刘若英资料(半路父子陈浩然父母的扮演者)
资讯
2023-11-27
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1. 刘若英资料,半路父子陈浩然父母的扮演者?
1、罗建军
演员:张国立
曾坐过牢,如今出狱只会混日子的“男屌丝”,外表有几分痞气,但其实是个有责任心、懂得坚守承诺的大男人。自认为是个靠谱的老爸,但在儿子眼中却是“丢人”的存在,好在他天生乐天派,有着自己的坚持和一个中年男人该有的责任心,对于爱人、亲子、继子的维护和以他特有“蛮横”方式的保护都使他成为一个有血有肉的大男人。
2、江欣
演员:刘若英
独自一人照顾儿子长大的单亲妈妈,外表看似柔弱,实际骨子里有着独立与坚持,是个辛劳、隐忍、要强,知性且女人味十足的女人。虽然在感情上受到了伤害,但心中一直相信着爱情。平静的生活因为遇上了幽默诙谐还有点痞的大叔罗建军后,出现了波动。
3、冯佳慧
演员:童蕾
美丽又严厉的时尚女教师,同时也是一名傲娇的大龄剩女。因为是教数学的,从而有着理科生的呆板,对人也比较苛刻,但总体是个善良又可爱的女人。是罗建军、江欣各自孩子的班主任,因为孩子的原因而与家长有了接触,跟罗建军也有了感情纠葛。
4、高峰
演员:王耀庆
江欣的前夫,高迈的父亲,是个帅气又有魅力的成功男人,但与江欣离婚后,为了得到儿子的赡养权而不惜使了些卑鄙的手段,从而想夺回属于自己的东西,是个“有点坏”的反派角色。
5、高迈
演员:郑业成
江欣的儿子,正处在青春叛逆期的少年,单纯倔强却心地善良,一心期望父母复婚,从而对后来出现的罗建军这个“半路父亲”极为敌视。后面经历了生与死的考验,最终接纳了罗建军。
2. 列举出三首你最喜欢的?
每当不经意的听到一首熟悉的歌时,脑海里马上会浮现出那个特定时期的一些特定的人和事,勾起以往的种种回忆,往事如烟,今天我和你一起盘点一下不同年代的经典歌曲,看看有没有你心中的那些歌,如有补充,欢迎留言给我!
甜蜜蜜——邓丽君
《甜蜜蜜》歌曲听起来让人觉得甜和美,其实也在一定程度上概括了邓丽君甜而不腻的演唱风格。《甜蜜蜜》结合了东方女性传统的唯美,和西方女性现代的风情。虽然这首歌曲的曲谱是印尼民谣,但在邓丽君带着酒窝的歌声里,却让人听到了一种东方风情。欢快轻盈的曲调以及易于理解的歌词,还有邓丽君甜蜜蜜的歌声成为永恒的经典。
七十年代末期,邓丽君的歌曲横扫两岸三地,真正打开了流行音乐的大门,影响了整整一代人。
童年——罗大佑
《童年》是电视剧《走过夏季》的片尾曲,由罗大佑作词作曲,张艾嘉演唱,收录在1981年发行的《童年》专辑中。1994年该歌曲所在的专辑获“流行音乐百张最佳专辑”。2009年,罗大佑凭借该歌曲登上中央电视台春节联欢晚会。词曲作者罗大佑为张艾嘉创作了这首歌。创作《童年》的时候罗大佑正在医科大读书。写这首歌的地方不是在池塘边,更不是在榕树下,而是一个普通的地方。罗大佑写歌的时候,脑海中全是粉笔、黑板、便当、课桌,就是在这样的一种状况下写下《童年》这首歌。
池塘边的榕树上,知了在声声的叫着夏天。歌曲里唱出了每个人的童年。
张三的歌——齐秦
《张三的歌》是台湾歌手齐秦在2010年翻唱的一首歌曲,该歌曲原唱为李寿全,由张子石填词并谱曲。收录于2010年7月24日《美丽境界》专辑
这首经典老歌,李寿全作为台湾民谣时代的推动人,在80年代中后期有着举足轻重的地位。《张三的歌》是1986年出品的电影的主题曲,电影的故事和歌曲相当的应景,像是天造地设般的绝配,而这首歌的创作者张子石在写这首歌的时候刚在办了离婚手续,带着两个孩子流浪在异国他乡,颠沛流离,饱尝辛酸,歌中的“张三”也并非是他自己,而是代言了所有张三李四一样的小人物,张三和李四就像是身边的你和我。用他的人生阅历,用他的情感扮演你和我,唱出每个人心底角落的那个声音,让人们在艰辛的生活中要一直保有希望。
这首《张三的歌》是一首充满生命力并带有正面能量的歌曲,讲述的是世间像张三李四这样的小人物,在面对生活的艰辛和不确定因素的时候,都带有希望坚强勇敢的面对!
