蒋大为简历(李铭雪歌手介绍)
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2023-11-27
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1. 蒋大为简历,李铭雪歌手介绍?
李铭雪,女,出生于海阳市,歌唱家、海阳十大杰出青年、海阳市城市形象大使。2013年,参加吉林卫视《放歌中国》。同年还参加了《牡丹之歌——蒋大为2013新年独唱音乐会》、并与蒋大为演唱歌曲《婚誓》;2016年1月,发行专辑《爱你成歌》;2017年1月,发行专辑《大自在》;2017年3月,发行单曲《桃花渡》;2017年5月,发行单曲《已婚妈妈》;2017年7月,发行单曲《美在我家》;2017年7月,发行单曲《行舟湘江》;2017年7月发行单曲《美丽的荣成湾》;2017年8月,发行单曲《草原放歌》;2017年8月22日,发行单曲《千层塔》; 2018年,参加录制CCTV-3综艺频道《天天把歌唱》演唱歌曲《美在我家》。2018年2月6日,发行单曲《旺旺年》;2018年2月12日,发行单曲《咱老百姓的好日子》;2018年3月,发行单曲《鸿福中国》
2. 为什么日韩文化输出这么强?
文化输出能力取决于国家实力和文化政策。正所谓仓廪实而知礼节,衣食足而知荣辱——对外文化输出在一定程度上是依赖于国家的经济水平和综合国力的,只有一个国家强大才会使别国关注其文化。对此我可以给大家举几个例子:解放前夕一位北大中文系的教授去了美国纽约,他在国内是教授,可当时的美国并没多少人学中文的,无可奈何之下只得找了一份刷盘子的工作。15年后中国自行研制的第一颗原子弹饰爆成功,这时戏剧性的事件发生了——在此之前这位教授到处投递简历而无人问津,然而随着中国试爆原子弹的消息传到美国之后美国各大高校开始主动联系他。我国第一颗原子弹饰爆成功发生在1964年,如今在又已经历了五十余年的发展之后中国已是世界第二大经济体 、世界第一贸易大国 、世界第一大外汇储备国、世界第一大钢铁生产国、世界第一大农业国、世界第一大粮食总产量国、世界第二大吸引外资国以及世界上经济成长最快的国家,可以说当今世界任何一个国家、任何一家企业财团、任何一个国际组织无论喜不喜欢都无法忽视中国在国际上的声音。可以说当今世界没任何一片土地是中国资本和人员的所不曾涉足的,伴随中国制造走向世界的同时中国文化在国际上的吸引力也与日俱增:迄今为止我国已在154个国家和地区建立了548所孔子学院和1193个中小学孔子课堂,学员总数达187万人。题目中提到了日韩对外文化输出的强势,事实上日韩文化对外输出最强势的年代基本上也正好与其经济高速增长的年代相对应,这就证明对外文化输出能力是离不开国家综合实力作为支撑的。
当然这也并不是说文化输出是与综合国力绝对成正比的。事实上随着我国经济实力、军事实力以及国际影响力的日益提升已使我们的党和政府越来越强调将我国打造成为社会主义文化强国,实现中华民族的伟大复兴?这首先说明一点:尽管近年来我国在对外文化传播输出方面的成就有目共睹,然而至少就目前而言还并不是一个文化强国,正如我们在经济上依然还是一个处于社会主义初级阶段的发展中国家。我国之所以不是一个文化强国不是因为中华文明本身的问题,而是我们的文化传播手段途径的问题。要知道全世界只有中华文明是拥有上下五千年未曾断绝的原生文明,和我国一样古老的古埃及、古希腊文明都已是失落的文明,我们甚至不知道如今的埃及人、希腊人究竟是不是建造金字塔和帕特农神庙的古埃及人、古希腊人的后代。要说博大精深的中华文明不如近两百年间兴起的西方文明岂不是匪夷所思吗?很显然问题的症结只能是出在我们的传播手段途径上。研究国外文化输出的经验切忌陷入两个极端:一是对本国文化妄自菲薄,盲目认为国外的一切文化都是先进的;二是顽固拒绝国外在对外文化输出方面的成功经验,将正常的国际间文化交流上升到文化侵略的地步,甚至大谈抵制某国文化。毫无疑问在全球化的年代不仅世界经济将呈现一体化的现象,世界各国的文化也将出现互相融合的迹象。各国在文化领域的竞争如同在经济领域一样是一场看不见硝烟的战争。那种妄自菲薄本国文化的行为将使本民族文化的复兴无从谈起,同样我们也能不能盲目抵制别国文化传播的成功经验。我们面对其他国家的贸易战争时为什么我们不选择自我封闭,而是选择迎难而上正面迎敌?中国企业为什么不能因为别国的打压就放弃国际市场?既然如此,那么在文化领域当面对外来文化时我们可以简单把国门一关就杜绝一切问题吗?恰恰相反我们需要思考的是如何使中国文化像中国商品一样走出国门,走向世界的每一个角落。日韩文化输出对我国既有积极的启示意义,同时也为我们提供了反面的经验教训,我们大可不必对其进行吹捧,但也不能对其成就视而不见。
