。我们根本不了解身体,觉得它丑恶。我们习惯了痛苦和压抑。认同思考和思想。但,所谓思想是很可疑的一件事。
Q:只是现在这样,还是以前这样?
A:一直是这样。中国从小没有好的音乐教育,情感教育。大多数的人是封闭的,不愿意去接受跟自己想法和习惯不一样的东西。我从我自己身上先看到的这些。我愿意去了解我那些我不理解的。在我不确定我搞懂它以前,我不会评判拒绝。我看到的是,好多自称爱音乐的人,文艺青年,他们会更容易拘泥在某种观念里。排斥不熟悉的一切。但如果你真的放开自己去感受它们,真的好感动。
我还想再重复一遍,我不知道说的对不对,反正我现在是这么觉得,思想有造作的一面。身体是自然的,也许离灵魂更近一些。我可能说乱了……
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Q:你觉得现在这个社会跟你习惯的区别大不大?
A:大。但现在我接受这个事实了。整个社会。大家都是麻木的,一切都是被钱和性驱动的,而且还那么理直气壮。这没有问题。而且我觉得这虽然反动但也合理。这国家的人压抑太久了,穷得太久了。一段时期的心理补偿是需要的。我接受这个现实了,对于我来说,作为一个艺人,可能我最好的时间,心智最成熟的时间赶上这么一段。这对我来说不再是问题。我接受。
而且,好像每个年代的艺术家都在批判自己的年代。也许从来就不存在一个所谓好的年代。或者说无论在哪个年代,我都会成为那一小部分人。
Q:这个事实你也不是今天才发现的。
A:对,但是过去我心存幻想。我觉得我又不是怪物,我在表达普通人的情感,而且我喜欢美好的东西,我的审美正常得一塌糊涂,我认为完全可以和大多数人连接。尤其09年之后我不是像过去那种自我沉溺式的做音乐,我觉得我和我做的音乐都挺朴实的。后来一深入群众才发现,完全不是那么回事。完全是两世界。我真不能确定到底谁是怪物。有一段我特焦虑,不知道该怎么在这个社会生存下去。后来就接受了,把自己想做的该做的做好,不去要求别人。不过我觉得我还挺走运的,衣食无忧,还能做自己爱做的事。真的挺走运的。在做自己爱做的事。
Q:你说的麻木具体表现是?
A:各种没底线恶趣味。不用我说,都看得见。有的是人分析得比我精准。
在这样的社会里,像我这样不顾别人遇到的苦难和不公正,只专注于自己这点破事,也是一种麻木。
Q:快二十年前你很火,什么原因?
A:首先我是个普通人,爱美好,有个极正常的审美。然后,是诚恳。有感情。这挺重要的。另外,我觉得我爱学习。总是能看到身上的缺失,不停地学习。能感到自己的局限。
每个艺术家都有自己的平衡点,在和谐与不和谐之间,不停打破那个界限,扩充自己的边界。象亚东说的,在音乐里,实际上一切声音都是和谐的,就看你如何认识它。不好意思啊,把我自己归为艺术家了啊。虽然不怎么样,但还算对自己有点要求。
每个艺术家都有自己的夹角。比如过去我对悲伤敏感。所有的情绪都是悲伤的。但随着岁数越来越大,觉得许多悲伤无聊得很。
Q:你的悲伤来源于哪里?
A:好像是与生俱来的,从小就对离别特敏感。屁大的事都要难过好久。你可以说,这个世界是不完善的。以前我歌里有没完没了的悲伤。后来慢慢感到,那种沉溺的悲伤毫无力量。也不是非要绝望,或造作一个希望。我觉得一切的情感都是平等的,真实是一切的前提。进入自己的心,越来越深,无论那里有什么,去表现它。有多大力量取决于你所经历的生活和多大限度的诚实。
我觉得我在更深地进入我自己的心。
我觉得自己是被悲伤软弱束缚的。
好像好多年没写过特悲伤的歌了。
Q:我觉得以前你对自己的认识没这么深刻。是有人启发你的吗?
A:又骂人。毕竟这岁数了。
我平常也就跟亚东聊。我觉得他真是亦师亦友,身上有很多特别可贵的东西,那种艺术家最本质的东西。丫也放着钱不赚,拍照,瞎玩,等拍照能挣钱了,又画画去了。
Q:他怎么解决你这个写不出来的问题呢?
A:他也没办法吧。我觉得就靠时间吧。忘了在哪看的了,也不知道谁说的,艺术家所要做的就是等待。当然这只是一个说法而已。其实就是慢慢经历,慢慢形成自觉。或者说一个成熟的人都应该是这样。
Q:你们这次合作他给了你什么建议?
A: 他说,在我这个节点上,完成比完成得怎么样更重要。《达尼亚》他缩混完了都不给我,说你丫别再纠结那些细节了。
Q: 《达尼亚》里面,你扮演了一个酒吧歌手。那种生活是你想要的吗?
A:那也许是种有趣的生活。但是,过好我眼前的生活也很酷。
Q:还想做个修行者么?
A:2010年左右有这想法,想做完唱片,了了心愿,赚笔钱,安安静静钻到哪修个行啥的。觉得人身难得,除此的一切都是浪费时间。
后来发现对音乐我还有那么大的热情。我想一直做下去。而且对于现在的我来说,修行并不是躲在清静的地方念经打坐。就是在人世中,面对各种困境。就像我现在这样。
Q:小建说你写了个微博没发出来?
A:对。是9月初,那次我说需要钱,闹了挺大风波。小建说要发个稿解释下,我说别发了,我自己写吧。然后拖拖拉拉的。最后本来打算mv预告时发。后来不想发了。建一直觉得我根本都没写。其实真写了,还特长。把我那一段想的都写了。讲了一下我的生活,我没那么缺钱,没大富大贵,但觉得已经很优越了。而且我没有那么愤。说了下我对钱的态度。还有对这行业的困惑,该做什么不该做什么。也说到唱片的进度,上半年屁都没干,现在准备录音了,和亚东一起。就是歌词写的有点烂等等。
我记得最后一段,大概是说,觉得荒诞又难过,付出那么多感情和心血的东西,开始让我厌烦甚至憎恨……想赶紧了解掉它。每次想到没能找到那个最好的,都会一下焦躁起来。但又想到,这的确就是目前的自己,便心安了一些。
Q:为什么不发出来?
A:不想发了。觉得有点自圆其说,挺烦的。可说可不说的,不如不说。
Q:《那些花儿》里有一句歌词:有些故事还没讲完,那就算了吧。我理解这是一种留白。留白的意境不错,但这是你的工作,工作不能永远是留白状态。
A:写文章不是我的工作。唱片是。
6. 去医院找熟人有没有必要?
我们是个人情社会,到哪儿办事都想找个熟人,这很正常,那么到医院找个熟人看病,是否有必要呢?这个事儿,医生和您好好聊聊!
在给大家讲这个事儿之前,给大家举一个发生在我身边的真实案例!
病例这件事其实发生已经很长时间了,估计有两年的时间,有一天晚上大概22点多吧,已经快要睡觉了,突然接到了我们班级同学的一个电话,这个点肯定是有急事儿,我赶紧接了电话,结果是要我看一眼他母亲的心电图,我当时就有点纳闷,为什么要找一个骨科大夫来看心电图而不联系心内科的医生,他说他的母亲在外地旅游,突然间出现心前区的疼痛,当地医院做了一个心电图,建议他母亲立刻做急诊的介入手术,他怀疑当地的水平,和心内科医生没联系,就认识我,所以告诉他母亲把心电图拍了下来,找我帮忙给看看,我说这是多长时间的事了,他说一个小时前……
我当时就觉得这事情有问题,所以我赶紧把心电发给了心内科专家,专家回复了几个字:心梗,赶紧手术!
于是我又赶紧给我的同学打电话,告诉他赶紧在当地做手术,否则有生命危险,结果他哭着说,老人已经不在了……
对于发生心肌梗死的患者来讲,时间就是心肌,时间就是生命,一定要听从医生的建议,很有可能耽误一分钟,就有可能导致生命的危险,然而我的这位同学花了一个多小时的时间去找熟人、找关系,把最佳的治疗时间彻底地错过了,所以导致了老人的离世!
去医院,找熟人,有必要吗?从这个真实的例子,谢医生想告诉大家的是,去医院找熟人不是不可以,但是一定要分是什么样的病,如果是特别急的病,在就诊的时候患者已经面临着生命的危险,我相信医生也一定会催促您决定是否要急诊做手术,这时候一定要听从医生的建议,不要去找熟人,像急性心梗、急性坏死性胰腺炎,如果不及时的治疗,很有可能在分分钟之内就导致患者的死亡,这个时候去找熟人找关系,每一分钟都有可能增加病人的死亡城前,这是完全错误的行为。
那么,一些常见疾病,是否需要找熟人呢?
谢医生觉得要分以下几种情况:
●想找专业的医生看病或者手术,可以联系医院的熟人:
每个科室,无论是内科和外科,确实有一些医生水平特别高,业务能力非常强,而且大部分的医生都有自己的业务专长,比如某一位医生在脊柱方面特别的擅长,有些医生在糖尿病治疗方面特别的擅长,医院某位医生做甲状腺手术非常牛,某位医生做关节置换出神入化!