这里我就介绍我自己最喜欢的三首歌曲,希望大家喜欢,谢谢!
3. 阿信叫什么名字?
五月天主唱阿信【个人资料】
台湾第一天团乐队五月天成员
五月天乐队主唱:阿信
本名:陈信宏
别名:阿信
英文名:Ashin
生日:1975年12月6日
出生地:台北北投
身高:180cm
体重:74kg
血型:O型
星座:射手座
嗜好:吃饭睡觉
乐器:吉他
好友:刘若英 梁静茹 品冠\陈绮贞等
喜爱的歌手:披头士(Beatles)、罗大佑、伍佰、Mr.Children、王杰
喜爱的乐手:中国蓝(China Blue)
学历:
台北北投省国小6年7班(体育版班)
台北省北投国中3年21班
台北省师大附中778班(美术班)
台北省实践大学室内设计学系
接触音乐历程:So Band、Mayday
4. 有哪些深情的歌手?
《我在春天等你》是杨钰莹演唱最好听的一首歌曲之一。九十年代的杨钰莹火爆到什么程度。可能很多人对杨钰莹这个名字不是很熟悉,至少是我身边的90后们不知道,更别提00后了。但是只要是上了年纪一些的人几乎没有人不知道她的名字,就算是现在放一两首她当年歌,我也相信很少会有90后没听过。
在90年代那个港星争艳,打扮时髦大胆出位的年代,她的甜美纯真可以说是内地女歌手的一股清流,也是国内销量最高的女歌手,查了很多资料都还说这个记录至今无人打破。可惜她出道仅几年之后,爱了错人,在她最红的时候选择了退出娱乐圈。
20岁的她无论私底下和舞台上都是以甜美清纯的形象示人。甜歌皇后的称号可不是白来的。九十年代的时候杨钰莹张张唱片轻松破百万,专辑《舍不得忘,舍不得放》,一次性销售480万张。这一点比邓丽君比张学友是比不上,但是在大陆歌坛确实独孤求败。
92到97年毫无悬念的一姐,在属于杨钰莹的年代,全中国大街小巷都有她的歌声,可谓家喻户晓妇孺皆知。杨钰莹唱的歌曲普遍接地气,情感纯真质朴,嗓音甜美可人,又多唱各地民歌,因此很受欢迎。现在出现一直是不温不火,但是生活平静还是很替她开心的。唯一一点就是希望她早日遇到自己的真命天子,不要被舆论影响了自己的生活,永远保存年轻的生也是杨钰莹2012年复出后的第一首歌曲,杨钰莹非常珍惜等待她的歌迷,于是她邀请中国内地词作者苏拉为其量身打造一首描写心境的歌曲命名为《我在春天等你》。
歌曲歌词:静静远去 静静时光的流淌 往事经过的地方 美丽得惆怅 就像那年那夜漫天的星光 轻轻的风 轻轻摇动了梦想 悄悄转身 悄悄流泪的脸庞 温暖背影的目光 像从前一样 我的心在飘 春天的云上 我在春天等你 思念随风化做雨 等待花又开的时候 和你在一起 天地之间守着我们的唯一 我在春天等你 山川岁月的约定 如果你抬头看见那天上飘着云 那是我们今生最美的相遇 轻轻的风 轻轻摇动了梦想 悄悄转身 悄悄流泪的脸庞 温暖背影的目光 像从前一样 我的 在飘向春天的云上 我在春天等你 思念随风化做雨 等待花又开的时候 和你在一起 天地之间守着我们的唯一 我在春天等你 山川岁月的约定 如果你抬头看见那天上飘着云 那是我们今生最美的相遇 我在春天等你 山川岁月的约定 如果你抬头看见那天上飘着云 那是我们今生最美的相遇 那是我们今生最美的相遇。
《我在春天等你》不仅是杨钰莹自己心境的真实写照,也同样是等待她多年的歌迷的心境,曲调优美,充满柔情暖意,向歌迷述说山川岁月的约定。《我在春天等你》听起来,沁人心脾,令人回味无穷。
《我在春天等你》杨钰莹身穿粉红色上衣,下身着牛仔裤,梳着大方的披肩长发,置身于山川草原中,水草丰美的草原,青青的小山坡,花儿开满山岗,春意盎然,河水潺潺,山川依然壮美,美人依旧清丽如昨,一切只为一个山川岁月的约定,伴随着春天一路的花开,她缓缓地走来。
5. 现在的中国音乐跟日本音乐哪个更突出?