日本尽管是一个本土文化相对贫乏的国家,但却是一个擅长模仿学习的国家,事实上茶道、花道、书道、剑道等东瀛风俗其实无一不起源于华夏,不过不得不承认日本以其独特的精益求精的匠人精神使之发扬光大,在围棋方面日本甚至还一度对中国进行了反向输出。在文学方面日本诞生了川端康成、大江健三郎等诺贝尔文学奖得主。1987年村上春树第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,他也因此获得了耶路撒冷文学奖、安徒生文学奖。从1951年4月起“光文社”的《少年》漫画杂志开始连载手冢治虫的漫画作品《铁臂阿童木》,如今阿童木已成为日本动漫文化的典型代表,其影响力早已跨出了日本的国门。1954年的电影《哥斯拉》创造了此后数十年间经久不衰的日本流行文化符号,1956年《怪兽王哥斯拉》登上了美国银幕,从此这一日本流行文化符号开始走向世界。在1954年的电影《哥斯拉》中扮演真人主人公的志村乔在同一年出演了黑泽明导演的《七武士》,由此令欧美第一次认识到亚洲电影的崛起。1970年1月《小学1-4年级生》杂志开始连载藤子·F·不二雄创造的漫画作品《哆啦a梦》,这部作品很快就和《铁臂阿童木》一样成为整整一代亚洲青少年的童年回忆。1974年三丽鸥公司为其设计的凯蒂猫形象创造了一段颇具世界性的简历:“凯蒂猫出生于英国伦敦并于父母和双胞胎姐妹咪咪生活于此。凯蒂和咪咪都念三年级,她的兴趣是音乐、读书、吃妹妹自己做的饼干以及最重要的交新朋友”。凯蒂猫这一卡通人物形象为三丽鸥公司创造了100亿日元的利润。由井出博正作词、远藤实谱曲、千昌夫演唱的《北国之春》于1977年4月5日发行,到1979年《北国之春》唱片累计卖出500万张,这首歌的影响力同样跨出了日本国门——1988年中国大陆将其评为“过去10年最为人们所熟悉的外国歌曲”。这首歌曲还在泰国、蒙古、印度、越南、菲律宾、美国夏威夷、巴西唱开,成了一首为15亿人所喜爱的歌曲。在我国邓丽君、蒋大为、关牧村、刘德华等人曾翻唱过国语版的《北国之春》;叶启田、韩宝仪翻唱过闽南语版;徐小凤、周润发等人翻唱过粤语版。如今日本已成为全球第二大音乐市场,每年能创造出近30亿美元的产值。日本的动漫和影视作品曾一度风靡亚洲,可以说在包括中国在内的亚洲邻国有整整一代人是看着日本动漫成长起来的:在上世纪80年代末90年代初电视机正逐渐走入我国家庭的时代孩子们看的是《哆啦a梦》、《龙珠》、《足球小将》、《灌篮高手》等动漫作品,而《血疑》、《排球女将》等影视作品也曾在中国制造出万人空巷的效应。需要注意的是:日本的文化作品并非只在日本国内以及中国等亚洲国家火爆,事实上在全世界都有相当的影响力。
相比之下韩流的成功基本上完全依赖于亚洲市场,从某种意义上而言:韩流的一度火爆应该感谢中国观众。韩流之所以能在特定的历史时期在我国大行其道,一则是因为当时的中国经济尚未进入高速发展期,因此对韩国怀有一定的艳羡;二则是因为中国自身文化的衰落——因为近代历史上的列强入侵以及特定历史时期的政治原因使中国传统文化一度出现过失落,以致于有的说法声称”华夏文明在日韩“,这话固然是一种绝对化的偏见,但也的确在一定程度上反映了当时中国自身文化衰落的客观现实。然而随着中国经济的高速发展和中国文化强国战略的实施越来越多的国人意识到韩国强大的文化渗透扩张能力是建立在对我国文化的剽窃基础之上,这就使越来越多的中国人开始对韩国形成反感。而韩国却并未就此收敛,恰恰相反的是:除了剽窃中国文化之外,在政治、经济、领土等诸多领域都和中国出现了对立,这就使中国国内的反韩情绪愈演愈烈。事实上除了民族情绪之外,即使单纯从经济文化领域来看:韩流的衰退也是不可逆转的趋势。我们必须清醒看到如下事实:当今世界是平的——在这个网络信息时代有形的商品和无形的文化产品都是以全世界作为市场进行着激烈竞争,对于文化产业而言国界的概念从某种程度上说正在日益淡化。在这种情况下韩流不要说走向世界,即使在传统的亚洲市场也面临越来越多的竞争对手。目前韩国的文化产业是受到双重挤压的:一方面美国作为世界大国,其文化软实力逐渐向亚太地区扩散,而日本作为亚洲的地区的传统强国其实一直和韩国有各种各样的竞争,文化产业方面的竞争也是其中之一,所以目前韩国的流行文化产业是面临美、日两大强国的强势挤压的;另一方面中国目前已经是世界第二大经济体,在经济、军力等硬实力稳步发展的同时,中国也在积极打造自己的文化产业并且已经取得了长足的进步,如果说目前中国还不具备在文化产业上完全碾压韩国的实力,但至少已具备了足够强大的相对优势。所以在面临美、日强势挤压的同时韩国还必须面对中国这种正在日益崛起的新兴文化大国的反超,其实追赶乃至反超韩国的又何止中国一家,近年来就连泰国也在积极打造自己的流行文化产业并已经占领不少当年被日韩独占的文化产业市场。照此趋势发展,亚洲的流行文化产业市场恐怕即将由日韩独大逐步过渡为群雄并起的战国时代。
3. 李谷一蒋大为的祖籍?
李谷一祖籍湖南长沙
李谷一是在1944年11月10日出生于云南省昆明市,祖籍湖南长沙,中国内地女高音歌唱家、演员,国家一级演员,享受国务院特殊津贴。她的主要成就有美国ABI协会“世界艺术家杰出成就奖”金奖。
蒋大为祖籍天津市和平区
蒋大为是在1947年1月22日生于天津市和平区,中国男高音歌唱演员,国家一级演员,国务院特殊津贴获得者,中国音乐家协会会员。1978年,蒋大为去军队慰问演出,演唱了自创的《骏马奔驰保边疆》。1980年,蒋大为凭一曲《牡丹之歌》成名。并在2015年“中国20世纪最有影响力的音乐家”称号。
4. 蒋大为有几个亲兄弟?
蒋大为没有亲兄弟,他是独生子,出生于天津,中国男高音歌唱家,国家一级演员,获得国务院特殊津贴。他的声音有极强的穿透力和磁性,辨识度极高,浑厚的情感和高超的演唱技巧,形成了特有的演唱风格,在歌坛上被称为“国宝”“国喉”,演唱了《牡丹之歌》《在那桃花盛开的地方》《敢问路在何方》等经典歌曲。
5. 为什么还有那么多革命人在日本留学?