但是作为普通的患者来讲,他并不知道谁最好,谁在某一个领域最擅长,比如在骨科领域来讲,虽然大部分的医生都可以看脊柱、创伤、关节、运动医学、手外的,但想要找最专业的那一位,对医院不熟悉的患者很难找到最好的那位医生,而谁对一个医院最熟悉最了解哪一位医生在哪方面最好呢?当然是医院内部的人了!所以如果您有这方面的需求,可以找熟人联系下相关医生,得到一个最专业的建议,或者是做最先进的手术。
●想要免费看病、加塞看病、不做检查,直接治疗的,可以考虑不找熟人。
本人在门诊的时候,最讨厌的就是医院本院的人穿着白服领着认识的人加塞看病的,有些同事还大摇大摆的、大声豪气的当着门口排队的患者,直接说先给看看的,这种情况其实就是直接给门诊的医生找麻烦,本人在处理这样情况的时候直接告诉同事去挂号排队,我可以给好好看,但是加塞,不可以。
因为这种情况非常容易导致纠纷,门诊排队的患者本来就多,等待的时间相对来讲就比较长,加上疾病本身的困扰,本来脾气就不顺,再看到医院熟人领着加塞儿的,如果我是病人,肯定会投诉。
其实如果想好好的看看病,可以找熟人联系医生在医生值夜班的时候,或者是在病房没有门诊工作,休息的时间来看病,不仅医生的时间相对来讲富裕,病会看得很好,而且也不会给医生找麻烦,这不香吗?
另外还有一些病人的想法是,去门诊看病就要做一些检查,想不做检查直接看病,所以会联系医院的一些熟人走走捷径,这样的做法,对于安全医疗一点好处都没有,如果某一位医生没有进行相关的检查,给予患者进行了治疗,治疗效果比较好,还说得过去,如果治疗效果不好,甚至手术效果不好,患者在投诉或者有纠纷的时候因为没有证据,那么医生将会立于必败之地,因为毫无证据去证明自己为什么要做相应的治疗和手术。
所以本人这些年反复的告诉低年资医生,千万不要因为有熟人带着看病就不进行检查,这样是非常危险的行为,一定要该做的检查做齐!
●害怕不找熟人多花钱,害怕不找熟人病看不好的,其实大可不必这样!
现在的医院越来越正规了,很多疾病都有相应的路径,有相应的检查要求,医生都要按照路径去完成疾病的诊疗,比如同样是半月板损伤的患者,入院常规的检查和手术当中的费用几乎没有什么太大的区别,主要的区别还是在于病人身体内环境的不同,比如有些病人会有血糖的异常,那么在住院进行治疗的时候,会多发生一些糖尿病相关检查的费用,有一些患者血压异常,那么会多增加一些血压相关方向的费用,但是大体的费用不会有特别大的区别,找不找熟人费用几乎没有区别。
另外有一些朋友,最担心没有熟人打招呼,医生会不重视,也大可不必如此认为。比如患者已经被收入院治疗了,医生的目的也是尽快的,想让患者赶紧好起来,赶紧出院,而并不是让患者长时间的住在医院里,故意把患者治不好,医患双方的目的一样,怎么会不重视呢?
总结对于去医院看病找熟人这个事情来讲,一定要看患者到底是什么样的疾病,如果疾病发病的特别急,那么千万不要浪费时间去寻找熟人,积极的配合医生赶紧治疗,是最关键的、是最好的选择。
而如果想知道医院里哪一位医生看自己疾病看的最好,那么通过联系熟人是可以的,但如果是为了有面子、想不花钱或者害怕医院医生不重视,个人觉得没必要。
我们的社会现在变得越来越正规了,大家去政务大厅办理事情的时候,一定会有这样的体会,医院现在也一样,有病去医院好好看,配合医生、信任医生,才是最好的选择,有时候找熟人可能会适得其反,因为您找的“熟人”,和要给您看病的医生,到底“熟不熟”,是否有矛盾,您不得而知,另外,去医院看病也不要随便和某一位医生提您和所去医院的xxx熟不熟,看病就得了!
原因吗,您细品!
7. 怎样看待赵雷在歌手遭淘汰?
冬天长沙的早晨冷冽,机场内走出一个穿着牛仔外套、带着棒球帽的年轻人。他拖着行李箱,身边跟着几个随行的工作人员。有人认出,他就是赵雷,埋伏多时的娱记、狗仔举起照相机,对准前方就是一阵猛拍。悉悉索索的相机声像是仪式,在迎接一个超级明星的降临。他已然是众人眼中的超级明星,从“圈粉”高圆圆、把巡演开遍全国,再到不久前新专辑24小时刷爆网络。这个小伙子正在兑现自己曾经的豪情:“我就是必须唱歌的那个人。而今他要参与录制湖南台的开年巨制——《歌手》(原《我是歌手》),和林忆莲、谭晶、萧敬腾这样的主流明星逐鹿。四年前,《我是歌手》第一季开播的时候,这是还是件绝不可能实现的事情。但四年后,不管是赵雷还是民谣,都已经获得了足够大的影响力。他不仅有了和主流明星同台叫板的资格,更有了背后千万歌迷的支持。面对镜头,他颔首微笑,这个曾在湖南台两度铩羽的年轻歌手,看起来已经不再生涩,他的笑容里透出几年来实战中洗练的自信。他知道自己有机会赢,而且有机会赢得很漂亮。我要掀起民谣音乐的新浪潮”,七年前他留在湖南台的这句话依旧激荡,七年后他带着这句话卷土重来。评委老师好,我叫赵雷”,2010年,赵雷来到长沙,参加了《快乐男声》的选拔。当时的他还和周围热爱音乐的年轻人一样,在等待着一个机遇。初次参加选秀,赵雷牟足了劲,他唱了马条的《塔吉汗》,还把自己的得意之作《画》带到了现场。在座的评委莫不惊讶,这个头发略长、言谈朴实的小伙子实在拔群出于爱才,评委当即给了赵雷一张直通卡,他一跃进入五十强,成了备受外界观众注目的种子选手。几天之后,情况却发生了陡变。长沙赛区发出声明,声称停止赵雷参赛资格并收回直通卡。风波中暗潮汹涌,双方都没有对这件事做出特别的声明。有捕风捉影的消息传出,赵雷事先有合约在身,无法签约《快乐男声》背后的天娱公司,因此才被“潜规则”。只是赵雷马上出来澄清:“并无合约。”这件事似乎不了了之。但赵雷却丝毫没有躲避的意思,从长沙赛区淘汰之后,他开始转战广州赛区,以一首《妈妈》再度入围,完成了300进60的华丽突围。35进30打响,已经习惯了演绎原创的赵雷又一次唱响了惊艳长沙赛区的作品《画》,他怀抱吉他顾盼自雄,冲着台下口白:“但愿每一个善良的人都能画上他想要的生活。”赵雷快乐男声《画》一曲终了,掌声雷动,他又一次进级。台下评委是红极一时的飞儿乐队陈建宁,他向赵雷发问:“你想表达的是什么?”“真实”,赵雷说。“真实只是一个笼统的形容”,陈建宁步步紧问。最终评委给出了一个定论:“不太清楚你想表达什么东西,希望你能拿出更精炼的作品。”也许是拿不出评委口中的“精炼”作品,他止步于12强突围赛。然而熟悉郭德纲的人却不惊讶。在他们看来,这几乎是必然结局,“赵雷并不是一个那么容易说服的人。2014年,打磨四年的赵雷参加了《中国好歌曲》,他开口唱歌的,仍是当年那个版本“不精炼”的《画》,只字未改。可这次他却迎来了截然不同的评价,台下的刘欢迫不及待地问他,写这首歌词的人到底是谁。在得到确认之后,刘欢说,“这是最美的歌词”。在感慨“千里马常有,伯乐不常有”的同时,也应该想到,如果赵雷当年听了评委的话、改了歌词,那这匹千里马还能被发现吗事实上,刘欢对于赵雷这个徒弟一直有所偏爱。2016年底,赵雷在“无法长大”北京站的巡演时演唱了一首《吉姆餐厅》,歌曲临近结尾,下面飘来一段法语。彼时刘欢迈着步子,悠闲地上台,与赵雷拥抱。他评价赵雷的歌:“听起来貌似简单,但是情愫饱满。”赵雷冲他深鞠一躬,眼眶开始湿润。“谢谢老师,我回头找您喝酒去”,赵雷送别刘欢时,这样说道。三年来,他们的感情却丝毫没有褪色。究其原因,刘欢作为一个老师,他看重的其实是晚辈对原创音乐的价值。他介绍赵雷:“这是我们自己最优秀的原创音乐作者,需要我们一起来支持,这是所有爱音乐的心灵强壮起来的最重要力量。”有粉丝说:赵雷同一首歌之所以会在两档综艺节目里遇到两种截然不同的评价,并不是说评委的水平有着天差地别,而是说他们对原创音乐未来的理解,并不在一个层面上。不是特别在意市场的赵雷还是悄然走红了,从民谣小圈子走到了大众舞台的视野。2015年底,“我们的时光”全国巡演,台下座无虚席。影星高圆圆现身现场,在网络上低调“表白”赵雷。雷子死忠粉惊讶地发现,原来口中自己念叨的赵雷,影响力竟然这样大。2016年,赵雷发布了录音版的《成都》,网易云音乐下方的评论不足24小时评论就已经突破三万,此前李志的《天空之城》也不过四万多的评论。等到新专辑《无法长大》真正上线,一天卖出了五万张。看着今天志得意满的赵雷,再想起多年前粉丝口中流传的“赵雷不红,天理难容”,竟成了一个不争的事实。刘欢说,赵雷能走到今天,“因为他的音乐植根于他的生活”,他一直都在唱自己的生活,所以才不会一个劲去迎合市场,然后像一些选秀明星一样搞得左支右绌狼狈不堪。“所以我们听赵雷写的歌,非常的扎实,非常的真诚,非常的有态度。”而今,赵雷再次登上湖南台,录制国内首屈一指的综艺节目。然而没人知道,重回7年前那个受到冷遇的舞台,他的心中会泛起怎样的涟漪。2010年,赵雷参加了《快乐男声》的海选。面对记者的采访,赵雷掷地发声,称“我需要一个漂亮的舞台,掀起民谣音乐的新浪潮。”多年后,他重回昔日的舞台,这个时代的民谣早已经席卷了全国乐迷的耳鼓,他的身后是不输流行明星的百万雄师。他仍记得当年在选秀中失利时,张傲嘉对他说过的一句话——“不管你是第一次还是最后一次表演,赵雷,请你记住,我们四位评委都认为你是最好的,我们喜欢你。
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1. 李志出了什么事,你知道多少江苏的名人?