法国的大文豪雨果说过,“音乐是思维着的声音”。的确如此,人的许多情感与思绪,都能够通过音乐这种最抒情的方式释放出去,它不仅可以承载快乐,也可以承载忧伤。或是调和情绪,或是抚平伤痕,又或是传递思念,均可寄于音乐之中。
一、中国传统音乐是日本传统音乐的起源
日本音乐是日本文化中不可替代的一部分。传统的日本音乐有很多种类,并作为日本特有的音乐文化闪耀着光彩。雅乐、民谣等传统文化作为日本的无形文化被保护起来,琵琶、古琴、尺八、三味线即使在现在也很受欢迎。传统日本音乐的发源地是中国,中日两国的传统音乐有着密不可分的关系。日本吸收了中国传统音乐的精华,并结合自身的传统创造出新的音乐文化。
日本音乐分为日本传统音乐和日本流行音乐两类。日本传统音乐,日语称作邦乐。通常都用“洋乐”做为反义词,指西洋音乐以外的日本传统音乐。相对于西洋音乐的七音音阶,近世邦乐是五音音阶(仅有do、mi、fa、la、si),邦乐的节拍多半为两拍、四拍的偶数拍子,几乎没单数的拍子,且声乐曲繁多,器乐曲显少。
日本与国外的音乐文化交流源远流长,与亚欧大陆文化的交流主要通过朝鲜和中国进行。5世纪后半叶~7世纪从朝鲜半岛传入日本的新罗乐、百济乐、高句丽乐,在日本称为“三韩乐”。7世纪初,为振兴佛教,圣德太子鼓励引进中国音乐,让百济的味摩之定居大和的樱井,向日本少年传授伎乐。伎乐又称吴乐,所用的伴奏乐器有横笛、腰鼓和铜钹。在7~8世纪,中国隋唐时代的音乐传入日本。
历史上中国与日本很早就有着国交往来,汉朝以来日本就有来朝方贡,使节交往不断。自公元600年起首次开启了遣隋使的派遣,此后的三百年间以遣隋使、遣唐使的形式展开了国家性、规模化的来华,谦虚虔诚地汲取中国的文化。中日的交往在此后明清之际也以商业的往来之便存在着大量的文化传播。
日本在吸收大陆的文化中尽管有着历史变迁,但是由于大量的实物、音响的传承、历史文献记载的视角不同以及近代音乐学研究的丰硕成果等对我国音乐学的研究具有重要的借鉴意义。
比如中国的古代乐谱主要流传于日本,明清以前的古代乐谱在中国几乎荡然无存。它们中除《敦煌琵琶谱》被法国人伯希和(Paul Pelliof)获取,现存放于法国国家图书馆(BnF)外,现存绝大部分的古乐谱,如六世纪的《碣石调·幽兰》(现藏于东京国立图书馆)、《五弦琵琶谱》(774年,现藏于日本京都阳明文库)、《番假崇天平琵琶谱》(747,藏于日本正仓院)、《五弦琵琶谱》(773年,藏于京都阳明文库)、《博雅笛谱》(966年,藏于上野日本音乐资料室)、《三五要录》(12世纪,藏于东京艺术大学图书馆)、《仁智要录》(12世纪,藏于东京艺术大学)等。另外还有明清时期的《魏氏乐谱》(1768年出版的歌谱)、《东皋琴谱》(1771年,东皋禅师蒋兴畴传谱)等都在日本。除以上的这些琵琶谱、筝谱、笙谱、横笛谱、琴谱外,还有筚篥谱、三弦谱、尺八谱等以及10世纪以来日本模仿这一乐谱形式进行传承写作的大量乐谱。
此外,日本还保存着一定数量的唐代乐器。正仓院收藏的螺钿紫檀五弦琵琶、螺钿紫檀阮咸、四弦琵琶、尺八、横笛、笙、竿等18种75件乐器都是8世纪盛唐前的藏品,具有极高的史料价值。