清末民初,有大量的中国学生到外国去留学。这些去外国留学的学生中,留学学生人数最多的国家就是日本。要知道,在西方列强中,对中国侵略得最厉害的就是日本。其他西方国家,他们可能有个想法,就是把中国变成他们的殖民地,在中国赚更多的钱,但是只有日本是想要吞并中国。而且日本还在加紧实施这个行动,从东三省开始,逐渐向中国全境延伸。可以说,那时候的日本是中国最凶恶的敌人。可是为什么,那时候去日本留学的学生,反而是最多的呢?
我认为主要有以下三方面的原因。
一、到日本可以取得真经。为什么说到日本可以取得真经呢?因为日本和中国,无论地域、文化还是历史,都是非常相近的。
日本和中国都属于东亚文化,甚至可以说是中国古代传统文化。日本和中国曾经有过长期的交流,日本的很多文化,都是从中国传过去的,接着才在日本生根发芽演化而成的。可以说,在文化上,中国和日本有着共同的根脉。
在地域上,日本和中国都处于东亚地区,一衣带水。虽然日本是岛国,中国是大陆,但是隔得很近,是交流很密切的邻居。地域的相近性,也决定着两个国家的共同性更多。
日本的发展历史,和中国的发展历史也是很相似的。日本在经历了战国时代、幕府时代以后,逐渐摆脱了封建制度,向资本主义制度发展。而且最为重要的是,日本通过明治维新以后,实现了国富民强,从原先被打击被欺负的弱国,变成了打击别人欺负别人的强国。日本的体量那么小,但是通过维新变法,最终变得那么强盛,如果中国也按照日本的道路向前走,那么中国这么庞大的体量,一旦强盛起来,肯定是不得了的。
所以,那时候的很多有识之士以及青年人,都觉得去日本学习,确实是能够取得真经,找到救国救民的道路。
二、去日本留学更方便更容易。那时候的交通不发达,要远渡重洋到达英国、法国、德国或者美国,都是比较困难的。一是路途遥远,二是需要花费的路费数量特别大,三是去了这些国家后,生活的压力也很大。
相对来说,日本是离中国最近的发达国家,去日本留学花费,显然要少很多。
当时,清政府的公派留学生中,大部分选择的就是去日本。除了公派留学生外,还有许多是自费留学生。毕竟那时候中国还比较贫穷,能够出得起钱去国外留学的并不多。所以,想要自费留学,就必须选一个最有用的花费又最少的地方。显然,日本是一个很恰当的地方。
还有一点,去国外留学,一般都是要有人介绍的。去了以后,又要有人帮助。由于去日本留学的学生很多,因此对于国内的学生来说,日本的熟人就最多,大家互相介绍,因此大多数都去了日本。
三、去日本留学更有利于革命和抗战。虽然一开始很大一部分学生去日本学习是为了取得真经,不过到了后来,很多留学生去日本学习,其性质已经发生了改变。
日本成为了中国革命的中心。为什么日本会成为中国革命的中心呢?因为清朝末年,当很多人维新变法失败后,或者在国内发动起义失败后,或者实施暗杀活动失败后,他们都会选择去日本躲避。毕竟日本离中国最近,而且日本又强大,清政府也不敢随意去日本抓人。所以大部分革命人士,都选择逃亡日本。中国那时候的进步团体,都是在日本成立的。
因为有很多革命者以及主要的革命组织都在日本,这也吸引了很大一部分中国学生去日本留学。到日本留学,也就意味着他们将可以加入这些先进的革命团体,参与到推翻清政府的革命斗争中去。
除此以外,他们去了日本,还有利于反抗日本的侵略。
之所以那个时代,有那么多人喜欢侵略别的国家,尤其是喜欢侵略中国,是因为当时很多日本青年受军国主义影响,他们已经被异化。他们很大一部分都变成了战争狂人,他们觉得他们是在做一件崇高的事业,建立所谓的大东亚共荣。因此,进步中国青年去日本留学,就可以让日本人听到中国青年人的心声,让他们看到中国青年的反抗精神。这样一来,可能他们就会知难而退。
后来到了战争年代,还可以通过在日本活动,收集日本的情报,为抗日战争做贡献。
总之,去日本留学的好处是很多的,所以很多人都选择了去日本。
6. 唱军歌的流行男歌手?
1.李双江 李双江,1939年3月10日出生于黑龙江省哈尔滨。中国男高音歌唱家,声乐教育家,国家一级演员。河南理工大学音乐学院特聘教授,毕业于中央音乐学院。现任妻子梦鸽,学生有韩红和谭晶,爱徒阿兰·达瓦卓玛。
不可否认,李双江是中国歌唱家当中的前辈,就是有一个不争气的儿子,差点把李双江的名声给毁了。
2.杨洪基
杨洪基,1941年2月8日出生于辽宁省大连市,祖籍山东省威海市荣成市俚岛镇,总政治部歌剧团演员队一级演员。
中国人民解放军总政歌剧团男中音歌唱家,享受国务院政府特殊津贴。国家一级演员、解放军艺术学院声乐系教授。少将军衔。
3.蔡国庆
蔡国庆,流行唱法歌手,全国青联常委,中国流行音乐协会常务理事,中国音协理事,全国青联常委,一级演员,中央军委政治工作部歌舞团歌唱家,享受国务院专家特殊津贴。
蔡国庆参加过20次央视春晚,绝对是一个帅哥,据说是80后和90后父母辈的偶像,仔细看看的确不假。
4.阎维文
阎维文,1957年8月26日生于山西省平遥县,毕业于中国音乐学院,国家一级演员,中国音乐家协会理事,中央军委政治工作部歌舞团男高音歌唱家。
1984年参加,第一届青年电视歌手大奖赛。1990年获得 全国影视十佳歌手。
2016年6月,获得“优秀共产党员”称号。
5.江涛
江涛,1967年10月26日出生在山东青岛。中国内地歌手、演员;中国武警文工团独唱演员。1993年,江涛被评为国家二级演员。2005年,推出第三张个人专辑《等到,花没开》。
2011年2月,参加中央电视台春节联欢晚会录制。
江涛的歌虽然不是很出名,但是传唱的人非常多,我们多多少少听过。
6.刘和刚
刘和刚,1977年11月26日出生于黑龙江省齐齐哈尔市拜泉县,男高音歌唱家,国家一级演员、空政文工团青年歌唱家,毕业于黑龙江艺术学校和解放军艺术学院。
2015年2月18日,刘和刚登上央视春节联欢晚会并演唱《拉住妈妈的手》。
7.王宏伟
王宏伟,1971年9月26日出生于中国新疆新疆博尔塔拉蒙古自治州温泉县,中国内地男高音歌唱演员,国家一级演员,享受国务院“特殊政府津贴”。
第九届、第十届全国青联常委,中国文艺志愿者协会理事,新疆生产建设兵团青联副主席。
8.耿为华,耿为华,山东淄博人。中国人民解放军第二炮兵政治部文工团独唱演员,国家一级演员、男高音歌唱家。
1985年参军入伍,1991年考入第二炮兵政治部文工团,任独唱演员。
9.刘斌
刘斌,男,祖籍山东,1958年3月出生于辽宁锦州。国家一级演员、著名军旅歌唱家,副军级待遇。
现任北京军区战友文工团团长。由其谱曲并演唱的军旅歌曲《当兵的人》获二十世纪九十年代战士最喜爱的军旅歌曲特别奖,同时获九十年代观众最喜爱的电视歌曲作曲奖。
10.郁钧剑
郁钧剑,1956年4月16日出生于广西桂林,国家一级演员、歌唱家。中央军委政治工作部歌舞团男高音歌唱家,享受国务院政府特殊津贴。
7. 关于朱之文深夜发文要退圈事件?