江苏,简称“苏”,是中华人民共和国省级行政区。省会南京,位于长江三角洲地区,中国大陆东部沿海。江苏是中国古代文明的发祥地之一,拥有“吴”“金陵”“淮扬”“中原”四大多元文化及地域特征,自古经济繁荣,教育发达,文化昌盛, 共拥有13座国家历史文化名城。
江苏自古以来就是一个富饶的地方,物华天宝,人杰地灵,出现了不少名人,下面我们一起来看看江苏丢出现了哪些历史名人。
1.刘邦刘邦(公元前256年/公元前247年 ~公元前195年6月1日),字季,沛郡丰邑(今江苏省徐州市丰县)人。中国历史上杰出的政治家、战略家和军事指挥家,汉朝开国皇帝,汉民族和汉文化的奠基者和开拓者,对汉族的发展以及中国的统一有突出贡献。
2.项羽项羽(公元前232年―公元前202年),唐宋典籍记载为周王族诸侯国项国后代 ,姬姓 ,项氏,名籍,字羽,泗水郡下相县(今江苏省宿迁市)人。秦朝末年政治家、军事家,楚国名将项燕的孙子。
3.专诸专诸(~公元前515年),春秋时吴国棠邑(今南京市六合区西北)人,吴公子光(即吴王阖闾)欲杀王僚自立,伍子胥把他推荐给公子光。专诸是中国古代“四大刺客”(一说五大刺客)之一,鱼肠剑出于专诸刺王僚”。
4.夫差夫差(?-前473年),姬姓,吴氏,姑苏(今江苏省苏州市)人,春秋时期吴国君主(前495年─前473年),吴王阖闾之子。
5.张道陵张道陵(34—156),字辅汉,原名张陵,东汉丰县(今江苏徐州丰县)人。道教创始人。因其最初创立的五斗米道又称天师道,故又称张天师。
6.韩信韩信(?~前196年),泗水郡淮阴县(今江苏省淮安市淮安区 、淮阴区)人。汉朝西汉开国功臣、军事家,“汉初三杰”,“兵家四圣”,古代“军事思想“兵权谋家”的代表人物,后人奉为“兵仙”、“神帅”。
7.萧何萧何(?-前193年),沛郡丰邑(今江苏省徐州市丰县)人。西汉开国功臣、政治家,“汉初三杰”之一。
8.曹参曹参(?—公元前190年),字敬伯 ,泗水郡沛县(今江苏省徐州市沛县)人。西汉开国功臣、军事家、政治家,汉朝第二位相国,史称“曹相国”。
9.樊哙樊哙(?—前189年),泗水郡沛县(今江苏省沛县栖山镇樊庄村)人。西汉开国元勋,军事统帅。
10.顾恺之顾恺之(348年~409年),字长康,小字虎头,汉族,晋陵无锡人(今江苏省无锡市)。东晋杰出画家、绘画理论家、诗人。
11.刘义庆刘义庆(403年~444年),字季伯,彭城(今江苏省徐州市)人,南朝宋宗室、文学家。
12.陶弘景陶弘景(456—536),字通明,自号华阳隐居,谥贞白先生,丹阳秣陵(今江苏南京)人。南朝齐、梁时道教学者、炼丹家、医药学家。
13.萧衍梁武帝萧衍(464年-549年6月12日),字叔达,小字练儿,南兰陵郡东城里(今江苏省丹阳市埤城镇东城村)人。
14.萧道成萧道成(427年~482年4月11日),即齐高帝,字绍伯,小字斗将,南兰陵郡兰陵县(今江苏省常州市武进区)人,南朝齐的开国皇帝(479年5月29日-482年4月11日)。
15.鉴真鉴真(688-763),唐代高僧,日本律宗初祖,亦称“过海大师”“唐大和尚”。据《宋高僧传》等记载,俗姓淳于。广陵江阳(今江苏扬州)人。自幼出家,曾游历洛阳、长安等地,究学佛教三藏。后归扬州大明寺讲律传法。鉴真被尊为日本律宗初祖。在营造、塑像、壁画等方面,他与弟子采用唐代最先进的工艺,为日本天平时代艺术高潮的形成,增添了异彩。
16.张旭张旭(685年?—759年?),字伯高,一字季明,苏州吴县(今江苏苏州)人,唐代书法家,擅长草书,喜欢饮酒,世称“张颠”,与怀素并称“颠张醉素”,与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”,又与贺知章等人并称“饮中八仙”,其草书则与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。
17.张若虚张若虚(约670年—约730年),扬州(今江苏扬州)人,唐朝诗人。《春江花月夜》为其代表作,被誉为唐诗开山之作,享有“一词压两宋,孤篇盖全唐”之名。
18.李璟李璟(916年-961年9月12日),初名徐景通、徐瑶(李瑶) ,字伯玉,徐州彭城县(今江苏省徐州市)人,生于升州(今江苏省南京市),唐烈祖李昪长子,南唐第二位皇帝,于943年嗣位。后因受到后周威胁,削去帝号,改称国主,史称南唐中主。
19.李煜李煜(937年8月15日-978年8月13日),籍贯徐州彭城县(今江苏省徐州市),生于江宁府(今江苏省南京市),原名从嘉,字重光,号钟山隐士、钟锋隐者、白莲居士、莲峰居士,唐元宗李璟第六子,南唐末代君主。
20.秦观秦观(1049年—1100年9月17日),字少游,一字太虚,号淮海居士, 别号邗沟居士,高邮军武宁乡左厢里(今江苏省高邮市三垛镇少游村)人。北宋婉约派词人。
21.范成大范成大(1126年6月26日-1193年10月1日),字至能 (《宋史》等误作“致能” ),一字幼元,早年自号此山居士,晚号石湖居士。汉族,平江府吴县(今江苏省苏州市)人。南宋名臣、文学家。
22.黄公望黄公望(1269年9月12日—1354年11月10日),元代画家。出继温州平阳黄氏为义子,因改姓黄,名公望,字子久,号一峰、大痴道人等。
23.施耐庵施耐庵(1296年—1370年),名耳,明代文学家,又名肇(zhao)瑞、彦端,字子安,号耐庵,或称“钱塘施耐庵”。 江苏兴化人,祖籍苏州,出生于兴化县白驹场(今属于兴化市新垛镇施家桥、盐城市大丰区白驹镇一带),是中国四大名著之一《水浒传》的作者。
24.沈周沈周(1427年11月21日—1509年8月2日),字启南,号石田,晚号白石翁,明代绘画大师,书法家,文学家,医学家,长洲(今江苏苏州)人。
25.唐寅唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),字伯虎,小字子畏,号六如居士,南直隶苏州府吴县(今江苏省苏州市)人,祖籍凉州晋昌郡,明朝著名画家、书法家、诗人。
26.祝允明祝允明(1461年1月17日-1527年1月28日)生于天顺四年十二月六日,卒于嘉靖五年十二月二十七日,字希哲,长洲(今江苏吴县)人,因长像奇特,而自嘲丑陋,又因右手有枝生手指,故自号枝山,世人称为“祝京兆”,明代著名书法家。
27.文徵明文徵明(一四七〇~一五五九)明书画家、文学家。初名壁(亦作璧),字徵明,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏吴县)人。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
28.徐祯卿徐祯卿(1479-1511年),字昌谷,一字昌国,汉族,吴县(今江苏苏州)人,祖籍常熟梅李镇,后迁居吴县。明代文学家,被人称为“吴中诗冠”,是吴中四才子(亦称江南四大才子)之一。
29.徐霞客徐霞客(1587年1月5日-1641年3月8日),名弘祖,字振之,号霞客,南直隶江阴县 (今江苏省江阴市)人,明代地理学家、旅行家和文学家,他经30年考察撰成了60万字地理名著《徐霞客游记》,被称为“千古奇人”。
30.金圣叹金圣叹(1608年4月17日—1661年8月7日),名采,字若采。一说原姓张。明亡后改名人瑞,字圣叹,自称泐庵法师。明末清初苏州吴县人,著名的文学家、文学批评家。
31.李渔李渔(1611年—1680年),原名仙侣,字谪凡,号天徒,后改名渔,字笠鸿,号笠翁,别号觉世稗官、笠道人、随庵主人、湖上笠翁等。金华兰溪(今属浙江)人,生于南直隶雉皋(今江苏如皋)。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉,世称“李十郎”。
32.冯梦龙冯梦龙(1574年—1646年),字犹龙、耳犹、子犹,号龙子犹、茂苑外史、顾曲散人、姑苏词奴、平平阁主人等。中国古代文学家、思想家、戏曲家。明朝南直隶苏州府长洲县(今江苏苏州)人 。
33.刘鹗刘鹗(1857年10月18日—1909年8月23日),清末小说家。谱名震远,原名孟鹏,字云抟、公约。后更名鹗,字铁云,又字公约,号老残。署名“鸿都百炼生”。汉族,江苏丹徒(今镇江市)人,寄籍山阳(今江苏淮安区)。
34.郑板桥郑板桥(1693年-1766年),原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州。清代书画家、文学家。
35.徐悲鸿徐悲鸿(1895年7月19日—1953年9月26日),汉族,原名徐寿康,江苏宜兴县屺亭镇人,中国现代画家、美术教育家。
2. 歌手演唱会抱着吉他?