7世纪至9世纪末日本在规模性地派遣使节来唐取经、学习隋唐音乐文化中不仅建立了雅乐寮、内教坊等音乐制度,唐乐、高丽乐等音乐体裁也一并传入。如雅乐、声明等音乐样式代代相传,传承至今,是活着的音像资料,它们对研究隋唐时期的唐代音乐具有不可忽视的参考价值。这一时期的日本文献是当时来华高僧、学者模仿书写的汉文献,在音乐文献中与中国的文献性格差异很大。从《日本书纪》至《日本三代实录》(从传说时期至公元887年间)的六国史是以编年体形式撰写,它们同12世纪前的大量日记一并都具体而详细地记载了宫廷音乐事项。而13世纪的《教训抄》、15世纪的《乐家录》以及16世纪的《体源抄》等是日本雅乐的百科全书,记载着包括由中国传人日本的传统音乐的详细内容,尤其是《乐家录》具体的记录了当时中国乐器的演奏方法、乐调的使用等中国史书中很少记载的内容。另外,由于日本古代崇尚中国的外来文化,积累了大量从大陆传来的音乐史料,日本对中国古代音乐的研究才得以较早地展开,并孕育了一批优秀的学者。
中国传统音乐,通常用到的是“宫、商、角、徵、羽”这五个音构成的“五声音阶”,也就是我们通常所说的do、re、mi、so、la这五个音。这样一来,就常以大调为创作基础,所以听起来风格明朗大气。
日本传统音乐,自古以来深受中国传统音乐的影响,因此也以“五声音阶”创作为主。但不同之处在于,日本传统音乐用到的是do、re、降mi、so、降la这五个音。这样一来,就常以小调为创作基础,所以听起来风格更委婉阴柔。
二、上世纪70~90年代日本流行音乐步入辉煌,当今日本流行音乐已成为世界乐坛的焦点之一
日本流行音乐J-Pop是英语Japanese Pop的缩写,此名称由日本一家广播电台J-WAVE在1988年创造出来,而后在日本被广泛地用来代称呼受西洋影响的现代音乐,包括了流行音乐、R&B、摇滚、舞曲、嘻哈和灵魂音乐。。一般的日本商店将音乐分成四种:J-Pop、演歌、古典音乐及英语/国际。有些的音乐则融合了演歌和J-Pop,代表歌手为安全地带和中岛みゆき(中岛美雪)。日本拥有世界最大的实体音乐市场,其实体唱片市场(仅计算单曲,专辑与音乐录像带销量)年产值约占世界市场的30%,日本音乐的制作水平在世界范围内都可称得上是一流水平。
目前,通俗流行音乐仍在整个日本音乐市场中占据着主流地位,其发展势头也越来越强劲,但是在某种程度上,70年代和80年代初的辉煌不再。
当然,如今的舞台上依然可以看到当年的一些乐队组合和歌手的身影,比如70年代的Pink Lady、摇滚明星乐队Southern All Stars(南方群星)和YMO(黄色魔术交响乐团)。
80年代是多种音乐流派汇聚、融合乃至消亡的过渡时期。那个年代的著名女歌手、乐队组合有十几个,其中最有名的男歌手是英年早逝的尾崎丰和男子摇滚乐队X-Japan。
进入90年代的日本乐坛出现了一个“巨人”,它就是日本著名艺人经纪公司Johnny's(杰尼斯)事务所。从90年代初至今的20年间,该事务所培养了一批人气男性偶像团体,包括SMAP、ARASHI(岚)、TOKIO(东京小子)和 V6等等。
听听日本人诠释的中国音乐,真有黄钟大吕、荡气回肠之感。以前看过一个flash,名叫《哭台湾》,其实flash做得相当简单,但是其中的文字和背景音乐十分精彩感人,反而让人觉得这样简单的制作更好,但怎么也找不到音乐的来源。后来下载s.e.n.s的专辑,其中有一个叫做“故宫三部曲”的合集。s.e.n.s来自日本的二人组合,以前却不知道他们做过关于中国的音乐,于是搜索了一下试听,结果那首我寻找了很久的曲子蓦的就在耳边响起,当时只觉得震撼和狂喜……马上下了这张专辑刻盘在音响上一遍遍听。