"假作真时真亦假,无为有处有还无"把曹雪芹老先生的对联搬出来怼一下“朱之文退圈事件“,娱乐无底线,至贱则无敌,想必这样的道理!摸爬滚打这么多年的大衣哥,对娱乐圈规则和套路的理解,远比我等这般吃瓜群众认知、了解的深刻!
压根儿,从心里就没有喜欢过这么的一个人!并不等于,我狭隘到不可以欣赏、包容朱之文成功的事实客观存在。相反,笔者认为,他的成功逆袭,肯定会激励万万千千个后来者竞相效仿。
朱之文在国内歌坛上也算是一个“成功”的农民歌手:一个农民,种过地,打过工,上有老,下有小,四十多岁,正逐渐老去但依然承担着家里的重担,没成想,却不着调儿地靠一件大衣和翻唱杨洪基的《滚滚长江东逝水》火的一塌糊涂!乱世出英雄,迷惘的时代出偶像。不得不说,在朱之文身上寄托了无数草根压抑的情感:有多少人勤劳于社会的最底层,他们怀有成功的梦想,却在现实面前一次次碰壁。又有多少人也像朱之文一样,怀才不遇或者自认为怀才不遇,期待有一天能突然迎来命运的转机。朱之文的出现及大红,恰恰寄托了这些人对成功的渴望,他已经代替杨坤、旭日阳刚,成为社会中下层的精神偶像。
朱之文赢在一个许多人“眼见却糊里糊涂错过”或“连自己都轻易放过”的机会,赢在天生一副好嗓子,还有后来那些被媒体无限包装放大的“励志的”、“淳朴的”、“善良的”并时不时可以蹭“于文华”、“金铁霖”、“蒋大为”网络热词标签的“好故事”!借用商业思维模式惯用的一句话就是“要想把你的商品卖成爆款,你必须先替它准备足够的好故事”说实话,这一切,真的和他"唱的歌到底有多好"无关!
笔者更愿把朱之文看作成那个在田间地头默默歌唱的农民歌者,几十年如一日追求自己梦想的平凡农民!
要知道,娱乐圈本来就是个大染缸,人一成名,随着身份地位的改变,心态肯定也会发生变化!一个被网民持续关注、热度不减的当红歌手,要么是你学会”存在就是道理“习惯了快速适应,要么你有很强的心理抗压能力,要么是你背弃过去的本真和善良,违心地敷衍迎合甚至是”作秀”来取悦某些媚俗娱乐的低级情趣。仔细地想一想,像朱之文这样的农民歌手也难跳出这样的“娱乐怪圈儿”,也难怪网络上,喜欢他的人超级喜欢,想黑他的总恨他不死!先是说他不仗义人一出名就变了,后又把他和于文华仅仅捆绑到一起说正和结发妻闹离婚,甚至是搬弄些和同村人的是非,说即便是仗义地帮村里修了路、借了钱,人家仍然容不下他!反正是越八卦越“博眼球儿”,反正是“道德无底限”的话题越容易“被围观”!
朱之文,成名于现象,蹭热度在花边话题、败于网络信息过于泛滥,让人生厌、味如爵醋。
说到底,朱之文还是农民,除了一夜暴富,除了天生唱歌的那副好嗓子,他想突破自己的思想境界真的很难!说“小富既安,小进即满”不为过,事实上,如果他是你,我们也一样!
所以,笔者认定,说朱之文深夜发微博永远退出娱乐圈,那才是个天大的笑话。
全民求财的时代,你想让一个人良心发现或者是内心救赎到“忏悔”,心甘情愿放弃现在衣食无忧的奢华生活,肯被生活无情地打回到原形:继续辛苦奔波、四处碰壁,寒酸地来过那段无法回味甚至是忍受的“苦日子”,恐怕连傻子都会跟你急!更何况,今天“冒富”的朱之文还有自己远远没啃完的“老本”!更何况,和那些“靠一首歌红一辈、火一首歌够吃几十年”的过气歌手来比拼,聪明的朱之文更是稳操胜券,牢牢地抱定“我就是个普普通通的农民”时不时让你同情一下的温情标签呢?
“进可攻,退可守”,和网络间热炒的“李小璐出轨”、近日热火烧身的曾志伟为的是"求一拼"!眼下的朱之文,想必是认为这是自己“网络表现”的最好机会!
吃瓜群众哪里又晓得:娱乐无罪,戏说有理,叔刷的,是“存在感”!