我想如果这位歌手会弹吉他,他一定希望是真弹!意思一下有什么意思呢?像吉米亨德里克斯这样的大神弹吉他已经像活动手指一样自然,怎么可能假弹?但是在很多不专业的演出时,因为演出条件所限,真弹不能达到理想的效果,歌手为了某种演出效果,也经常假弹,我觉得可以理解。你知道吗?世界上还有“空气吉他世界大赛”,大家玩得很high!
像beyond、五月天这样的乐队都被发现很多次假弹,主唱歌手作为一般作为节奏吉他,主要的功能是打节奏或分解和弦,其实真弹对于高手来说并不是很难,所以我认为没有刻意假弹的必要,除非是条件不具备。一般歌手抱着吉他演唱,分几种:1、民谣歌手一般是真弹,像赵雷、李志……因为民谣已经和演唱融为一体,他在演唱的时候一般也是打节奏或分解和弦,当然间奏的时候也会进行一些solo来炫技。
2、流行歌手为了强调自己是创作人,也经常带吉他演唱,他们一般也具备基本的吉他弹奏能力,像王力宏、陈楚生……
3、再有就是“装逼歌手”,也有可能带吉他演唱,他们没有唱作能力,也不擅长吉他演奏,纯粹想给人一种多才多艺的印象,就很可能假弹。例如……就不举例了。
曾经很红的欧美乐“红辣椒”在美国的super bowl(超级碗)开幕式上助阵bruno mars演出《get it away》,由于场地和时间的限制,采用了真唱假弹的方式。最逗的是红辣椒的乐器根本没有装模作样的吉他上插上插头,引来了乐迷的一片哗然。不过,红辣椒的回应很“朋克”他说:Dear everybody,既然我们是装的,就要让大家看出来是装的。
现在吉他很多采用无线插头,看不到吉他的连线先别喷。
3. 原来的管理层非法侵占公司10亿元?
最近财经圈除了美股大跌A股大涨的新闻外,最吸引眼球的新闻就是董小姐巾帼不让须眉冲冠一怒为了钱怒告大股东创始人违法挪用资金!而且金额还不小俚,好家伙10个亿呢!
当初董小姐主导格力电器跨行业收购银隆新能源,就不被看好幸亏被股东否决了,否则想想万一格力电器收购银隆新能源,现在踩雷了那格力电器的散户可就惨喽,董小姐会被吐沫淹死!后来董小姐带着王健林一众大佬收购银隆新能源,这十个亿咱老百姓看着是天文数字,对于这帮大老板来说就是轻松惬意的小目标九牛一毛的小钱。
董小姐入主银隆新能源也有两年多了,10亿这么大金额一直都没发现吗?这财务会计水平也不行啊早该解雇了。现在开始撕逼主因还是和行业不景气了公司运营出问题了。国家财政收紧新能源汽车补贴,尤其是新能源客车补贴是下坡式的减少,看看上市公司新能源客车龙头宇通客车和中通客车,业绩是一年一降,股价也是一路走低窥一斑而知全豹。
董小姐入主后银隆新能源后,全国开启拿地模式这是万达房地产套路啊,高管也是清一色换人,银隆创始人远走香港,创始团队全部被扫地出门,一朝天子一朝臣。重用从格力带来的嫡系部队,用得顺手,用的安心。
不过隔行如隔山,无论是房地产拿地开枝散叶模式,还是格力的家电运营管理方式,很明显不适合银隆的造车行业,为什么不用格力的工匠精神改变银隆新能源存在技术缺陷,以技术战胜对市场呢?董小姐入主后传出的不是拖欠供货商的钱,就是银隆园区发放不如预期全是负面新闻,马有失蹄董小姐也有搞不定的时候。
银隆新能源目前距离新能源第一梯队是越来越远,董小姐做主后差距不仅没有缩小反而在加大。银隆新能源技术上的病根无法根治这个体虚多病就好不了。两年多了董小姐一气儿的折腾也没能妙手回春,这个节骨眼上爆出10亿资金挪用和原元创始人对簿公堂的闹剧,怎么好像很眼熟?对了乐视网的套路不就是这个吗?创始人大股东就是不回国,白衣骑士接盘侠追着喊着让还钱。
董小姐这次对簿公堂是非曲折谁对谁错,红竹求生欲强不敢胡说乱说,搬个板凳吃瓜看戏,相信法律是公正的!
4. 分手后你不敢再听的歌有哪些?
分手后你还敢听这些歌吗。
失眠的凌晨,你会不会和我一样反反复复听着歌,没有睡意,翻着歌曲评论直至潸然泪下。人在矫情的时候,什么歌都觉得是在说自己!!如果这是你的写照,那么每首歌都是你心里的一道划痕。1.《后来》
“你都如何回忆我带着笑或是很沉默”每个人,终究会长大,回忆给我们的是斑驳的时光,是苦涩的经历,是那么多的遗憾,好怀念那个日子,那时候的爱情为什么就能那么简单,为什么人年少时,总让心爱的人受伤,不那么倔强,不那么遗憾,三十岁,我以为我能免俗,可还是哭的叽里呱啦。
2.《云烟成雨》
“我多想再见你
哪怕匆匆一眼就别离”
即使有1000人从我身边走过,我也能听出你的脚步声,因为那九百九十九人是朝着大地而来只有你是朝着我的心而来。你还好吗?这么多年了,我最美的青春很高兴遇见了你。
3.《等一分钟》
“我在等一分钟
或许下一分钟
看到你不舍的眼,
我会用一个拥抱换取你的转身”
一辈子,有多少人输给了等,生活中,我们总在等,等有时间,等有条件,等将来,等有钱,等她先开口……!可到最后,等没了机会,等没了缘份,等没了青春,等来的却是遗憾!
4.《诺言》
诺言
陈洁丽 - 百变机兽
“我穿越人世间
才想起你的脸
抬头看见漫天风花雪月
回眸发现你就在我身边”
沧桑换去白发,诺言未变,童年已去,我们已老。以游戏为背景的动画片,委婉的诉说了:人生也是一场游戏,和别的游戏不同,这个游戏你不想玩也得玩。
5.《小幸运》
2015年这首《小幸运》唱到街知巷闻,引发了女性的集体回忆。
“原来你是我最想留住的幸运
原来我们和爱情曾经靠得那么近”
青春时期总是在校花身边做陪衬的少女,一直觉得自己平平无奇,直到一位男生出现,把这位少女从阴影底下拉出来,告诉她:“你在我眼中闪着光。”
谢谢你,出现在我的青春里,让我长出了自信。
6.《体面》
分手示范佳作。
“分手应该体面
谁都不要说抱歉
何来亏欠
我敢给就敢心碎”
有很多人,连分手都不敢当面说,更有些人,分手时连再见都没有说。而像《体面》里的分手,是最具仪式感的分手,当初敢跟你热烈地爱、现在就敢跟你痛快分手,不拖泥带水、不死缠烂打,留下有尊严的背影。
7.《可惜不是你》
梁静茹最痛的一首歌。
“可惜不是你
陪我到最后”
我终于去了我们一直想去的东京和巴黎,却不是和你;我终于走进了教堂在婚礼上落泪,是因为新郎不是你。最遗憾的事,是共度余生的人不是你。
8.《我爱的人》
陈小春式苦情。
“我爱的人
不是我的爱人
她心里每一寸
都属于另一个人”
爱了多年的女人,从来没有看过自己一眼。后来,她终于有了另一半,她的眼神里都是对这个人的爱意,于是明白,这是自己一辈子也得不到的温柔。
9.《突然好想你》
五月天的回忆。
“突然好想你
你会在哪里
过得快乐或委屈”
最怕空气突然安静,回忆就开始翻滚,一幕幕都是和你在一起时的甜蜜。很想知道你的消息,怕你不幸福、却又怕你太幸福,最难过的是,无论你幸不幸福,都与我再无关系。
10.《心酸》
林宥嘉式悲情。
“我们曾相爱
想到就心酸”
一起走过那么多路、一起吃过那么多顿饭、一起经历了那么多日日月月,到头来,都变成了最痛的回忆。
风勾起了往事沧桑,雨泛白了爱恨情长。谁也无法抹去隐藏在最心底的那道伤。古代圣人把他们的伤融入了诗词文章,现代贤人把他们的伤写进了流行歌曲,而我们这些普通人只能把伤流进泪水里。
有些歌,听不懂是幸运,听得懂也没什么,即使有不巧从错过,再次遇见时跟他/她轻声问一句:你还好吗?我最美的青春很高兴遇见了你。
5. 如何看待朴树2017年上海杭州两场演唱会宣布延期?