中国现在做不出这样的音乐了,到底谁继承了中国的文化?故宫三部曲,是一个中国文化传承者在寻根,是对这个文化发源地没落的伤感和追怀。看看现在我们拍的正在播放的《故宫》,常想,如果我们这个国家没有这么多磨难,我们早就有超过sony、柯达、佳能等等的国际知名企业。今天我们将有最美妙的音乐 、最好看的电影 、最漂亮的服装……
经常可以在CCTV的纪录片中听到的曲子,悠扬浑厚的古乐,气势磅礴,随着故宫的出现震憾着心灵。一种肃然起敬而自豪的感情由然而生,是对我们博大精深的祖国,也是对渊源流长的历史文化。可惜,这个5千年古国的精髓却是由另一个国家来诠释,虽然一样美妙到位,还是遗憾。或许我们应说,音乐无国界。
《故宫三部曲》是神思者为NHK电视台纪录片《故宫》所作的配乐,其配乐精湛若斯,音乐符跌宕,随着历史叙述的起伏不断变换着节奏,低沉的打击乐仿佛敲响了永乐朝的大钟,故宫琉璃瓦覆盖下的庄严大殿代表着他们心中思慕的文明国度的瑰丽与辉煌。荡气回肠的音符,有如一次梦幻般的神奇旅行,又如一部大型的史诗电影,古老壮丽的风景翩翩掠过,浑厚文明的画卷—换化成音符来展现。而配乐第一部《故宫》就如同这部电影的序曲,这次旅行的开端,是初遇时的惊艳,是失语了的慨叹。
神思者是由深浦昭彦和胜木由佳莉组成的一支二人乐团s.e.n.s(sound earth nature spirit),这支成军逾20年的新世纪音乐团体是日本乃至全世界都不可多得的new age大师组合,被称为日本国内“治疗乐”的先驱。1988年神思者已经凭借《海上丝路》配乐三部曲奠定了他们在new age音乐领域的坚实地位,为电影《悲情城市》的配乐则使他们获得金狮奖最杰作奖。
日本和日本流行音乐已成为世界乐坛的焦点之一,日本音乐已经随着风靡全球的日本动漫和游戏为世人所知。
时间能够证明一切。如果日本流行乐坛明星们的才艺能在流行音乐-动漫-游戏领域实现跨越,那么,他们在世界乐坛的人气将更上一层楼。
三、上世纪80、90年代日本音乐对中国港台乃至内地乐坛的深远影响
提起流行音乐,许多人最先想到的一定是港台流行音乐。上世纪80、90年代,港台流行音乐方兴未艾,开始步入全盛时期,一个又一个乐坛巨星不断涌现,流行乐坛人才辈出,像许冠杰、张国荣、齐秦以及四大天王等等,经典歌曲频频涌现,在内地音乐还处于相对混沌的时候,刮来了一股强劲的港台风,开启了华语乐坛的一个传奇时代,以至那个时代成了流行音乐再难逾越的一个高峰,也是无数歌迷永远难忘、无限怀念的一个时代。
如果说70年代香港流行音乐的开创,是许冠杰个人天才般的成就;那么到了80、90年代,香港流行音乐逐渐进入黄金时期,以谭咏麟、张国荣、梅艳芳、陈慧娴、陈百强等人为代表的一批香港流行音乐人崛起,带动了整个香港流行音乐产业的繁荣,在这背后,日本音乐绝对可以说功不可没。
许冠杰对香港流行音乐的影响仍是空前的。他不仅开创了粤语流行、自作自唱等先河,甚至促成了香港整个流行音乐消费市场的形成。这也为紧随其后的关正杰、林子祥、罗文、甄妮等人的走红铺平了道路,是八十年代黄金时期来临的先兆。
从60年代末70年代初,台湾流行音乐传入香港,人们对国语歌的需求日渐增长。而在70年代,许冠杰、罗文、温拿乐队等人的火爆也显示出了香港流行音乐有巨大的市场潜力。他们的唱片常常发行后用不了多久就会被市场快速地消费掉。不过这其中包含着更为深层复杂的社会历史原因,长期浸淫在传统文化和英殖民文化的环境中,面临西方音乐的冲击,香港大众对于新兴的本土流行音乐文化的渴求可想而知。
