邓丽君多少岁死的(8090后有多少人是她的歌迷)
资讯
2024-01-14
484
1. 邓丽君多少岁死的,8090后有多少人是她的歌迷?
在70,80影响力最大的巨星邓丽君,那时候我还小,但我非常喜欢邓丽君的歌曲。她人不但长得美,歌声也是温婉动听,吐字清晰。而且还可以用多国语言,方言演唱,是亚洲当之无愧的歌后。邓丽君的歌声和流传的时间。比当今任何歌星都有影响力。邓丽君也是亚洲流行歌曲的鼻祖。她的成功和自身的努力也是分不开的,邓丽君童年的时候,正流行着地方小调和民歌民谣,邓丽君也因为常听收音机里播放的音乐以及长跟母亲去剧院、电影院的缘故,耳濡目染之下,她对各种小调居然唱得也头头是道,尤其是黄梅调,哼唱得有腔有调。 执导《卧虎藏龙》的风云大导李安在接受《纽约时报》的采访时,被问及对他的导演生涯影响最大的一部影片。他的回答竟是香港著名导演李翰祥执导的黄梅调电影《梁山伯与祝英台》。他对访问他的记者说他是1963年首次看到这部电影的,当时他只有9岁,住在台湾花莲。第一次看这部电影,便哭个不停;当时许多成年人看这部电影时也哭,但以他哭得最“痛快”,以致电影院内其他观众都好奇地循着哭声看是谁哭得如此凄惨。如今看时,仍热泪不止,甚至在想。 在李翰祥的电影影响下成长的邓丽君,具有李翰祥那放眼四海、走遍地球每个角落的情怀。她都对两岸三地产生深刻的影响,邓丽君更是对整个华人世界以及日本震撼不小;他们一样有着很深的内地情结,在电影中想像着另一片土地。虽然她有着相同的为事业而忙碌奔波、奋力拼搏的经历,都曾经起起落落,而后又在各自的艺坛上屹立不倒,但邓丽君始终没有像李翰祥那样顶着重重压力亲历自己梦中的地方,她心中留下了无尽的遗憾和无言的惆怅。终觉好梦难圆,她就让一切随风而逝、遇云而散了。她是台湾的国语电影由萌发、起步到腾飞的完成者。电影影响歌曲,影视对音乐的推动促成了国语歌曲如雨后春笋一般出现,尤其是当时电影主题曲和插曲对歌坛更是影响深远。邓丽君就是在这种情况下崛起的,很快就成为万众瞩目的歌星,歌唱家。
![邓丽君多少岁死的(8090后有多少人是她的歌迷)](/static/artimg/20240110/659d6f6aa2222.jpg)
2. 邓丽君如果没死又能活多久?
人都是食五谷杂粮的,一辈子不生病这是不可能的,即使一个人不生病,也只能活几十载,顶多也就百岁多一点,目前人类的极限寿命也就一百二十岁多点,这还要平时的生活习惯非常良好,心态也要非常的好等很多因素才能达到,一般七八十岁也算长寿了,所以,邓丽君如果不生病,也不过活七八十岁,最多也就百岁或者还多一点点,让我们活在当下,开心过好每一天吧
3. 邓丽君有孩子吗?
没有。
邓丽君,1953年1月29日出生于中国台湾省云林县,祖籍中国河北省邯郸大名县,中国台湾歌唱家、日本昭和时代代表性女歌手之一。1967年,推出首张个人专辑《邓丽君之歌——凤阳花鼓》,开始其演唱生涯。
4. 在邓丽君梅艳芳张国荣黄家驹张雨生等这些去世的歌手中?
雨生声势上稍微弱一些。邓丽君太古远了,只是媒体在吹。梅张黄三人比吧,这三个人,恐怕要有些场外因素,比如说演,这样的对比才更全面,说的是歌手,但问题后面提到影响力,必然要全面,因为那个年代的艺人,硬指标之一恐怕就是多栖发展。家驹成名不久就突然去世了,还没来得及入演界,就忍剧痛去掉。梅张二人,想起来就是心颤啊。两个人怎么比?都是天籁,都是影帝后,怎么比?那就从性格比吧,张国荣开演唱会,每一次都是谦卑到极致,一遍遍感谢所有人,一遍遍说着做事之前先学会做人之类的话。梅姑也不落下风,都快病死了,放弃所有治疗,开演唱会!生命几乎完结,连开大型演唱会,把自己的最后全部献给歌迷。这也分不出高下。没办法分。非要强行硬掰,那就来个资历吧,梅姑稍微弱了一点点,张国荣七十年代就是和谭校长并立的歌坛双娇了。分出来了……张国荣影响最大。其实这重要吗?除了邓丽君,我爱死其他四位,无须做任何对比了。
5. 邓丽君怎么死的?
报道称她是因突发气喘而死,但坊间有传闻称,邓丽君死前脸上有掌痕,不过由于外籍男友保罗要求遗体完整,当时并没有进行遗体解剖,一代歌后真正的死因至今仍是个谜。
6. 大师李敖83岁病逝?