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1. 蒋大为简历,李铭雪歌手介绍?
李铭雪,女,出生于海阳市,歌唱家、海阳十大杰出青年、海阳市城市形象大使。2013年,参加吉林卫视《放歌中国》。同年还参加了《牡丹之歌——蒋大为2013新年独唱音乐会》、并与蒋大为演唱歌曲《婚誓》;2016年1月,发行专辑《爱你成歌》;2017年1月,发行专辑《大自在》;2017年3月,发行单曲《桃花渡》;2017年5月,发行单曲《已婚妈妈》;2017年7月,发行单曲《美在我家》;2017年7月,发行单曲《行舟湘江》;2017年7月发行单曲《美丽的荣成湾》;2017年8月,发行单曲《草原放歌》;2017年8月22日,发行单曲《千层塔》; 2018年,参加录制CCTV-3综艺频道《天天把歌唱》演唱歌曲《美在我家》。2018年2月6日,发行单曲《旺旺年》;2018年2月12日,发行单曲《咱老百姓的好日子》;2018年3月,发行单曲《鸿福中国》
2. 为什么日韩文化输出这么强?
文化输出能力取决于国家实力和文化政策。正所谓仓廪实而知礼节,衣食足而知荣辱——对外文化输出在一定程度上是依赖于国家的经济水平和综合国力的,只有一个国家强大才会使别国关注其文化。对此我可以给大家举几个例子:解放前夕一位北大中文系的教授去了美国纽约,他在国内是教授,可当时的美国并没多少人学中文的,无可奈何之下只得找了一份刷盘子的工作。15年后中国自行研制的第一颗原子弹饰爆成功,这时戏剧性的事件发生了——在此之前这位教授到处投递简历而无人问津,然而随着中国试爆原子弹的消息传到美国之后美国各大高校开始主动联系他。我国第一颗原子弹饰爆成功发生在1964年,如今在又已经历了五十余年的发展之后中国已是世界第二大经济体 、世界第一贸易大国 、世界第一大外汇储备国、世界第一大钢铁生产国、世界第一大农业国、世界第一大粮食总产量国、世界第二大吸引外资国以及世界上经济成长最快的国家,可以说当今世界任何一个国家、任何一家企业财团、任何一个国际组织无论喜不喜欢都无法忽视中国在国际上的声音。可以说当今世界没任何一片土地是中国资本和人员的所不曾涉足的,伴随中国制造走向世界的同时中国文化在国际上的吸引力也与日俱增:迄今为止我国已在154个国家和地区建立了548所孔子学院和1193个中小学孔子课堂,学员总数达187万人。题目中提到了日韩对外文化输出的强势,事实上日韩文化对外输出最强势的年代基本上也正好与其经济高速增长的年代相对应,这就证明对外文化输出能力是离不开国家综合实力作为支撑的。
当然这也并不是说文化输出是与综合国力绝对成正比的。事实上随着我国经济实力、军事实力以及国际影响力的日益提升已使我们的党和政府越来越强调将我国打造成为社会主义文化强国,实现中华民族的伟大复兴?这首先说明一点:尽管近年来我国在对外文化传播输出方面的成就有目共睹,然而至少就目前而言还并不是一个文化强国,正如我们在经济上依然还是一个处于社会主义初级阶段的发展中国家。我国之所以不是一个文化强国不是因为中华文明本身的问题,而是我们的文化传播手段途径的问题。要知道全世界只有中华文明是拥有上下五千年未曾断绝的原生文明,和我国一样古老的古埃及、古希腊文明都已是失落的文明,我们甚至不知道如今的埃及人、希腊人究竟是不是建造金字塔和帕特农神庙的古埃及人、古希腊人的后代。要说博大精深的中华文明不如近两百年间兴起的西方文明岂不是匪夷所思吗?很显然问题的症结只能是出在我们的传播手段途径上。研究国外文化输出的经验切忌陷入两个极端:一是对本国文化妄自菲薄,盲目认为国外的一切文化都是先进的;二是顽固拒绝国外在对外文化输出方面的成功经验,将正常的国际间文化交流上升到文化侵略的地步,甚至大谈抵制某国文化。毫无疑问在全球化的年代不仅世界经济将呈现一体化的现象,世界各国的文化也将出现互相融合的迹象。各国在文化领域的竞争如同在经济领域一样是一场看不见硝烟的战争。那种妄自菲薄本国文化的行为将使本民族文化的复兴无从谈起,同样我们也能不能盲目抵制别国文化传播的成功经验。我们面对其他国家的贸易战争时为什么我们不选择自我封闭,而是选择迎难而上正面迎敌?中国企业为什么不能因为别国的打压就放弃国际市场?既然如此,那么在文化领域当面对外来文化时我们可以简单把国门一关就杜绝一切问题吗?恰恰相反我们需要思考的是如何使中国文化像中国商品一样走出国门,走向世界的每一个角落。日韩文化输出对我国既有积极的启示意义,同时也为我们提供了反面的经验教训,我们大可不必对其进行吹捧,但也不能对其成就视而不见。