香港大众对流行音乐的热情前所未有的高涨。但在许冠杰1978年推出的专辑《财神到》中,有6首翻唱自猫王Elvis作品。尽管台湾的邓丽君等人在香港流行音乐市场也很受欢迎,可这某种程度上还是显示出了仅有的这些当红音乐人及其作品并不能满足新兴市场快速增长的巨大需求,同时,频繁地出唱片给他们的创作带来了巨大压力和挑战。
这种状况到了80年代,终于有所转机。以谭咏麟为代表的新人的蹿红,恰恰填补了这种市场需求的空缺。可惜不是所有人都和许冠杰一样,有着强大的个人创作才华,这时候翻唱就成了一个便捷又保险的选择。而60、70年代就涌现出大量流行金曲的日本,当仁不让的成为了首选。
谭咏麟的真正走红是在其1981年推出第三张个人专辑《忘不了您》,这张专辑的同名主打歌《忘不了您》就翻唱自日本著名歌手五轮真弓的代表作《恋人よ》。这首歌一经推出就带来了强烈的市场反响,让很多香港音乐人意识到日本流行音乐的魅力,掀起了后来对日本流行音乐的改编翻唱浪潮。
日本影响香港流行音乐,香港流行音乐又和台湾流行音乐相互影响,形成早期的华语音乐主流市场,反过来影响了大陆几代人的成长。
虽然那是个百花齐放的时代,但却总被人吐槽“是个抄袭的时代”,因为那个时代,乐坛的一大特点就是“翻唱”。很多歌曲都是将其他国家歌曲的旋律拿过来,填上自己的歌词,然后就变成了一首新歌曲。有的歌手“翻唱”了英文歌,有的歌手“翻唱”了日语歌,这也是大家一直诟病的地方,毕竟音乐的原创性才是最重要的,拿别人的东西,改造一下,便占为己有,确实有点“强盗”的意思!
在所有的“翻唱”之中,又要数日文歌最多,很多我们熟悉的歌曲,像《红日》、《千千阙歌》、《天涯》以及《后来》等等,都是“翻唱”日文歌得来的,这在现在看来不可接受的事情,在当时却是潮流!粗略统计了一下,仅翻唱中岛美雪的歌曲就多达70余首,因此很多人都说,“日语歌养活了大半个华语乐坛”、“日语歌是华语乐坛的半个妈”等等。
某一天,你会突然被人告知,小虎队的《青苹果乐园》其实叫《What’s your name》,是由一个日本少年组合首唱的;《红蜻蜓》的原唱其实是一个1956年出生的日本摇滚大叔。王菲在1992年的成名之作《容易受伤的女人》,翻唱自一首日本老歌,这首歌在上世纪70年代末就有了。也就是说,当年中国的流行乐要比日本晚了20多年。张学友的《一路上有你》《祝福》《每天爱你多一些》……统统是日本人先唱的。邓丽君的《我只在乎你》《漫步人生路》……也都是日本人写的。还有郭富城的那首成名曲《对你爱不完》……
毁童年的真相是否已经让你受到深深的打击?其实,日本音乐对中国影响比我们想象的还要深远。
港台唱片业“换汤不换药“早已有之。
几乎在中国所有正处于爬坡阶段的行业当中,都有这样的成熟模式:以“来料加工”的方式进行贴牌生产,将外国核心零部件拼凑成国产货。无论从哪个角度来看,这都是划算且少有争议的。
港台唱片业也是这么干的,但是这样做的结果并不只能用“划算”来形容,更多的时候是“毁”了集体记忆。而现在80后一代正在集中进入“毁”记忆的时间。比如开头我们说过的《一路上有你》、《青苹果乐园》和《红蜻蜓》。
但是别以为时代已经过去。回忆一下真人秀节目《爸爸去哪儿》里面那些令人印象深刻的背景音乐,它们大部分也是日本人创作的。
中岛美雪和玉置浩二,这两个名字可能你很陌生,但他们的歌你一定听过:除了《容易受伤的女人》《漫步人生路》,任贤齐的《伤心太平洋》、范玮琪的《最初的梦想》,刘若英的《原来你也在这里》,原唱都是中岛美雪。