岁在戊戌,二月二龙抬头的日子,一代大师李敖驾鹤仙去,恰如前几日科学巨匠霍金在“圆周率之日”去世一般,似乎冥冥之中自有定论。但“风雨如晦鸡鸣不已”,在“风不平浪不静”的众说纷纭中实难盖棺定论 。
李敖在大陆的走红源自于在三大名校风靡一时的“金刚怒目、菩萨低眉、尼姑思凡”的系列演讲,其嬉笑怒骂甚至有点“顾左右而言他”的狡黠让人忍俊不禁之后又若有所思。然后的然后就以迅雷不及掩耳之势席卷了整个大陆文化圈,并呈燎原之态而生生不息地蔓延至整个华人文化圈。他人生的这颗“钻石”有太多的“切面”让人乐此不疲地论道,如今,他的一生就此划上了“休止符”,但“沉重肉身”离去的背后,其“狷狂灵魂”锤炼成的精神“舍利子”却“不生不灭不垢不净不增不减”,成为这个时代让人怎么也绕不过去的一座与众不同的“丰碑”。在我看来,他扑朔迷离的形象突出表现为以下三点并奇怪地合而为一并不予人以突兀之感。
“角斗士”的风骨。他的一生铮铮铁骨,总是一副“不合作”者的姿态,无论是在威权时代9还是后来的非威权时代的台湾,李敖总是我行我素,他不出手则以,一出手总是坚持到底,不给对手和自己留有余地,哪怕坐牢哪怕书籍被禁,他总是满不在乎的一副誓死不肯低头的天不怕地不怕的样子,而且他这种样子是从内而外自然生发出来的,百折不挠而且撞了南墙也不回头,张扬、嚣张、跋扈的风骨一览无余,犹如关汉卿自谓的“铜豌豆”一样,就那样遗世独立。而且他文章一针见血的犀利自成一派,荤素不忌,常有脐下三寸的惊人之语,比如“意淫大陆手淫台湾”、“阳痿美国”诸如此类的近乎“泼妇”式的语言,甚至有更甚之语,用少儿不宜式的粗鄙语言指桑骂槐指东打西,这种贱贱地“不登大雅之堂”的风格是他的手段之泼辣的鲜明写照,也是他让对手无法回口的“独门绝技”,是他“不择手段”一往无前的“角斗士”风骨的鲜明标签。
“老顽童”的风范。李敖老而弥坚,就像一个拿弹弓打玻璃的“熊孩子”一样,又恰如拿着长矛与风车大战的“唐吉诃德”一样,这种不合时宜“为老不尊”的坏坏的形象让被他所骂的人几无还口之地,怼天怼地的李敖自诩“五百年来白话文独占前三名”,但你若认真你就输了,他的玩世不恭和强词夺理的功力深不可测,呵佛骂祖又百无禁忌,这也是他自我保护的一种手段,而且颇有奇效,让人爱恨交加。晚年的李敖总是喜着艳服,红色等鲜艳色彩似乎是他的着装“标配”,这也许是他内心深处不安全感的外在流露,毕竟过多的风雨让他的心境苍老,然而他不服输不服老的天性让他“无路可退”只能向前,这种“老顽童”的风范是他的“保护色”,他宁愿在这个“套子”里“作茧自缚”并沾沾自喜,其深处是一种不愿被别人瞧见的随着时光流逝而无可避免的软弱和无力,这也许是任何一个人都无法超脱的人性的悲哀之处吧,即使李敖也不能例外。
“登徒子”的风采。李敖从不讳言他的在这方面的多姿多彩,而且在自己的书中还津津乐道,其大胆露骨的作风在文化圈中独树一帜。也许正应了“男人不坏女人不爱”这一男女爱情定律吧,李敖一生斑驳陆离的丰富情史也常为人特别是女人诟病,但女人在他身上“前赴后继”的英勇表现让人大跌眼镜,他生命中过客般的女子如“过江之鲫”,尤为人说的最多的是他与美人胡茵梦的之间“奇葩”式的闪婚闪离,李敖本人也一再对这段感情站在“他者”的立场带着戏谑和消遣的心态在谈论着,这样奇怪的表现让人瞠目结舌不知道说什么好,也许这是一种“才子”式的自命风流吧。而且李敖关于女人的论述带有着传统中的男尊女卑意识,有些惊人之语比辜鸿铭的“茶壶与茶杯论”更赤裸裸也更“不可描述”,其挖苦讽刺的能量让口舌伶俐的小S也甘拜下风“献下膝盖”。
回到正题,“在这场名叫人生的旅途”,李敖以他天纵奇才的才华“生旦净末丑我统统扮一回”,给人们留下了太多的唏嘘感叹。他的身上,有太多的不可思议,其中表现出来的人性的高贵与卑劣、文化的现代与传统在他身上奇异地融为一体,但无损于他大师的形象,他的离去将让人长久的怀念与思索,并将会在越来越长的时间之后成了为对一个时代的怀念与记忆。
7. 邓丽君为什么在那个年代那么红?