我是朴树。今日头条的朋友,大家好。
关于演唱会延期这件事,我觉得我需要抱着道歉和诚实的态度,出来给大家一个解释。
我前不久和朋友冯先生进行了一番对话。现在,我把我们的对话贴出来。
Q=冯
A=我
Q:你前一段折腾什么?
A:准备录唱片。(我)要变态了。再不录完,真要变态了。
太长时间了,什么都干不进去。读不进书看不进电影写不进歌。每天都焦虑。对什么都不感兴趣。每天出门走一走,也不见人。圣诞节那天想出去看看电影看看人。三点钟往外跑。建哥(经纪人邓小建)劝我别出去了,到处都是人。我说我就想沾沾人气儿,结果高速还给封了,我扭头就回家了。
Q:推迟上海演唱会这个决定是怎么做出的呢?
A:着魔一段了,没好意思说。有天绷不住说了。全颓了。这对我不难,嘴一说的事。他们难,有各种各样的麻烦要处理。怎么办,我这么不靠谱。真没办法。
Q:推迟的原因就是因为你没拿出新歌?
A:对。得做完专辑啊。还没开始录呢。主要是写不出来歌词。
Q:你有几首新歌算是有录音棚版本吧?
A:对。都有点技术上的问题,在想怎么改。基本上都有方向,除了《在木星》。那是英国人做的,我不喜欢。我觉得那不是一个非要起来的歌,是挺悠的一首歌。他们非要让它起来。每次演出时我都觉得做作。
Q:你非要把所有的新歌都拿出来才能开演唱会?
A:对的。
Q:是因为你有公开承诺吗?
A:这不用承诺吧。我觉得做演唱会跟新唱片是一块儿的。总不能两首新歌又混一场吧。我自己接受不了。唱片跟巡演同步。天经地义的。
Q:其实你不唱新歌,歌迷也能接受。
A:噢,这跟别人没关系,是我自己的事。我就觉得,应该对自己有个交代。这张唱片我觉得,要是再做一次巡演就彻底做不下去了。不是多花几年就能做得更好。其实去年年底我还挺踌躇满志的,准备一口气做完。等准备开始时发现一点儿热情都没有了。
Q:我记得很多年前记者采访你,问你吃早饭了吗?你不会告诉人家“吃了”,一定要说:吃的都是什么什么。第二个记者再问你一遍,你就疯了。
A:……我讨厌无限复制。做不到。就连演出唱歌同样一个顺序,演第二场都别扭。
Q:为什么没有热情,你想过原因吗?
A:歌都是好几年前的了。2014年我用了差不多一年来编曲。编完了就觉得,感情全放那儿了,都在音乐里了。投入的那些感情是你想像不到的。Demo做完的时候,我甚至觉得它们已经圆满了,即使没歌词。我越来越不爱写歌词了,尤其厌烦那个凑字数的过程。而且也不喜欢自己写的。我不喜欢我写歌词的习惯,又摆脱不掉。它们不再能让我有满足感了。新的方式又没找到。也有点儿懒惰。我承认。
Q:歌词怎么办呢?
A:我不知道。对于这张唱片来说我觉得我想做的都做了,情感都全用尽了。最可怕的是我发现我潜意识里我已经认为已经做完了。
现在彻底僵在这儿了。前些年写的时候,我知道要说什么。可现在糊涂了。那个最早的冲动和直觉没了。
Q:那你把要说的复述出来不就行了?
A:当时犯懒没趁热写出来,现在一锅粥了。想的越来越多,越来越复杂矛盾,没法写了。凑了一底稿,自己看了都讨厌。我犹豫了好久,要不要录。大家都跟我说,警告我,唱片不能这么无期限地拖延。我自己也知道。可是总是觉得,也许会有一个更好的。我朋友跟我举例说李志,他说:要给自己一期限,哪天之前必须做出一张唱片,哪怕再烂。也许应该这样。我原先也这么想过,但是还是下不了狠心。真做不到。
Q:这是无限完美主义了。
A:还真不是。歌词那部分及格就行,能过自己这关就行。对我来说,可以没有才华,但是不能不真。
Q:上海演唱会之后一个多月就是北京演唱会,那时候你怎么办?
A:到时候做不到也得做到。给点儿时间,我再试一下。歌词再烂我也把它了结掉。
Q:上海这场为什么不行?
A:心绷得太紧了。不能这么做唱片。
Q:只差一个月?
A:对,多一个月。你这表情是什么意思⋯⋯
Q:那你打算怎么对买你票的人表达你的歉意呢?
A:赔偿道歉。我跟小建说了,所有损失我们都赔。
Q:有人会说,这不就是朴树该干的事吗?
A:我怎么给人留这么一印象。靠谱了就不是我了是吗。
Q:按理说你这也不是第一次写不出来啊?
A:对,但没这么疯狂过。接近变态了。
Q:这是你人生有史以来最大的一次拖延?
A:对。原先多少还有公司逼着。现在自己说了算了……也许真是太放任了。别的事我也没那么拖延,像演出、排练,哪怕答应人家写的东西。只要答应了,我都挺讲信用的。可能唱片对我来说投入太多感情了。
噢,有过一次。08年有一首歌,最终消失了,就是因为无限拖延制作。每次我夜里想到这首歌时,会惊醒,吓得睡不着了,一身汗。
Q:现在新歌的歌词处于什么状态?
A:全部是底稿。屁话连篇,凑字儿刚给凑上。
Q:写《平凡之路》时什么状态?
A:跟现在差不多,也是不知道该从哪儿写,只是还有热情。是韩寒先给我拿来了一版。只要给我一个切入点,我一下就能进去。
——————————————————————————————————
Q:我有个好朋友也是做音乐的,叫苏阳。你知道吗?
A:噢,我喜欢他。你告诉他,我喜欢他。最早听的时候觉得好土,再听有些歌挺好的。他的爆发力特好。不做作。我喜欢《贤良》和《弼马温》那两首歌。
Q:他前一段录新专辑,也处在这种状态中,总觉得再给自己一段时间会做得更好。但我跟他说,你要选一个节点,斩钉截铁的,让音乐就停留在这里,拿出来。因为永远都会这样。
A:道理是这样的。你说的斩钉截铁,你知道这对一个做唱片的人有多难。原来是想再等等。再痛苦也再熬一熬。后来呢真的烦透了,觉得人生全停滞了。决定无论多烂都完成它。也明白,人往前走是更重要的。不过,现在又想再多要一个月。一个月而已。
Q:你有没有想过找人启发你?
A:有啊。要不你启发启发我。
我找过尹丽川,《达尼亚》这歌她给了我启发。我把DEMO发给她,大概跟她讲了一下这首歌的情感。她说你一定要自己写。她给了我一个站台的意象,我直接用在开头了。噢,忘了致谢她了。我现在需要别人重新给我一个入口。
Q:现在这歌跟你理想的差的远吗?
A:歌词来说完全是我要的。我喜欢。之所以先发这首歌,就是因为歌词是完成的,有感情,没我自己讨厌的。是这些歌里唯一一个。
Q:这么说,你需要别人给你一个意象化的出口。你有寻找文化产品来启发自己吗?
A:我的经验,是带着目的去找会更抓狂。我什么招儿都试了。
Q:社会上发生的各种事件对你有触发吗?我感觉几年前你对很多事情是有愤怒的。
A:知道你的意思了。是不是这几年我所有的注意力都太在唱片上了。其实我不想做个自私冷漠的人,只在意自己那点事。我真不知道这么专注究竟对不对。
Q:你有没有想过,你的生活过于单调,跟你写不出来歌,这两件事是互为因果?
A:嗯……
Q:以前你写歌的时候,没有这么纠结痛苦吧?跟你成名有关系没?