据不完全统计,港台歌手至少翻唱了中岛美雪原创的70余首歌曲。这就形成了一个有趣的现象:中岛1952年生人,比中国大部分80后的父母年纪还大,但她在跨度40年的演艺生涯当中,足足影响了中国三代人,而大多数中国人并不知道这位日本歌手的存在。
本世纪初,台湾歌手李翊君推出一张新专辑,所有歌曲都翻唱自中岛,可见中岛在华语唱片工业当中不可忽视的幕后大姐大地位。
玉置浩二则是另一位被翻唱最多的日本男歌手。主力翻唱者包括谭咏麟、李克勤等人。还记得《红日》这首励志粤语歌吗?其实是彻头彻尾的日语歌。也就是说,1958年出生的玉置浩二假手众多香港歌手,间接统治了大陆流行音乐市场长达十余年。
细究起来,日本演艺界向港台输出核心资源——歌曲,并在香港“贴牌”——也就是换个歌词,换个歌手,重新包装然后送往大陆以及东南亚音乐市场,并不是圈内的秘密。只是互联网日渐发达的今天,这些曾经的贴牌流行音乐的规模,才慢慢被圈外人知晓。
贴牌生产造就了一代人的经典记忆。
1991年,周华健发布专辑《让我欢喜让我忧》,风靡一时并且传唱至今。但其实这首歌的歌曲版权从日本购买之后,歌词一直难产。接下来进入八卦模式了:制作人李宗盛起初让周华健来写,周面有难色,他的心态很简单:我们要做原创音乐,为什么还要翻日本的口水歌?到了进棚录音前一晚,周华健给李宗盛打电话,说写不出来了。当时李宗盛和时任女友正在香港度假,怒气冲天的李宗盛挂完电话,一个人坐在卫生间的小板凳上写歌词到凌晨。
按照李宗盛的说法,头两句“爱到尽头覆水难收,爱悠悠恨悠悠”分明就是写不出来了,在乱写。
结果是这首翻唱歌曲红得一塌糊涂。
另一个故事也基本代表了当时港台唱片工业的常态。
《花心》的词作者厉曼婷,刚进滚石唱片公司不久,一次与李宗盛吃饭,李宗盛叫嚷着说晚上要录音了,歌词写不出来,请厉曼婷来写,要下午交稿。厉写了两个小时交出去。于是,厉成了徐克电影《东方不败2》的主题曲词作者。
《花心》也是一首日本歌,准确地说,是一首琉球歌曲。原作者喜纳昌吉,是琉球国三司官杨太鹤的后人,日本吞并琉球后改姓“喜纳”,所以喜纳昌吉本姓杨。这首歌原本是一首反战歌曲,经厉曼婷改词之后,成为一首彻头彻尾的情歌。
相似的例子还有邓丽君的《又见炊烟》,它也是一首日本歌。原曲的场景,是一个孩子的母亲,带着孩子在自家后院想念战场上的丈夫。词改完之后,整首歌的情绪也大变。作词的老先生庄奴,一生作词3000余首。你一定听过他写的歌——《冬天里的一把火》,这是他60岁左右时写的。但是同样,这首歌也是翻唱的,原曲叫《Sexy Music》,是由一支爱尔兰家庭乐队创作。这还没完,你听听这首原曲的前奏就知道,跟刘德华《独自去偷欢》的旋律简直太像……
萝卜快了不洗泥。陈慧娴在1989年7月发布的代表作《千千阙歌》,是一位日本歌手在同年2月出版的歌曲。
其中《千千阙歌》中的“阙”应为“阕”,香港宝丽金唱片公司出版专辑时,把歌名都搞错了。但因为歌曲很快走红,这个错误也就没再去纠正。
总之,在那个出专辑就像开动印钞机的年代,港台大红的歌手,得到的待遇是音像经销商付货款预订,一出手就是上百万的专辑销售量。
歌手如果勤快,一年能面向不同市场出四张专辑:国语一张、粤语一张、英语一张,再来一张精选集。
原创产能严重不足的情况下,将日本歌改头换面就是现实选择了。只是这种商业考量,最终让几代人集体记忆变得有点……失落吧。
这真是一个令人啼笑皆非的跑马圈地过程。
6. 黄磊交往过的女友?