提主大大咱们从各个角度分析下这件事。
作为一个优秀的歌手,首先我们谈唱功。邓丽君唱功如果是比声量则非其所长,但如果论道气息控制,那么不夸张说整个华语乐坛也难出其右。她唱歌最恐怖的地方是换气非常轻,如果是现场live很难听出呼吸声,几乎没有。
因为喜欢她的歌导致我现在听其他歌手唱歌听到明显的换气声都会不舒服。
推荐提主听听邓丽君晚年,1991年日本红白的现场。她唱的《任时光流逝》(就是《我只在乎你》日文版,这首歌原版是日文且她是原唱),到第二段副歌部分对应中文版“失去生命的力量也不可惜”紧接的下一句的衔接,真的很恐怖。
她的唱功从中国大陆,港台地区到日本歌坛给予她都是极为肯定的评价。否则她也没资格和日本有着“铁肺”之称的演歌大物细川贵志争夺“日本唱片大赏最优秀歌唱赏”。
有些人很喜欢谈的音域,可以去听听她翻唱的日文歌曲《真夏的果实》(不是中文那首,不要听错了),你就知道邓丽君高音不是飙不上去。而且邓丽君的歌曲听起来容易,如果唱的话会很辛苦。那种气息控制的稳定就只能用恐怖来形容,比如在日本NHK演唱会唱的《船歌》
除此之外她的颤音和转音也很厉害。这点和她在日本发展走演歌歌谣路线有关。日本的演歌歌手可以说在这两方面尤其是颤音绝对到了种登峰造极的程度。邓丽君借鉴这种唱腔进入到自己作品当中,所以你注意她尾音的处理,恐怕真的很难做到街拍,颤音的稳定和音准想她那样。这点听她的日本80年代发展时期的现场Live最为明显。
再来看看风格。我觉得一个好的歌手会有自己明显的风格,在这个基础上接触不同的类型,做到触类旁通。她的标志风格是那种温柔的嗓音,所以在大陆她的甜歌很有名。但是她在日本的歌曲,可没有一首属于甜歌,日本人对她的评价是“新成人音乐”,(对于日本人来说,邓丽君属于“开创者”)所以我觉得总结她的歌曲最适合的词是温柔似水。
她把这点做到了极致,以至于刘欢曾经评价在这类唱腔上不会有人能做的比她更好。在这个基础上我们可以看到邓丽君尝试摇滚的《beat it》,disco风格的《hot stuff》。因为不是她的强项不敢说唱的多好,但至少没什么毛病。而且她的台风很好,面对观众端庄,尊重(这种尊重我觉得是那个时代歌手特有的教养,不是可以模仿的),这种气场浑然一体就显示出巨星的感觉。
然后影响力。提主大大似乎很意外为什么邓丽君那么红,为什么会“吹捧”她。“吹捧”一个逝世很多年的歌手。
其实不是吹捧,邓丽君1995年去世,可是现在的00后们都至少会听过她一些经典曲目。一个歌手去世10年以上,能有一首代表作被后代记住都是了不起,何况还不止一首。我自己是00后,我的父母甚至到祖父母这几代,可以说都是被邓丽君的歌曲深远影响。她可以说是大陆流行乐的启蒙。
香港地区,张学友对她评级是“华语流行乐鼻祖”,张国荣为了解释一个奖项的规则说了“这个奖如果你不到现场,哪怕你是邓丽君也不给你”,拿邓丽君最标杆(这时候邓丽君还在世),可见她红的程度。
台湾地区,周杰伦在演唱会利用新科技,还原3D邓丽君,就是为了和她跨时空对唱,去世的时候葬礼规格之高也只有蒋家父子与之比拟。
日本,她在日本发展取得的蝉联三年的日本有限大赏现在日本无人超越。她1989年发行的专辑《全曲集》直到21年后才再有演歌歌手达成女性演歌歌手专辑销量破20万的程度。她去世之后,纪念节目很多,有一次甚至把她和日本首屈一指的歌坛女王美空云雀一切纪念。美空在日本的歌坛地位你问随便一个人肯定都是无法超越。
所以我想这些成绩就已经足以解释为什么知道现在各个网络论坛对她评价依旧很高。这不叫吹捧,而是一直肯定。一个连日本歌坛都给予肯定和尊重的歌手,作为我们中国自己人,没有道理去否定她。顺带一提,她在1986年入选时代领先世界最受欢迎女歌手之列。
这也就是为什么纵观华语歌坛,只有邓丽君有资格被称为“有华人的地方,会有邓丽君的歌声”;只有她的演唱会才可以被称为“十亿个掌声”。
最后再让我们看看国内各大名家如何评价邓丽君:--------余秋雨:邓丽君是中国文化的密码。
-------白岩松:如果有一个声音能让全世界的华人安静下来,那就是邓丽君的歌声。
-------成龙:邓丽君是兰花,是最后的古典。作为一个艺人,能如此走红,有这么大成就,实在已是生荣死哀,值得大家爱戴与尊敬,流芳百世,永垂不朽了!