A肯定有关吧。第二张就已经有痛苦了。有名以后很多东西是被绑架的了。心里会复杂很多。
Q:成名之前,艺人跟社会上大部分人想的、感受到的问题是一样的。成名以后不一样了,所以他们都写不出来了。你觉得呢?
A:就我的观察,人一旦成名,心智就会停留在那个地方,就停留在那个时刻。
想突破是非常非常难的。自己都意识不到。
前一段读山本耀司的一段采访。他都到那个位置了,都那么大师了,还经常提醒自己,用客观角度地看待自己和自己所做的一切。这很难的。大多数人根本做不到。这需要很大的勇气和清醒。
Q:有一种说法:一个人成名以后,他就发现他最喜欢或者最享受那个状态,认为那个时期和他是最合适的。
A:人成名的时候,是会被绑架的。实际上是被自己的贪欲和软弱绑架的。
Q:那你做了什么来避免自己陷入这个状态呢?你也不是刚认识到的。
A:时间。
我不是那种先知先觉的人,我特傻,心智发育得也晚。我只有靠最笨的方法。远离。等我再变回一个什么都不是的人。把得到的都挥霍掉。这就是我的方法。其实最难的是在心里接受自己什么也不是。这我也做不到。
Q:但是你离开名利场上奋斗的状态,你对音乐的创作是不是也不在状态了?
A:我不知道。这些都发生过。这是个很长的过程。对于我,写歌是自发的。原来是,现在也是。当它变成工作,并且为我赢得很多东西以后,我对待它的态度也在悄悄变化。变得有目的性。
其实在我很年轻的时候就感觉所谓创作是个化合产物。它的背后有自恋,荷尔蒙,占有欲还有那种“理想主义”,当然也有所谓真诚的那一面。这些年,我一直留意自己音乐的改变。包括背后的态度。有时感到自己在进入某种套路。那是最让我厌恶的。有时感觉到某种侵略性在减退。也迷惑过焦虑过。经历过这些,心态就渐渐放平。我自己觉得现在好像离我心目中认同的音乐越来越近了。
我了解的我自己,心里的很大一部分是想做个就这么呆着的人,在我自己的状态里。有时候也想做点什么,证明给别人看我很牛逼,得到些赞美回报。但又没有足够的动力。如果我有那个动力,那我会走另一条理所当然的路。容易一些,得到的多一些。发生在我身上的是,无论我得到了什么,会很快觉得它索然无味。相比,我更渴望,理解和学习更多我所不了解的。这可能是受亚东影响。也可能我骨子里也是这样的人。我渴望往前走。这些年发现能同步一直往前走的人真的越来越少了,不断地看到这个人停在一个地方,那个人又停在一个地方,还都挺牛逼的样子。这可能是每个艺术家慢慢的一个自觉的过程。我喜欢这个过程。
这个过程很难熬。现在,有时候怀疑自己有点儿变态。两条路摆在眼前,我更愿意选艰难的那个。原来是象出自本能的,现在好像有点从无意识的变成有意识的了。
Q:现在什么状态呢?
今年好像又有些变化。你知道我是个佛教徒。我讨厌人之间那些复杂的事。我喜欢自己呆着,觉得好安静。去年有一次演唱会前,我在酒店抄经书,抄《坛经》,突然就觉得我一直根本不是在修行,是在躲清静。我一直以来所有对修行的理解其实都是逃,追求安逸。我潜在的想法是,赚一大笔钱,然后从你们丫眼前消失,谁也烦不到我。
我现在觉得那是自我麻痹。老天爷给了我天分。我应该做我所能做的一切。我应该做音乐。然后让更多的人听到。无论这件事对别人能有多大帮助,力量再弱。无论再大的困难。而且我要承担该承担的责任。我要出来做事。我应该更主动些。在兵慌马乱里得到安宁百毒不侵。这才是真的修行。
Q:你这个比较接近顿悟啊。
A:骂人。
这两年虽然什么也没发生,但心里的确有很多变化。不断地在了解我自己。
Q:你在行动上有多大变化?
A:还真……没什么变化。
不过,没准哪天突然变成另一个人了。
Q:你期望值特别高的歌,结果拿出去被这个世界报以冷眼,有这样的例子吗?
A:有啊。《好好地》。我一直以为大家都喜欢。因为我特喜欢。直到一两个月后,我才知道原来很多人都不喜欢。那天北京下第一场雪,我有点儿蔫,急需鼓励,想听点夸赞,结果上网一搜,嘿,根本没有什么人喜欢。反而各种批评,我看完直接崩溃了,两三天。
Q:《达尼亚》这歌得到的反应怎样?
A:比我想的好多了。经过《好好地》那一下,我已经没有任何期待了。那次打击太大了。当时真以为大家特别喜欢呢,因为它真的让我狂喜。我在车里还给我原来的吉他手放过demo,混在一堆外国歌里,他说这真棒。我说哈哈我弄的。丫直接惊叫,嘴半天没合上。
现在早无所谓了。但我觉得最逗的是两极分化。这我从没遇到过。包括我的朋友都是。有人觉得这是我所有的歌里写得最好的,说兄弟你这回算做到了。有人因为这歌跟我快掰面儿了,直接准备删我电话了。我说怎么可能呢,前面那吉它“当当当当当当当”多好啊,又朴实又坦荡的,人说我就讨厌你那段吉它!一看歌名就讨厌。得了,那真没法儿聊了。结果,大多数人好像还是跟后面那人想得一样。
我觉得我不能取悦任何人,我就是我自己这样。小建老跟我说你丫快来一首大家能唱的吧。我说我想但我做不到,我只能做我自己。
Q:《平凡之路》你反而没有那么高的期望,却火得一塌糊涂。你分析了吗?
A:我不知道。我并没觉得它比另几首歌更打动我。我更愿意分析大家为什么不喜欢《好》。但我不愿说我的猜测,我更愿意去听别人说。
Q:有哪些批评印象比较深?
A: 我差不多读了所有的批评。很认真。包括挖苦。在我看来它们大多是含混的,情绪化的。真正能点到我痛处的很少。有两个是我一直记得的。一个大致是说这歌听感上的平淡。我认可这个,它让我确定节奏还是没有找到最准确的,该有的动态也没有出来,到现在我也没能解决。除了技术上,我觉得我写歌包括生活状态也可能太平了。不过这就是现在的我了。还一个是说我的某篇微博撒娇。这个让我检查了下我自己。我想我是有点娇气。
但我不喜欢那些停留在批判歌词层面的乐评。我觉得音乐不仅仅是歌词。这个国家的人,对音乐的感受力是非常差的。绝大多数人还停留在咬文断字的阶段。我听歌基本不管歌词说什么。音乐本身有更大的能量。更直接更本能。既是身体的,又是“灵”的层面的。而歌词有太多思考的成分,会刻意,假。我喜欢脱口而出的,而不是深思熟虑的。歌词可以骗人,但是音乐不会。但不排除,有些歌词真的牛逼。
Q:或者说中国人天生对音乐的理解,希望更多地通过文字直接传达给他一个信息,这首歌要干嘛。
A:哎,在这儿吧,太多人没有受过音乐的教育,不知道最基本的美和有趣,也没那个需求。而有需求的人,又往往偏理性,天性都没打开,人格也容易封闭。拘泥,保守。我自己也是这样。
我们从小就没被教育去感受和释放天性,从小就被教导说假话空话。音乐有身体性的,它们更直接。我们根本不了解身体,觉得它丑恶。我们习惯了痛苦和压抑。认同思考和思想。但,所谓思想是很可疑的一件事。
Q:只是现在这样,还是以前这样?
A:一直是这样。中国从小没有好的音乐教育,情感教育。大多数的人是封闭的,不愿意去接受跟自己想法和习惯不一样的东西。我从我自己身上先看到的这些。我愿意去了解我那些我不理解的。在我不确定我搞懂它以前,我不会评判拒绝。我看到的是,好多自称爱音乐的人,文艺青年,他们会更容易拘泥在某种观念里。排斥不熟悉的一切。但如果你真的放开自己去感受它们,真的好感动。
我还想再重复一遍,我不知道说的对不对,反正我现在是这么觉得,思想有造作的一面。身体是自然的,也许离灵魂更近一些。我可能说乱了……
——————————————————————————————————
Q:你觉得现在这个社会跟你习惯的区别大不大?
A:大。但现在我接受这个事实了。整个社会。大家都是麻木的,一切都是被钱和性驱动的,而且还那么理直气壮。这没有问题。而且我觉得这虽然反动但也合理。这国家的人压抑太久了,穷得太久了。一段时期的心理补偿是需要的。我接受这个现实了,对于我来说,作为一个艺人,可能我最好的时间,心智最成熟的时间赶上这么一段。这对我来说不再是问题。我接受。
而且,好像每个年代的艺术家都在批判自己的年代。也许从来就不存在一个所谓好的年代。或者说无论在哪个年代,我都会成为那一小部分人。
Q:这个事实你也不是今天才发现的。
A:对,但是过去我心存幻想。我觉得我又不是怪物,我在表达普通人的情感,而且我喜欢美好的东西,我的审美正常得一塌糊涂,我认为完全可以和大多数人连接。尤其09年之后我不是像过去那种自我沉溺式的做音乐,我觉得我和我做的音乐都挺朴实的。后来一深入群众才发现,完全不是那么回事。完全是两世界。我真不能确定到底谁是怪物。有一段我特焦虑,不知道该怎么在这个社会生存下去。后来就接受了,把自己想做的该做的做好,不去要求别人。不过我觉得我还挺走运的,衣食无忧,还能做自己爱做的事。真的挺走运的。在做自己爱做的事。
Q:你说的麻木具体表现是?