日本尽管是一个本土文化相对贫乏的国家,但却是一个擅长模仿学习的国家,事实上茶道、花道、书道、剑道等东瀛风俗其实无一不起源于华夏,不过不得不承认日本以其独特的精益求精的匠人精神使之发扬光大,在围棋方面日本甚至还一度对中国进行了反向输出。在文学方面日本诞生了川端康成、大江健三郎等诺贝尔文学奖得主。1987年村上春树第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,他也因此获得了耶路撒冷文学奖、安徒生文学奖。从1951年4月起“光文社”的《少年》漫画杂志开始连载手冢治虫的漫画作品《铁臂阿童木》,如今阿童木已成为日本动漫文化的典型代表,其影响力早已跨出了日本的国门。1954年的电影《哥斯拉》创造了此后数十年间经久不衰的日本流行文化符号,1956年《怪兽王哥斯拉》登上了美国银幕,从此这一日本流行文化符号开始走向世界。在1954年的电影《哥斯拉》中扮演真人主人公的志村乔在同一年出演了黑泽明导演的《七武士》,由此令欧美第一次认识到亚洲电影的崛起。1970年1月《小学1-4年级生》杂志开始连载藤子·F·不二雄创造的漫画作品《哆啦a梦》,这部作品很快就和《铁臂阿童木》一样成为整整一代亚洲青少年的童年回忆。1974年三丽鸥公司为其设计的凯蒂猫形象创造了一段颇具世界性的简历:“凯蒂猫出生于英国伦敦并于父母和双胞胎姐妹咪咪生活于此。凯蒂和咪咪都念三年级,她的兴趣是音乐、读书、吃妹妹自己做的饼干以及最重要的交新朋友”。凯蒂猫这一卡通人物形象为三丽鸥公司创造了100亿日元的利润。由井出博正作词、远藤实谱曲、千昌夫演唱的《北国之春》于1977年4月5日发行,到1979年《北国之春》唱片累计卖出500万张,这首歌的影响力同样跨出了日本国门——1988年中国大陆将其评为“过去10年最为人们所熟悉的外国歌曲”。这首歌曲还在泰国、蒙古、印度、越南、菲律宾、美国夏威夷、巴西唱开,成了一首为15亿人所喜爱的歌曲。在我国邓丽君、蒋大为、关牧村、刘德华等人曾翻唱过国语版的《北国之春》;叶启田、韩宝仪翻唱过闽南语版;徐小凤、周润发等人翻唱过粤语版。如今日本已成为全球第二大音乐市场,每年能创造出近30亿美元的产值。日本的动漫和影视作品曾一度风靡亚洲,可以说在包括中国在内的亚洲邻国有整整一代人是看着日本动漫成长起来的:在上世纪80年代末90年代初电视机正逐渐走入我国家庭的时代孩子们看的是《哆啦a梦》、《龙珠》、《足球小将》、《灌篮高手》等动漫作品,而《血疑》、《排球女将》等影视作品也曾在中国制造出万人空巷的效应。需要注意的是:日本的文化作品并非只在日本国内以及中国等亚洲国家火爆,事实上在全世界都有相当的影响力。
相比之下韩流的成功基本上完全依赖于亚洲市场,从某种意义上而言:韩流的一度火爆应该感谢中国观众。韩流之所以能在特定的历史时期在我国大行其道,一则是因为当时的中国经济尚未进入高速发展期,因此对韩国怀有一定的艳羡;二则是因为中国自身文化的衰落——因为近代历史上的列强入侵以及特定历史时期的政治原因使中国传统文化一度出现过失落,以致于有的说法声称”华夏文明在日韩“,这话固然是一种绝对化的偏见,但也的确在一定程度上反映了当时中国自身文化衰落的客观现实。然而随着中国经济的高速发展和中国文化强国战略的实施越来越多的国人意识到韩国强大的文化渗透扩张能力是建立在对我国文化的剽窃基础之上,这就使越来越多的中国人开始对韩国形成反感。而韩国却并未就此收敛,恰恰相反的是:除了剽窃中国文化之外,在政治、经济、领土等诸多领域都和中国出现了对立,这就使中国国内的反韩情绪愈演愈烈。事实上除了民族情绪之外,即使单纯从经济文化领域来看:韩流的衰退也是不可逆转的趋势。我们必须清醒看到如下事实:当今世界是平的——在这个网络信息时代有形的商品和无形的文化产品都是以全世界作为市场进行着激烈竞争,对于文化产业而言国界的概念从某种程度上说正在日益淡化。在这种情况下韩流不要说走向世界,即使在传统的亚洲市场也面临越来越多的竞争对手。目前韩国的文化产业是受到双重挤压的:一方面美国作为世界大国,其文化软实力逐渐向亚太地区扩散,而日本作为亚洲的地区的传统强国其实一直和韩国有各种各样的竞争,文化产业方面的竞争也是其中之一,所以目前韩国的流行文化产业是面临美、日两大强国的强势挤压的;另一方面中国目前已经是世界第二大经济体,在经济、军力等硬实力稳步发展的同时,中国也在积极打造自己的文化产业并且已经取得了长足的进步,如果说目前中国还不具备在文化产业上完全碾压韩国的实力,但至少已具备了足够强大的相对优势。所以在面临美、日强势挤压的同时韩国还必须面对中国这种正在日益崛起的新兴文化大国的反超,其实追赶乃至反超韩国的又何止中国一家,近年来就连泰国也在积极打造自己的流行文化产业并已经占领不少当年被日韩独占的文化产业市场。照此趋势发展,亚洲的流行文化产业市场恐怕即将由日韩独大逐步过渡为群雄并起的战国时代。
3. 李谷一蒋大为的祖籍?
李谷一祖籍湖南长沙
李谷一是在1944年11月10日出生于云南省昆明市,祖籍湖南长沙,中国内地女高音歌唱家、演员,国家一级演员,享受国务院特殊津贴。她的主要成就有美国ABI协会“世界艺术家杰出成就奖”金奖。
蒋大为祖籍天津市和平区
蒋大为是在1947年1月22日生于天津市和平区,中国男高音歌唱演员,国家一级演员,国务院特殊津贴获得者,中国音乐家协会会员。1978年,蒋大为去军队慰问演出,演唱了自创的《骏马奔驰保边疆》。1980年,蒋大为凭一曲《牡丹之歌》成名。并在2015年“中国20世纪最有影响力的音乐家”称号。
4. 蒋大为有几个亲兄弟?
蒋大为没有亲兄弟,他是独生子,出生于天津,中国男高音歌唱家,国家一级演员,获得国务院特殊津贴。他的声音有极强的穿透力和磁性,辨识度极高,浑厚的情感和高超的演唱技巧,形成了特有的演唱风格,在歌坛上被称为“国宝”“国喉”,演唱了《牡丹之歌》《在那桃花盛开的地方》《敢问路在何方》等经典歌曲。
5. 为什么还有那么多革命人在日本留学?