-------于丹:对于中国文化的意蕴来讲,她已经不是一个歌手,其歌艺成就已超越流行音乐的范畴与层次。
-------黄健翔:苦难深重的中华民族,有邓丽君的歌声,是神赐的福祉。
-------那英:我认为如果确立国语演唱标准的话,邓丽君是一个,苏芮是另一个。
-------崔健:我个人觉得邓丽君是代表一种自由创作的声音,流行歌曲开始真正是一种来自非政治性、非传统性的自由创造。
-------黄沾:像邓丽君这种级别的是不再需要用奖项、销量来证明的。
-------李宗盛:在演艺圈很多人是“奇迹”,但唯有邓丽君可以称为“传奇”。
-------刘德华:邓丽君她一辈子都非常传奇,她是我的偶像,当她出现广东歌的时候,我就觉得我们的距离拉近了很多。
-------王力宏:邓丽君对我来讲应该就是在我们华人音乐界最有影响的一个歌手,一直到现在我都非常欣赏她的唱腔,也影响了我们现在很多的歌手。
-------王菲:我从没想过也不认为自己可以超越邓丽君,她是我唯一的偶像,我喜欢她的歌,所以我就去唱。
-------刘欢:说实话,美轮美奂,真的是这样,就是她那个形态的歌曲,还真的没有人可以再超过她。她已经把那样的方式,做的太完整了,太完美了。
-------龚琳娜:邓丽君的歌很有中国韵味,这种韵味是汉语的特征,也是区别于其它文化的音乐特色。当今的流行音乐,缺的是韵味,是原创。不能因为追随欧美的风格,而丢掉自己艺术的根。
-------董文华:邓丽君以情带声,以声带情口语化的演唱风格,自然,亲切,也是我在艺术上不断追求的目标,可以说邓丽君是华语乐坛永远无法逾越的高峰。
-------黄绮珊:邓丽君的歌对我的帮助很大,解决了我一个最重要的呼吸问题,呼吸是歌唱最基本的,我的心得体会是从她那里来的。
-------白燕升:曲艺界把“唱”分三个境界,一是“喊”,再是会“唱”,最后是“说”,我觉得邓丽君唱流行歌曲似乎已经达到了一种娓娓道来的“说”的境界。
-------戴思聪:邓丽君最值得传承的地方,就是她那没有人能取代的歌唱色彩的精髓。她是国宝级的人才,我对她的评价就是这样。
-------左宏元:像邓丽君这种音色、技巧、呼吸控制,在亚洲还没人可以超越!她表现歌曲的时候,在舞台上或者录音都能发挥,都能把她的感情,把整个的梦想、情感表达无遗。歌声像花卷,淡淡的,咬一口,便知内有层次,听起来温柔,却很有力量。
-------庄奴:有句老话,叫前无古人后无来者,在邓丽君之前,没有邓丽君,在邓丽君走之后,也绝不会再出现一个邓丽君。
-------王佩瑜:把邓丽君的吐字、行腔拿到我们这个京剧的标准来看,它也都是对的,这点和很多歌手是不一样的。她的气特别匀,音色统一,情感完整。
-------朱桦:我是听着邓丽君所有的唱片走过来的,到今天我还是认为,华语歌坛上没有一个人能够超过她。
-------莫华伦:邓丽君是我非常敬佩的,她唱的流行歌,她的唱法,她的演绎,她所用的感情,到现在为止我觉得没有一个人能够超过她的,虽然我这么说可能会得罪很多人。
-------周杰伦:我觉得邓小姐是华人歌手里面最有影响力的歌手。我希望我的音乐能成为经典,就像邓丽君和罗大佑那样!
-------蔡琴:我最佩服邓丽君,她可以征服非国语的地方,这一点我现在还没有做到,也是我输给她的地方。
-------童安格:邓丽君是真正国宝级的艺人。
-------田震:我最崇拜的歌手就是邓丽君,她是非常伟大的一个歌手,绝对的大师。她唱国语是最好的,她的吐字,她的归韵,她的气息,都给了我们很多很多借鉴的。
-------刘家昌:邓丽君是华人最伟大的歌手。
-------张靓颖:邓丽君是华语乐坛最有影响力的女歌手,没有之一。再给我几十年,我也不奢望能够成为她那样的歌手,她是独一无二的,没有人能够超越。
-------梁静茹:没有邓丽君,就没有今天的梁静茹!邓姐可以说是我们大家永远最崇拜的一个巨星。
-------梅葆玖:邓丽君在流行方面绝对是第一,是冠军!她去世后没有一个歌星能追得上她。
-------腾格尔:邓丽君是我的偶像,她是用她全部的情感,用她的心来演唱,一直到现在我依然认为她是华语歌坛最好的歌手。
-------徐沛东:邓丽君把华人的风格体现得淋漓尽致,具有东方人的细腻、大方、不造作的特点。费翔唱到了百老汇,蔡大生唱到了瑞典皇家首席男高音,彭康亮唱到了日本第一男低音,但是,这些都是可以超越的,而邓丽君无法超越。邓丽君是唯一打入世界的值得华人骄傲的歌唱家。
-------韩红:她不但传递歌声,更是传递美好,用纯净的心灵去演绎歌曲,这样的歌手实在太少了。听她的歌我能感受到流行音乐的快乐和美好。她不是现在这种“献技派”,从不炫耀声音和唱功,而是用心灵来交流。
-------周华健:她的声音被很多人模仿,但到目前为止,没有模仿得像或可以超越她的,她是永远的歌后,华语歌坛中能够离开中国市场的第一人。
-------潘安邦:不管是作为一个听众觉得好听还是作为一个专业歌手佩服她的歌唱技巧和实力,我都觉得邓丽君是华人歌坛的第一人。
-------高晓松:邓丽君之后应该说各种叫天后、天王等等的有很多很多,但是能像邓丽君一样,全世界华人共同热爱的,是几乎没有的,应该说就是没有,也没有人有这么多作品让大家不停地翻唱。
-------李谷一:邓丽君是中国乐坛一位独树一帜的、不可磨灭的杰出艺术家。在流行音乐界中,我认为她唱得最好。
-------齐秦:爱情很难被描述,但是邓丽君可以表达。
-------汪峰:像我们分析邓丽君,她几乎完美到,她几乎所有歌曲的每一个音符你挑不出毛病来,这一点太可怕了。
-------金铁霖:邓丽君是一个很有天才的、很善于演唱的、对歌曲理解很有深度的歌手,作为流行歌手的演唱,我认为她唱的是最好的。
-------林志炫:邓丽君是我们最终的偶像,她有非常稳定的气息,你几乎找不到她换气的点在哪里,那是柔中带刚的一种劲道,这是最难也是最值得推崇的,到现在始终没有人能达到她那样的水平。
-------谷建芬:邓丽君的造诣、贡献和影响是至今无人可及的。她真正是中国人的骄傲。她的歌在全世界范围内、如此长的时间内被接受、被传播、被上演,是只有此一人的奇迹。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们进行删除!谢谢大家!