A:各种没底线恶趣味。不用我说,都看得见。有的是人分析得比我精准。
在这样的社会里,像我这样不顾别人遇到的苦难和不公正,只专注于自己这点破事,也是一种麻木。
Q:快二十年前你很火,什么原因?
A:首先我是个普通人,爱美好,有个极正常的审美。然后,是诚恳。有感情。这挺重要的。另外,我觉得我爱学习。总是能看到身上的缺失,不停地学习。能感到自己的局限。
每个艺术家都有自己的平衡点,在和谐与不和谐之间,不停打破那个界限,扩充自己的边界。象亚东说的,在音乐里,实际上一切声音都是和谐的,就看你如何认识它。不好意思啊,把我自己归为艺术家了啊。虽然不怎么样,但还算对自己有点要求。
每个艺术家都有自己的夹角。比如过去我对悲伤敏感。所有的情绪都是悲伤的。但随着岁数越来越大,觉得许多悲伤无聊得很。
Q:你的悲伤来源于哪里?
A:好像是与生俱来的,从小就对离别特敏感。屁大的事都要难过好久。你可以说,这个世界是不完善的。以前我歌里有没完没了的悲伤。后来慢慢感到,那种沉溺的悲伤毫无力量。也不是非要绝望,或造作一个希望。我觉得一切的情感都是平等的,真实是一切的前提。进入自己的心,越来越深,无论那里有什么,去表现它。有多大力量取决于你所经历的生活和多大限度的诚实。
我觉得我在更深地进入我自己的心。
我觉得自己是被悲伤软弱束缚的。
好像好多年没写过特悲伤的歌了。
Q:我觉得以前你对自己的认识没这么深刻。是有人启发你的吗?
A:又骂人。毕竟这岁数了。
我平常也就跟亚东聊。我觉得他真是亦师亦友,身上有很多特别可贵的东西,那种艺术家最本质的东西。丫也放着钱不赚,拍照,瞎玩,等拍照能挣钱了,又画画去了。
Q:他怎么解决你这个写不出来的问题呢?
A:他也没办法吧。我觉得就靠时间吧。忘了在哪看的了,也不知道谁说的,艺术家所要做的就是等待。当然这只是一个说法而已。其实就是慢慢经历,慢慢形成自觉。或者说一个成熟的人都应该是这样。
Q:你们这次合作他给了你什么建议?
A: 他说,在我这个节点上,完成比完成得怎么样更重要。《达尼亚》他缩混完了都不给我,说你丫别再纠结那些细节了。
Q: 《达尼亚》里面,你扮演了一个酒吧歌手。那种生活是你想要的吗?
A:那也许是种有趣的生活。但是,过好我眼前的生活也很酷。
Q:还想做个修行者么?
A:2010年左右有这想法,想做完唱片,了了心愿,赚笔钱,安安静静钻到哪修个行啥的。觉得人身难得,除此的一切都是浪费时间。
后来发现对音乐我还有那么大的热情。我想一直做下去。而且对于现在的我来说,修行并不是躲在清静的地方念经打坐。就是在人世中,面对各种困境。就像我现在这样。
Q:小建说你写了个微博没发出来?
A:对。是9月初,那次我说需要钱,闹了挺大风波。小建说要发个稿解释下,我说别发了,我自己写吧。然后拖拖拉拉的。最后本来打算mv预告时发。后来不想发了。建一直觉得我根本都没写。其实真写了,还特长。把我那一段想的都写了。讲了一下我的生活,我没那么缺钱,没大富大贵,但觉得已经很优越了。而且我没有那么愤。说了下我对钱的态度。还有对这行业的困惑,该做什么不该做什么。也说到唱片的进度,上半年屁都没干,现在准备录音了,和亚东一起。就是歌词写的有点烂等等。
我记得最后一段,大概是说,觉得荒诞又难过,付出那么多感情和心血的东西,开始让我厌烦甚至憎恨……想赶紧了解掉它。每次想到没能找到那个最好的,都会一下焦躁起来。但又想到,这的确就是目前的自己,便心安了一些。
Q:为什么不发出来?
A:不想发了。觉得有点自圆其说,挺烦的。可说可不说的,不如不说。
Q:《那些花儿》里有一句歌词:有些故事还没讲完,那就算了吧。我理解这是一种留白。留白的意境不错,但这是你的工作,工作不能永远是留白状态。
A:写文章不是我的工作。唱片是。
6. 去医院找熟人有没有必要?
我们是个人情社会,到哪儿办事都想找个熟人,这很正常,那么到医院找个熟人看病,是否有必要呢?这个事儿,医生和您好好聊聊!
在给大家讲这个事儿之前,给大家举一个发生在我身边的真实案例!
病例这件事其实发生已经很长时间了,估计有两年的时间,有一天晚上大概22点多吧,已经快要睡觉了,突然接到了我们班级同学的一个电话,这个点肯定是有急事儿,我赶紧接了电话,结果是要我看一眼他母亲的心电图,我当时就有点纳闷,为什么要找一个骨科大夫来看心电图而不联系心内科的医生,他说他的母亲在外地旅游,突然间出现心前区的疼痛,当地医院做了一个心电图,建议他母亲立刻做急诊的介入手术,他怀疑当地的水平,和心内科医生没联系,就认识我,所以告诉他母亲把心电图拍了下来,找我帮忙给看看,我说这是多长时间的事了,他说一个小时前……
我当时就觉得这事情有问题,所以我赶紧把心电发给了心内科专家,专家回复了几个字:心梗,赶紧手术!
于是我又赶紧给我的同学打电话,告诉他赶紧在当地做手术,否则有生命危险,结果他哭着说,老人已经不在了……
对于发生心肌梗死的患者来讲,时间就是心肌,时间就是生命,一定要听从医生的建议,很有可能耽误一分钟,就有可能导致生命的危险,然而我的这位同学花了一个多小时的时间去找熟人、找关系,把最佳的治疗时间彻底地错过了,所以导致了老人的离世!
去医院,找熟人,有必要吗?从这个真实的例子,谢医生想告诉大家的是,去医院找熟人不是不可以,但是一定要分是什么样的病,如果是特别急的病,在就诊的时候患者已经面临着生命的危险,我相信医生也一定会催促您决定是否要急诊做手术,这时候一定要听从医生的建议,不要去找熟人,像急性心梗、急性坏死性胰腺炎,如果不及时的治疗,很有可能在分分钟之内就导致患者的死亡,这个时候去找熟人找关系,每一分钟都有可能增加病人的死亡城前,这是完全错误的行为。
那么,一些常见疾病,是否需要找熟人呢?
谢医生觉得要分以下几种情况:
●想找专业的医生看病或者手术,可以联系医院的熟人:
每个科室,无论是内科和外科,确实有一些医生水平特别高,业务能力非常强,而且大部分的医生都有自己的业务专长,比如某一位医生在脊柱方面特别的擅长,有些医生在糖尿病治疗方面特别的擅长,医院某位医生做甲状腺手术非常牛,某位医生做关节置换出神入化!
但是作为普通的患者来讲,他并不知道谁最好,谁在某一个领域最擅长,比如在骨科领域来讲,虽然大部分的医生都可以看脊柱、创伤、关节、运动医学、手外的,但想要找最专业的那一位,对医院不熟悉的患者很难找到最好的那位医生,而谁对一个医院最熟悉最了解哪一位医生在哪方面最好呢?当然是医院内部的人了!所以如果您有这方面的需求,可以找熟人联系下相关医生,得到一个最专业的建议,或者是做最先进的手术。
●想要免费看病、加塞看病、不做检查,直接治疗的,可以考虑不找熟人。
本人在门诊的时候,最讨厌的就是医院本院的人穿着白服领着认识的人加塞看病的,有些同事还大摇大摆的、大声豪气的当着门口排队的患者,直接说先给看看的,这种情况其实就是直接给门诊的医生找麻烦,本人在处理这样情况的时候直接告诉同事去挂号排队,我可以给好好看,但是加塞,不可以。
因为这种情况非常容易导致纠纷,门诊排队的患者本来就多,等待的时间相对来讲就比较长,加上疾病本身的困扰,本来脾气就不顺,再看到医院熟人领着加塞儿的,如果我是病人,肯定会投诉。
其实如果想好好的看看病,可以找熟人联系医生在医生值夜班的时候,或者是在病房没有门诊工作,休息的时间来看病,不仅医生的时间相对来讲富裕,病会看得很好,而且也不会给医生找麻烦,这不香吗?