清末民初,有大量的中国学生到外国去留学。这些去外国留学的学生中,留学学生人数最多的国家就是日本。要知道,在西方列强中,对中国侵略得最厉害的就是日本。其他西方国家,他们可能有个想法,就是把中国变成他们的殖民地,在中国赚更多的钱,但是只有日本是想要吞并中国。而且日本还在加紧实施这个行动,从东三省开始,逐渐向中国全境延伸。可以说,那时候的日本是中国最凶恶的敌人。可是为什么,那时候去日本留学的学生,反而是最多的呢?
我认为主要有以下三方面的原因。
一、到日本可以取得真经。为什么说到日本可以取得真经呢?因为日本和中国,无论地域、文化还是历史,都是非常相近的。
日本和中国都属于东亚文化,甚至可以说是中国古代传统文化。日本和中国曾经有过长期的交流,日本的很多文化,都是从中国传过去的,接着才在日本生根发芽演化而成的。可以说,在文化上,中国和日本有着共同的根脉。
在地域上,日本和中国都处于东亚地区,一衣带水。虽然日本是岛国,中国是大陆,但是隔得很近,是交流很密切的邻居。地域的相近性,也决定着两个国家的共同性更多。
日本的发展历史,和中国的发展历史也是很相似的。日本在经历了战国时代、幕府时代以后,逐渐摆脱了封建制度,向资本主义制度发展。而且最为重要的是,日本通过明治维新以后,实现了国富民强,从原先被打击被欺负的弱国,变成了打击别人欺负别人的强国。日本的体量那么小,但是通过维新变法,最终变得那么强盛,如果中国也按照日本的道路向前走,那么中国这么庞大的体量,一旦强盛起来,肯定是不得了的。
所以,那时候的很多有识之士以及青年人,都觉得去日本学习,确实是能够取得真经,找到救国救民的道路。
二、去日本留学更方便更容易。那时候的交通不发达,要远渡重洋到达英国、法国、德国或者美国,都是比较困难的。一是路途遥远,二是需要花费的路费数量特别大,三是去了这些国家后,生活的压力也很大。
相对来说,日本是离中国最近的发达国家,去日本留学花费,显然要少很多。
当时,清政府的公派留学生中,大部分选择的就是去日本。除了公派留学生外,还有许多是自费留学生。毕竟那时候中国还比较贫穷,能够出得起钱去国外留学的并不多。所以,想要自费留学,就必须选一个最有用的花费又最少的地方。显然,日本是一个很恰当的地方。
还有一点,去国外留学,一般都是要有人介绍的。去了以后,又要有人帮助。由于去日本留学的学生很多,因此对于国内的学生来说,日本的熟人就最多,大家互相介绍,因此大多数都去了日本。
三、去日本留学更有利于革命和抗战。虽然一开始很大一部分学生去日本学习是为了取得真经,不过到了后来,很多留学生去日本学习,其性质已经发生了改变。
日本成为了中国革命的中心。为什么日本会成为中国革命的中心呢?因为清朝末年,当很多人维新变法失败后,或者在国内发动起义失败后,或者实施暗杀活动失败后,他们都会选择去日本躲避。毕竟日本离中国最近,而且日本又强大,清政府也不敢随意去日本抓人。所以大部分革命人士,都选择逃亡日本。中国那时候的进步团体,都是在日本成立的。
因为有很多革命者以及主要的革命组织都在日本,这也吸引了很大一部分中国学生去日本留学。到日本留学,也就意味着他们将可以加入这些先进的革命团体,参与到推翻清政府的革命斗争中去。
除此以外,他们去了日本,还有利于反抗日本的侵略。
之所以那个时代,有那么多人喜欢侵略别的国家,尤其是喜欢侵略中国,是因为当时很多日本青年受军国主义影响,他们已经被异化。他们很大一部分都变成了战争狂人,他们觉得他们是在做一件崇高的事业,建立所谓的大东亚共荣。因此,进步中国青年去日本留学,就可以让日本人听到中国青年人的心声,让他们看到中国青年的反抗精神。这样一来,可能他们就会知难而退。
后来到了战争年代,还可以通过在日本活动,收集日本的情报,为抗日战争做贡献。
总之,去日本留学的好处是很多的,所以很多人都选择了去日本。
6. 唱军歌的流行男歌手?
1.李双江 李双江,1939年3月10日出生于黑龙江省哈尔滨。中国男高音歌唱家,声乐教育家,国家一级演员。河南理工大学音乐学院特聘教授,毕业于中央音乐学院。现任妻子梦鸽,学生有韩红和谭晶,爱徒阿兰·达瓦卓玛。
不可否认,李双江是中国歌唱家当中的前辈,就是有一个不争气的儿子,差点把李双江的名声给毁了。
2.杨洪基
杨洪基,1941年2月8日出生于辽宁省大连市,祖籍山东省威海市荣成市俚岛镇,总政治部歌剧团演员队一级演员。
中国人民解放军总政歌剧团男中音歌唱家,享受国务院政府特殊津贴。国家一级演员、解放军艺术学院声乐系教授。少将军衔。
3.蔡国庆
蔡国庆,流行唱法歌手,全国青联常委,中国流行音乐协会常务理事,中国音协理事,全国青联常委,一级演员,中央军委政治工作部歌舞团歌唱家,享受国务院专家特殊津贴。
蔡国庆参加过20次央视春晚,绝对是一个帅哥,据说是80后和90后父母辈的偶像,仔细看看的确不假。
4.阎维文
阎维文,1957年8月26日生于山西省平遥县,毕业于中国音乐学院,国家一级演员,中国音乐家协会理事,中央军委政治工作部歌舞团男高音歌唱家。
1984年参加,第一届青年电视歌手大奖赛。1990年获得 全国影视十佳歌手。
2016年6月,获得“优秀共产党员”称号。
5.江涛
江涛,1967年10月26日出生在山东青岛。中国内地歌手、演员;中国武警文工团独唱演员。1993年,江涛被评为国家二级演员。2005年,推出第三张个人专辑《等到,花没开》。
2011年2月,参加中央电视台春节联欢晚会录制。
江涛的歌虽然不是很出名,但是传唱的人非常多,我们多多少少听过。
6.刘和刚
刘和刚,1977年11月26日出生于黑龙江省齐齐哈尔市拜泉县,男高音歌唱家,国家一级演员、空政文工团青年歌唱家,毕业于黑龙江艺术学校和解放军艺术学院。
2015年2月18日,刘和刚登上央视春节联欢晚会并演唱《拉住妈妈的手》。
7.王宏伟
王宏伟,1971年9月26日出生于中国新疆新疆博尔塔拉蒙古自治州温泉县,中国内地男高音歌唱演员,国家一级演员,享受国务院“特殊政府津贴”。
第九届、第十届全国青联常委,中国文艺志愿者协会理事,新疆生产建设兵团青联副主席。
8.耿为华,耿为华,山东淄博人。中国人民解放军第二炮兵政治部文工团独唱演员,国家一级演员、男高音歌唱家。
1985年参军入伍,1991年考入第二炮兵政治部文工团,任独唱演员。
9.刘斌
刘斌,男,祖籍山东,1958年3月出生于辽宁锦州。国家一级演员、著名军旅歌唱家,副军级待遇。
现任北京军区战友文工团团长。由其谱曲并演唱的军旅歌曲《当兵的人》获二十世纪九十年代战士最喜爱的军旅歌曲特别奖,同时获九十年代观众最喜爱的电视歌曲作曲奖。
10.郁钧剑
郁钧剑,1956年4月16日出生于广西桂林,国家一级演员、歌唱家。中央军委政治工作部歌舞团男高音歌唱家,享受国务院政府特殊津贴。
7. 关于朱之文深夜发文要退圈事件?