1. 邓丽君多少岁死的,8090后有多少人是她的歌迷?
在70,80影响力最大的巨星邓丽君,那时候我还小,但我非常喜欢邓丽君的歌曲。她人不但长得美,歌声也是温婉动听,吐字清晰。而且还可以用多国语言,方言演唱,是亚洲当之无愧的歌后。邓丽君的歌声和流传的时间。比当今任何歌星都有影响力。邓丽君也是亚洲流行歌曲的鼻祖。她的成功和自身的努力也是分不开的,邓丽君童年的时候,正流行着地方小调和民歌民谣,邓丽君也因为常听收音机里播放的音乐以及长跟母亲去剧院、电影院的缘故,耳濡目染之下,她对各种小调居然唱得也头头是道,尤其是黄梅调,哼唱得有腔有调。 执导《卧虎藏龙》的风云大导李安在接受《纽约时报》的采访时,被问及对他的导演生涯影响最大的一部影片。他的回答竟是香港著名导演李翰祥执导的黄梅调电影《梁山伯与祝英台》。他对访问他的记者说他是1963年首次看到这部电影的,当时他只有9岁,住在台湾花莲。第一次看这部电影,便哭个不停;当时许多成年人看这部电影时也哭,但以他哭得最“痛快”,以致电影院内其他观众都好奇地循着哭声看是谁哭得如此凄惨。如今看时,仍热泪不止,甚至在想。 在李翰祥的电影影响下成长的邓丽君,具有李翰祥那放眼四海、走遍地球每个角落的情怀。她都对两岸三地产生深刻的影响,邓丽君更是对整个华人世界以及日本震撼不小;他们一样有着很深的内地情结,在电影中想像着另一片土地。虽然她有着相同的为事业而忙碌奔波、奋力拼搏的经历,都曾经起起落落,而后又在各自的艺坛上屹立不倒,但邓丽君始终没有像李翰祥那样顶着重重压力亲历自己梦中的地方,她心中留下了无尽的遗憾和无言的惆怅。终觉好梦难圆,她就让一切随风而逝、遇云而散了。她是台湾的国语电影由萌发、起步到腾飞的完成者。电影影响歌曲,影视对音乐的推动促成了国语歌曲如雨后春笋一般出现,尤其是当时电影主题曲和插曲对歌坛更是影响深远。邓丽君就是在这种情况下崛起的,很快就成为万众瞩目的歌星,歌唱家。
2. 邓丽君如果没死又能活多久?
人都是食五谷杂粮的,一辈子不生病这是不可能的,即使一个人不生病,也只能活几十载,顶多也就百岁多一点,目前人类的极限寿命也就一百二十岁多点,这还要平时的生活习惯非常良好,心态也要非常的好等很多因素才能达到,一般七八十岁也算长寿了,所以,邓丽君如果不生病,也不过活七八十岁,最多也就百岁或者还多一点点,让我们活在当下,开心过好每一天吧
3. 邓丽君有孩子吗?
没有。
邓丽君,1953年1月29日出生于中国台湾省云林县,祖籍中国河北省邯郸大名县,中国台湾歌唱家、日本昭和时代代表性女歌手之一。1967年,推出首张个人专辑《邓丽君之歌——凤阳花鼓》,开始其演唱生涯。
4. 在邓丽君梅艳芳张国荣黄家驹张雨生等这些去世的歌手中?
雨生声势上稍微弱一些。邓丽君太古远了,只是媒体在吹。梅张黄三人比吧,这三个人,恐怕要有些场外因素,比如说演,这样的对比才更全面,说的是歌手,但问题后面提到影响力,必然要全面,因为那个年代的艺人,硬指标之一恐怕就是多栖发展。家驹成名不久就突然去世了,还没来得及入演界,就忍剧痛去掉。梅张二人,想起来就是心颤啊。两个人怎么比?都是天籁,都是影帝后,怎么比?那就从性格比吧,张国荣开演唱会,每一次都是谦卑到极致,一遍遍感谢所有人,一遍遍说着做事之前先学会做人之类的话。梅姑也不落下风,都快病死了,放弃所有治疗,开演唱会!生命几乎完结,连开大型演唱会,把自己的最后全部献给歌迷。这也分不出高下。没办法分。非要强行硬掰,那就来个资历吧,梅姑稍微弱了一点点,张国荣七十年代就是和谭校长并立的歌坛双娇了。分出来了……张国荣影响最大。其实这重要吗?除了邓丽君,我爱死其他四位,无须做任何对比了。
5. 邓丽君怎么死的?
报道称她是因突发气喘而死,但坊间有传闻称,邓丽君死前脸上有掌痕,不过由于外籍男友保罗要求遗体完整,当时并没有进行遗体解剖,一代歌后真正的死因至今仍是个谜。
6. 大师李敖83岁病逝?