另外还有一些病人的想法是,去门诊看病就要做一些检查,想不做检查直接看病,所以会联系医院的一些熟人走走捷径,这样的做法,对于安全医疗一点好处都没有,如果某一位医生没有进行相关的检查,给予患者进行了治疗,治疗效果比较好,还说得过去,如果治疗效果不好,甚至手术效果不好,患者在投诉或者有纠纷的时候因为没有证据,那么医生将会立于必败之地,因为毫无证据去证明自己为什么要做相应的治疗和手术。
所以本人这些年反复的告诉低年资医生,千万不要因为有熟人带着看病就不进行检查,这样是非常危险的行为,一定要该做的检查做齐!
●害怕不找熟人多花钱,害怕不找熟人病看不好的,其实大可不必这样!
现在的医院越来越正规了,很多疾病都有相应的路径,有相应的检查要求,医生都要按照路径去完成疾病的诊疗,比如同样是半月板损伤的患者,入院常规的检查和手术当中的费用几乎没有什么太大的区别,主要的区别还是在于病人身体内环境的不同,比如有些病人会有血糖的异常,那么在住院进行治疗的时候,会多发生一些糖尿病相关检查的费用,有一些患者血压异常,那么会多增加一些血压相关方向的费用,但是大体的费用不会有特别大的区别,找不找熟人费用几乎没有区别。
另外有一些朋友,最担心没有熟人打招呼,医生会不重视,也大可不必如此认为。比如患者已经被收入院治疗了,医生的目的也是尽快的,想让患者赶紧好起来,赶紧出院,而并不是让患者长时间的住在医院里,故意把患者治不好,医患双方的目的一样,怎么会不重视呢?
总结对于去医院看病找熟人这个事情来讲,一定要看患者到底是什么样的疾病,如果疾病发病的特别急,那么千万不要浪费时间去寻找熟人,积极的配合医生赶紧治疗,是最关键的、是最好的选择。
而如果想知道医院里哪一位医生看自己疾病看的最好,那么通过联系熟人是可以的,但如果是为了有面子、想不花钱或者害怕医院医生不重视,个人觉得没必要。
我们的社会现在变得越来越正规了,大家去政务大厅办理事情的时候,一定会有这样的体会,医院现在也一样,有病去医院好好看,配合医生、信任医生,才是最好的选择,有时候找熟人可能会适得其反,因为您找的“熟人”,和要给您看病的医生,到底“熟不熟”,是否有矛盾,您不得而知,另外,去医院看病也不要随便和某一位医生提您和所去医院的xxx熟不熟,看病就得了!
原因吗,您细品!
7. 怎样看待赵雷在歌手遭淘汰?
冬天长沙的早晨冷冽,机场内走出一个穿着牛仔外套、带着棒球帽的年轻人。他拖着行李箱,身边跟着几个随行的工作人员。有人认出,他就是赵雷,埋伏多时的娱记、狗仔举起照相机,对准前方就是一阵猛拍。悉悉索索的相机声像是仪式,在迎接一个超级明星的降临。他已然是众人眼中的超级明星,从“圈粉”高圆圆、把巡演开遍全国,再到不久前新专辑24小时刷爆网络。这个小伙子正在兑现自己曾经的豪情:“我就是必须唱歌的那个人。而今他要参与录制湖南台的开年巨制——《歌手》(原《我是歌手》),和林忆莲、谭晶、萧敬腾这样的主流明星逐鹿。四年前,《我是歌手》第一季开播的时候,这是还是件绝不可能实现的事情。但四年后,不管是赵雷还是民谣,都已经获得了足够大的影响力。他不仅有了和主流明星同台叫板的资格,更有了背后千万歌迷的支持。面对镜头,他颔首微笑,这个曾在湖南台两度铩羽的年轻歌手,看起来已经不再生涩,他的笑容里透出几年来实战中洗练的自信。他知道自己有机会赢,而且有机会赢得很漂亮。我要掀起民谣音乐的新浪潮”,七年前他留在湖南台的这句话依旧激荡,七年后他带着这句话卷土重来。评委老师好,我叫赵雷”,2010年,赵雷来到长沙,参加了《快乐男声》的选拔。当时的他还和周围热爱音乐的年轻人一样,在等待着一个机遇。初次参加选秀,赵雷牟足了劲,他唱了马条的《塔吉汗》,还把自己的得意之作《画》带到了现场。在座的评委莫不惊讶,这个头发略长、言谈朴实的小伙子实在拔群出于爱才,评委当即给了赵雷一张直通卡,他一跃进入五十强,成了备受外界观众注目的种子选手。几天之后,情况却发生了陡变。长沙赛区发出声明,声称停止赵雷参赛资格并收回直通卡。风波中暗潮汹涌,双方都没有对这件事做出特别的声明。有捕风捉影的消息传出,赵雷事先有合约在身,无法签约《快乐男声》背后的天娱公司,因此才被“潜规则”。只是赵雷马上出来澄清:“并无合约。”这件事似乎不了了之。但赵雷却丝毫没有躲避的意思,从长沙赛区淘汰之后,他开始转战广州赛区,以一首《妈妈》再度入围,完成了300进60的华丽突围。35进30打响,已经习惯了演绎原创的赵雷又一次唱响了惊艳长沙赛区的作品《画》,他怀抱吉他顾盼自雄,冲着台下口白:“但愿每一个善良的人都能画上他想要的生活。”赵雷快乐男声《画》一曲终了,掌声雷动,他又一次进级。台下评委是红极一时的飞儿乐队陈建宁,他向赵雷发问:“你想表达的是什么?”“真实”,赵雷说。“真实只是一个笼统的形容”,陈建宁步步紧问。最终评委给出了一个定论:“不太清楚你想表达什么东西,希望你能拿出更精炼的作品。”也许是拿不出评委口中的“精炼”作品,他止步于12强突围赛。然而熟悉郭德纲的人却不惊讶。在他们看来,这几乎是必然结局,“赵雷并不是一个那么容易说服的人。2014年,打磨四年的赵雷参加了《中国好歌曲》,他开口唱歌的,仍是当年那个版本“不精炼”的《画》,只字未改。可这次他却迎来了截然不同的评价,台下的刘欢迫不及待地问他,写这首歌词的人到底是谁。在得到确认之后,刘欢说,“这是最美的歌词”。在感慨“千里马常有,伯乐不常有”的同时,也应该想到,如果赵雷当年听了评委的话、改了歌词,那这匹千里马还能被发现吗事实上,刘欢对于赵雷这个徒弟一直有所偏爱。2016年底,赵雷在“无法长大”北京站的巡演时演唱了一首《吉姆餐厅》,歌曲临近结尾,下面飘来一段法语。彼时刘欢迈着步子,悠闲地上台,与赵雷拥抱。他评价赵雷的歌:“听起来貌似简单,但是情愫饱满。”赵雷冲他深鞠一躬,眼眶开始湿润。“谢谢老师,我回头找您喝酒去”,赵雷送别刘欢时,这样说道。三年来,他们的感情却丝毫没有褪色。究其原因,刘欢作为一个老师,他看重的其实是晚辈对原创音乐的价值。他介绍赵雷:“这是我们自己最优秀的原创音乐作者,需要我们一起来支持,这是所有爱音乐的心灵强壮起来的最重要力量。”有粉丝说:赵雷同一首歌之所以会在两档综艺节目里遇到两种截然不同的评价,并不是说评委的水平有着天差地别,而是说他们对原创音乐未来的理解,并不在一个层面上。不是特别在意市场的赵雷还是悄然走红了,从民谣小圈子走到了大众舞台的视野。2015年底,“我们的时光”全国巡演,台下座无虚席。影星高圆圆现身现场,在网络上低调“表白”赵雷。雷子死忠粉惊讶地发现,原来口中自己念叨的赵雷,影响力竟然这样大。2016年,赵雷发布了录音版的《成都》,网易云音乐下方的评论不足24小时评论就已经突破三万,此前李志的《天空之城》也不过四万多的评论。等到新专辑《无法长大》真正上线,一天卖出了五万张。看着今天志得意满的赵雷,再想起多年前粉丝口中流传的“赵雷不红,天理难容”,竟成了一个不争的事实。刘欢说,赵雷能走到今天,“因为他的音乐植根于他的生活”,他一直都在唱自己的生活,所以才不会一个劲去迎合市场,然后像一些选秀明星一样搞得左支右绌狼狈不堪。“所以我们听赵雷写的歌,非常的扎实,非常的真诚,非常的有态度。”而今,赵雷再次登上湖南台,录制国内首屈一指的综艺节目。然而没人知道,重回7年前那个受到冷遇的舞台,他的心中会泛起怎样的涟漪。2010年,赵雷参加了《快乐男声》的海选。面对记者的采访,赵雷掷地发声,称“我需要一个漂亮的舞台,掀起民谣音乐的新浪潮。”多年后,他重回昔日的舞台,这个时代的民谣早已经席卷了全国乐迷的耳鼓,他的身后是不输流行明星的百万雄师。他仍记得当年在选秀中失利时,张傲嘉对他说过的一句话——“不管你是第一次还是最后一次表演,赵雷,请你记住,我们四位评委都认为你是最好的,我们喜欢你。
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