"假作真时真亦假,无为有处有还无"把曹雪芹老先生的对联搬出来怼一下“朱之文退圈事件“,娱乐无底线,至贱则无敌,想必这样的道理!摸爬滚打这么多年的大衣哥,对娱乐圈规则和套路的理解,远比我等这般吃瓜群众认知、了解的深刻!
压根儿,从心里就没有喜欢过这么的一个人!并不等于,我狭隘到不可以欣赏、包容朱之文成功的事实客观存在。相反,笔者认为,他的成功逆袭,肯定会激励万万千千个后来者竞相效仿。
朱之文在国内歌坛上也算是一个“成功”的农民歌手:一个农民,种过地,打过工,上有老,下有小,四十多岁,正逐渐老去但依然承担着家里的重担,没成想,却不着调儿地靠一件大衣和翻唱杨洪基的《滚滚长江东逝水》火的一塌糊涂!乱世出英雄,迷惘的时代出偶像。不得不说,在朱之文身上寄托了无数草根压抑的情感:有多少人勤劳于社会的最底层,他们怀有成功的梦想,却在现实面前一次次碰壁。又有多少人也像朱之文一样,怀才不遇或者自认为怀才不遇,期待有一天能突然迎来命运的转机。朱之文的出现及大红,恰恰寄托了这些人对成功的渴望,他已经代替杨坤、旭日阳刚,成为社会中下层的精神偶像。
朱之文赢在一个许多人“眼见却糊里糊涂错过”或“连自己都轻易放过”的机会,赢在天生一副好嗓子,还有后来那些被媒体无限包装放大的“励志的”、“淳朴的”、“善良的”并时不时可以蹭“于文华”、“金铁霖”、“蒋大为”网络热词标签的“好故事”!借用商业思维模式惯用的一句话就是“要想把你的商品卖成爆款,你必须先替它准备足够的好故事”说实话,这一切,真的和他"唱的歌到底有多好"无关!
笔者更愿把朱之文看作成那个在田间地头默默歌唱的农民歌者,几十年如一日追求自己梦想的平凡农民!
要知道,娱乐圈本来就是个大染缸,人一成名,随着身份地位的改变,心态肯定也会发生变化!一个被网民持续关注、热度不减的当红歌手,要么是你学会”存在就是道理“习惯了快速适应,要么你有很强的心理抗压能力,要么是你背弃过去的本真和善良,违心地敷衍迎合甚至是”作秀”来取悦某些媚俗娱乐的低级情趣。仔细地想一想,像朱之文这样的农民歌手也难跳出这样的“娱乐怪圈儿”,也难怪网络上,喜欢他的人超级喜欢,想黑他的总恨他不死!先是说他不仗义人一出名就变了,后又把他和于文华仅仅捆绑到一起说正和结发妻闹离婚,甚至是搬弄些和同村人的是非,说即便是仗义地帮村里修了路、借了钱,人家仍然容不下他!反正是越八卦越“博眼球儿”,反正是“道德无底限”的话题越容易“被围观”!
朱之文,成名于现象,蹭热度在花边话题、败于网络信息过于泛滥,让人生厌、味如爵醋。
说到底,朱之文还是农民,除了一夜暴富,除了天生唱歌的那副好嗓子,他想突破自己的思想境界真的很难!说“小富既安,小进即满”不为过,事实上,如果他是你,我们也一样!
所以,笔者认定,说朱之文深夜发微博永远退出娱乐圈,那才是个天大的笑话。
全民求财的时代,你想让一个人良心发现或者是内心救赎到“忏悔”,心甘情愿放弃现在衣食无忧的奢华生活,肯被生活无情地打回到原形:继续辛苦奔波、四处碰壁,寒酸地来过那段无法回味甚至是忍受的“苦日子”,恐怕连傻子都会跟你急!更何况,今天“冒富”的朱之文还有自己远远没啃完的“老本”!更何况,和那些“靠一首歌红一辈、火一首歌够吃几十年”的过气歌手来比拼,聪明的朱之文更是稳操胜券,牢牢地抱定“我就是个普普通通的农民”时不时让你同情一下的温情标签呢?
“进可攻,退可守”,和网络间热炒的“李小璐出轨”、近日热火烧身的曾志伟为的是"求一拼"!眼下的朱之文,想必是认为这是自己“网络表现”的最好机会!
吃瓜群众哪里又晓得:娱乐无罪,戏说有理,叔刷的,是“存在感”!
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