岁在戊戌,二月二龙抬头的日子,一代大师李敖驾鹤仙去,恰如前几日科学巨匠霍金在“圆周率之日”去世一般,似乎冥冥之中自有定论。但“风雨如晦鸡鸣不已”,在“风不平浪不静”的众说纷纭中实难盖棺定论 。
李敖在大陆的走红源自于在三大名校风靡一时的“金刚怒目、菩萨低眉、尼姑思凡”的系列演讲,其嬉笑怒骂甚至有点“顾左右而言他”的狡黠让人忍俊不禁之后又若有所思。然后的然后就以迅雷不及掩耳之势席卷了整个大陆文化圈,并呈燎原之态而生生不息地蔓延至整个华人文化圈。他人生的这颗“钻石”有太多的“切面”让人乐此不疲地论道,如今,他的一生就此划上了“休止符”,但“沉重肉身”离去的背后,其“狷狂灵魂”锤炼成的精神“舍利子”却“不生不灭不垢不净不增不减”,成为这个时代让人怎么也绕不过去的一座与众不同的“丰碑”。在我看来,他扑朔迷离的形象突出表现为以下三点并奇怪地合而为一并不予人以突兀之感。
“角斗士”的风骨。他的一生铮铮铁骨,总是一副“不合作”者的姿态,无论是在威权时代9还是后来的非威权时代的台湾,李敖总是我行我素,他不出手则以,一出手总是坚持到底,不给对手和自己留有余地,哪怕坐牢哪怕书籍被禁,他总是满不在乎的一副誓死不肯低头的天不怕地不怕的样子,而且他这种样子是从内而外自然生发出来的,百折不挠而且撞了南墙也不回头,张扬、嚣张、跋扈的风骨一览无余,犹如关汉卿自谓的“铜豌豆”一样,就那样遗世独立。而且他文章一针见血的犀利自成一派,荤素不忌,常有脐下三寸的惊人之语,比如“意淫大陆手淫台湾”、“阳痿美国”诸如此类的近乎“泼妇”式的语言,甚至有更甚之语,用少儿不宜式的粗鄙语言指桑骂槐指东打西,这种贱贱地“不登大雅之堂”的风格是他的手段之泼辣的鲜明写照,也是他让对手无法回口的“独门绝技”,是他“不择手段”一往无前的“角斗士”风骨的鲜明标签。
“老顽童”的风范。李敖老而弥坚,就像一个拿弹弓打玻璃的“熊孩子”一样,又恰如拿着长矛与风车大战的“唐吉诃德”一样,这种不合时宜“为老不尊”的坏坏的形象让被他所骂的人几无还口之地,怼天怼地的李敖自诩“五百年来白话文独占前三名”,但你若认真你就输了,他的玩世不恭和强词夺理的功力深不可测,呵佛骂祖又百无禁忌,这也是他自我保护的一种手段,而且颇有奇效,让人爱恨交加。晚年的李敖总是喜着艳服,红色等鲜艳色彩似乎是他的着装“标配”,这也许是他内心深处不安全感的外在流露,毕竟过多的风雨让他的心境苍老,然而他不服输不服老的天性让他“无路可退”只能向前,这种“老顽童”的风范是他的“保护色”,他宁愿在这个“套子”里“作茧自缚”并沾沾自喜,其深处是一种不愿被别人瞧见的随着时光流逝而无可避免的软弱和无力,这也许是任何一个人都无法超脱的人性的悲哀之处吧,即使李敖也不能例外。
“登徒子”的风采。李敖从不讳言他的在这方面的多姿多彩,而且在自己的书中还津津乐道,其大胆露骨的作风在文化圈中独树一帜。也许正应了“男人不坏女人不爱”这一男女爱情定律吧,李敖一生斑驳陆离的丰富情史也常为人特别是女人诟病,但女人在他身上“前赴后继”的英勇表现让人大跌眼镜,他生命中过客般的女子如“过江之鲫”,尤为人说的最多的是他与美人胡茵梦的之间“奇葩”式的闪婚闪离,李敖本人也一再对这段感情站在“他者”的立场带着戏谑和消遣的心态在谈论着,这样奇怪的表现让人瞠目结舌不知道说什么好,也许这是一种“才子”式的自命风流吧。而且李敖关于女人的论述带有着传统中的男尊女卑意识,有些惊人之语比辜鸿铭的“茶壶与茶杯论”更赤裸裸也更“不可描述”,其挖苦讽刺的能量让口舌伶俐的小S也甘拜下风“献下膝盖”。
回到正题,“在这场名叫人生的旅途”,李敖以他天纵奇才的才华“生旦净末丑我统统扮一回”,给人们留下了太多的唏嘘感叹。他的身上,有太多的不可思议,其中表现出来的人性的高贵与卑劣、文化的现代与传统在他身上奇异地融为一体,但无损于他大师的形象,他的离去将让人长久的怀念与思索,并将会在越来越长的时间之后成了为对一个时代的怀念与记忆。
7. 邓丽君为什么在那个年代那么红?
提主大大咱们从各个角度分析下这件事。
作为一个优秀的歌手,首先我们谈唱功。邓丽君唱功如果是比声量则非其所长,但如果论道气息控制,那么不夸张说整个华语乐坛也难出其右。她唱歌最恐怖的地方是换气非常轻,如果是现场live很难听出呼吸声,几乎没有。
因为喜欢她的歌导致我现在听其他歌手唱歌听到明显的换气声都会不舒服。
推荐提主听听邓丽君晚年,1991年日本红白的现场。她唱的《任时光流逝》(就是《我只在乎你》日文版,这首歌原版是日文且她是原唱),到第二段副歌部分对应中文版“失去生命的力量也不可惜”紧接的下一句的衔接,真的很恐怖。
她的唱功从中国大陆,港台地区到日本歌坛给予她都是极为肯定的评价。否则她也没资格和日本有着“铁肺”之称的演歌大物细川贵志争夺“日本唱片大赏最优秀歌唱赏”。
有些人很喜欢谈的音域,可以去听听她翻唱的日文歌曲《真夏的果实》(不是中文那首,不要听错了),你就知道邓丽君高音不是飙不上去。而且邓丽君的歌曲听起来容易,如果唱的话会很辛苦。那种气息控制的稳定就只能用恐怖来形容,比如在日本NHK演唱会唱的《船歌》
除此之外她的颤音和转音也很厉害。这点和她在日本发展走演歌歌谣路线有关。日本的演歌歌手可以说在这两方面尤其是颤音绝对到了种登峰造极的程度。邓丽君借鉴这种唱腔进入到自己作品当中,所以你注意她尾音的处理,恐怕真的很难做到街拍,颤音的稳定和音准想她那样。这点听她的日本80年代发展时期的现场Live最为明显。
再来看看风格。我觉得一个好的歌手会有自己明显的风格,在这个基础上接触不同的类型,做到触类旁通。她的标志风格是那种温柔的嗓音,所以在大陆她的甜歌很有名。但是她在日本的歌曲,可没有一首属于甜歌,日本人对她的评价是“新成人音乐”,(对于日本人来说,邓丽君属于“开创者”)所以我觉得总结她的歌曲最适合的词是温柔似水。
她把这点做到了极致,以至于刘欢曾经评价在这类唱腔上不会有人能做的比她更好。在这个基础上我们可以看到邓丽君尝试摇滚的《beat it》,disco风格的《hot stuff》。因为不是她的强项不敢说唱的多好,但至少没什么毛病。而且她的台风很好,面对观众端庄,尊重(这种尊重我觉得是那个时代歌手特有的教养,不是可以模仿的),这种气场浑然一体就显示出巨星的感觉。
然后影响力。提主大大似乎很意外为什么邓丽君那么红,为什么会“吹捧”她。“吹捧”一个逝世很多年的歌手。
其实不是吹捧,邓丽君1995年去世,可是现在的00后们都至少会听过她一些经典曲目。一个歌手去世10年以上,能有一首代表作被后代记住都是了不起,何况还不止一首。我自己是00后,我的父母甚至到祖父母这几代,可以说都是被邓丽君的歌曲深远影响。她可以说是大陆流行乐的启蒙。
香港地区,张学友对她评级是“华语流行乐鼻祖”,张国荣为了解释一个奖项的规则说了“这个奖如果你不到现场,哪怕你是邓丽君也不给你”,拿邓丽君最标杆(这时候邓丽君还在世),可见她红的程度。
台湾地区,周杰伦在演唱会利用新科技,还原3D邓丽君,就是为了和她跨时空对唱,去世的时候葬礼规格之高也只有蒋家父子与之比拟。
日本,她在日本发展取得的蝉联三年的日本有限大赏现在日本无人超越。她1989年发行的专辑《全曲集》直到21年后才再有演歌歌手达成女性演歌歌手专辑销量破20万的程度。她去世之后,纪念节目很多,有一次甚至把她和日本首屈一指的歌坛女王美空云雀一切纪念。美空在日本的歌坛地位你问随便一个人肯定都是无法超越。
所以我想这些成绩就已经足以解释为什么知道现在各个网络论坛对她评价依旧很高。这不叫吹捧,而是一直肯定。一个连日本歌坛都给予肯定和尊重的歌手,作为我们中国自己人,没有道理去否定她。顺带一提,她在1986年入选时代领先世界最受欢迎女歌手之列。
这也就是为什么纵观华语歌坛,只有邓丽君有资格被称为“有华人的地方,会有邓丽君的歌声”;只有她的演唱会才可以被称为“十亿个掌声”。
最后再让我们看看国内各大名家如何评价邓丽君:--------余秋雨:邓丽君是中国文化的密码。
-------白岩松:如果有一个声音能让全世界的华人安静下来,那就是邓丽君的歌声。
-------成龙:邓丽君是兰花,是最后的古典。作为一个艺人,能如此走红,有这么大成就,实在已是生荣死哀,值得大家爱戴与尊敬,流芳百世,永垂不朽了!
-------于丹:对于中国文化的意蕴来讲,她已经不是一个歌手,其歌艺成就已超越流行音乐的范畴与层次。
-------黄健翔:苦难深重的中华民族,有邓丽君的歌声,是神赐的福祉。
-------那英:我认为如果确立国语演唱标准的话,邓丽君是一个,苏芮是另一个。
-------崔健:我个人觉得邓丽君是代表一种自由创作的声音,流行歌曲开始真正是一种来自非政治性、非传统性的自由创造。
-------黄沾:像邓丽君这种级别的是不再需要用奖项、销量来证明的。
-------李宗盛:在演艺圈很多人是“奇迹”,但唯有邓丽君可以称为“传奇”。
-------刘德华:邓丽君她一辈子都非常传奇,她是我的偶像,当她出现广东歌的时候,我就觉得我们的距离拉近了很多。
-------王力宏:邓丽君对我来讲应该就是在我们华人音乐界最有影响的一个歌手,一直到现在我都非常欣赏她的唱腔,也影响了我们现在很多的歌手。
-------王菲:我从没想过也不认为自己可以超越邓丽君,她是我唯一的偶像,我喜欢她的歌,所以我就去唱。
-------刘欢:说实话,美轮美奂,真的是这样,就是她那个形态的歌曲,还真的没有人可以再超过她。她已经把那样的方式,做的太完整了,太完美了。
-------龚琳娜:邓丽君的歌很有中国韵味,这种韵味是汉语的特征,也是区别于其它文化的音乐特色。当今的流行音乐,缺的是韵味,是原创。不能因为追随欧美的风格,而丢掉自己艺术的根。
-------董文华:邓丽君以情带声,以声带情口语化的演唱风格,自然,亲切,也是我在艺术上不断追求的目标,可以说邓丽君是华语乐坛永远无法逾越的高峰。
-------黄绮珊:邓丽君的歌对我的帮助很大,解决了我一个最重要的呼吸问题,呼吸是歌唱最基本的,我的心得体会是从她那里来的。
-------白燕升:曲艺界把“唱”分三个境界,一是“喊”,再是会“唱”,最后是“说”,我觉得邓丽君唱流行歌曲似乎已经达到了一种娓娓道来的“说”的境界。
-------戴思聪:邓丽君最值得传承的地方,就是她那没有人能取代的歌唱色彩的精髓。她是国宝级的人才,我对她的评价就是这样。
-------左宏元:像邓丽君这种音色、技巧、呼吸控制,在亚洲还没人可以超越!她表现歌曲的时候,在舞台上或者录音都能发挥,都能把她的感情,把整个的梦想、情感表达无遗。歌声像花卷,淡淡的,咬一口,便知内有层次,听起来温柔,却很有力量。
-------庄奴:有句老话,叫前无古人后无来者,在邓丽君之前,没有邓丽君,在邓丽君走之后,也绝不会再出现一个邓丽君。
-------王佩瑜:把邓丽君的吐字、行腔拿到我们这个京剧的标准来看,它也都是对的,这点和很多歌手是不一样的。她的气特别匀,音色统一,情感完整。
-------朱桦:我是听着邓丽君所有的唱片走过来的,到今天我还是认为,华语歌坛上没有一个人能够超过她。
-------莫华伦:邓丽君是我非常敬佩的,她唱的流行歌,她的唱法,她的演绎,她所用的感情,到现在为止我觉得没有一个人能够超过她的,虽然我这么说可能会得罪很多人。
-------周杰伦:我觉得邓小姐是华人歌手里面最有影响力的歌手。我希望我的音乐能成为经典,就像邓丽君和罗大佑那样!
-------蔡琴:我最佩服邓丽君,她可以征服非国语的地方,这一点我现在还没有做到,也是我输给她的地方。
-------童安格:邓丽君是真正国宝级的艺人。
-------田震:我最崇拜的歌手就是邓丽君,她是非常伟大的一个歌手,绝对的大师。她唱国语是最好的,她的吐字,她的归韵,她的气息,都给了我们很多很多借鉴的。
-------刘家昌:邓丽君是华人最伟大的歌手。
-------张靓颖:邓丽君是华语乐坛最有影响力的女歌手,没有之一。再给我几十年,我也不奢望能够成为她那样的歌手,她是独一无二的,没有人能够超越。
-------梁静茹:没有邓丽君,就没有今天的梁静茹!邓姐可以说是我们大家永远最崇拜的一个巨星。
-------梅葆玖:邓丽君在流行方面绝对是第一,是冠军!她去世后没有一个歌星能追得上她。
-------腾格尔:邓丽君是我的偶像,她是用她全部的情感,用她的心来演唱,一直到现在我依然认为她是华语歌坛最好的歌手。
-------徐沛东:邓丽君把华人的风格体现得淋漓尽致,具有东方人的细腻、大方、不造作的特点。费翔唱到了百老汇,蔡大生唱到了瑞典皇家首席男高音,彭康亮唱到了日本第一男低音,但是,这些都是可以超越的,而邓丽君无法超越。邓丽君是唯一打入世界的值得华人骄傲的歌唱家。
-------韩红:她不但传递歌声,更是传递美好,用纯净的心灵去演绎歌曲,这样的歌手实在太少了。听她的歌我能感受到流行音乐的快乐和美好。她不是现在这种“献技派”,从不炫耀声音和唱功,而是用心灵来交流。
-------周华健:她的声音被很多人模仿,但到目前为止,没有模仿得像或可以超越她的,她是永远的歌后,华语歌坛中能够离开中国市场的第一人。
-------潘安邦:不管是作为一个听众觉得好听还是作为一个专业歌手佩服她的歌唱技巧和实力,我都觉得邓丽君是华人歌坛的第一人。
-------高晓松:邓丽君之后应该说各种叫天后、天王等等的有很多很多,但是能像邓丽君一样,全世界华人共同热爱的,是几乎没有的,应该说就是没有,也没有人有这么多作品让大家不停地翻唱。
-------李谷一:邓丽君是中国乐坛一位独树一帜的、不可磨灭的杰出艺术家。在流行音乐界中,我认为她唱得最好。
-------齐秦:爱情很难被描述,但是邓丽君可以表达。
-------汪峰:像我们分析邓丽君,她几乎完美到,她几乎所有歌曲的每一个音符你挑不出毛病来,这一点太可怕了。
-------金铁霖:邓丽君是一个很有天才的、很善于演唱的、对歌曲理解很有深度的歌手,作为流行歌手的演唱,我认为她唱的是最好的。
-------林志炫:邓丽君是我们最终的偶像,她有非常稳定的气息,你几乎找不到她换气的点在哪里,那是柔中带刚的一种劲道,这是最难也是最值得推崇的,到现在始终没有人能达到她那样的水平。
-------谷建芬:邓丽君的造诣、贡献和影响是至今无人可及的。她真正是中国人的骄傲。她的歌在全世界范围内、如此长的时间内被接受、被传播、被上演,是只有此一人的奇迹。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们进行删除!谢谢大家!