孙莉
1、截止到2020年6月25日黄磊结过一次婚,妻子是孙莉。
2、1995年黄磊在读研究生期间,担任助教,与新生孙莉一见钟情。
3、2004年3月8日,与孙莉结束九年爱情长跑登记结婚。
4、2006年2月6日,女儿出生,小名黄多多,大名黄忆慈。
5、2014年在电视剧《我爱男闺蜜》的发布会上,黄磊自曝二女儿已经出生,而且爱妻孙莉已经出月子了。
6、2017年,黄磊与孙莉的第三个孩子出生。
7、扩展资料黄磊早年经历:1977年,6岁时首次出演江西话剧团舞台剧《甜蜜的事业》,在剧中男扮女装,饰演“梦弟”一角。
8、1978年,7岁时随父母迁往北京。
9、黄磊先报了上海戏剧学院,但没考上。
10、1990年考入北京电影学院表演系,和王劲松、姜武是同班同学,指导老师是齐士龙。
11、1994年,考入北京电影学院表演系研究所,专攻电影表演创作及教学并担任助教。
12、1997年,北京电影学院硕士毕业后推掉所有演艺活动留校任教。
13、所带第一个班是北京电影学院表演系97班,班上学生有海清、黄海波。
7. 歌词那天的云是否都意料到歌明名是?
正确歌词:那天的云是否都已料到,所以脚步才轻巧,以免打扰到,我们的时光。歌曲:《知道不知道》歌曲原唱:刘若英填词:姚谦谱曲:王黎光歌词:那天的云是否都已料到,所以脚步才轻巧以免打扰到,我们的时光因为注定那么少,风吹着,白云飘你到那里去了,想你的时候喔,抬头微笑知道不知道,那天的云是否都已料到所以脚步才轻巧,以免打扰到,我们的时光因为注定那么少,风吹着白云飘你到那里去了,想你的时候喔,抬头微笑知道不知道扩展资料:《知道不知道》创作并发表于2004年,歌曲时长共3分42秒,收录于专辑《听说》中。创作背景:刘若英首发专辑于九五年,是时双面奶茶已凭《少女小渔》一片声名大噪,顺水推舟之下,关于这首歌的演唱技巧方面,有音乐人找到了许多《知道不知道》的技巧,新浪,网易,中华网等门户媒体都有报道过。二十五岁的这首张专辑便取名曰《知道不知道》。此张处女专辑集合不少电影主题曲,更在曲间插入电影对白,颇有电影原声带之特征。
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1. 刘若英资料,半路父子陈浩然父母的扮演者?
1、罗建军
演员:张国立
曾坐过牢,如今出狱只会混日子的“男屌丝”,外表有几分痞气,但其实是个有责任心、懂得坚守承诺的大男人。自认为是个靠谱的老爸,但在儿子眼中却是“丢人”的存在,好在他天生乐天派,有着自己的坚持和一个中年男人该有的责任心,对于爱人、亲子、继子的维护和以他特有“蛮横”方式的保护都使他成为一个有血有肉的大男人。
2、江欣
演员:刘若英
独自一人照顾儿子长大的单亲妈妈,外表看似柔弱,实际骨子里有着独立与坚持,是个辛劳、隐忍、要强,知性且女人味十足的女人。虽然在感情上受到了伤害,但心中一直相信着爱情。平静的生活因为遇上了幽默诙谐还有点痞的大叔罗建军后,出现了波动。
3、冯佳慧
演员:童蕾
美丽又严厉的时尚女教师,同时也是一名傲娇的大龄剩女。因为是教数学的,从而有着理科生的呆板,对人也比较苛刻,但总体是个善良又可爱的女人。是罗建军、江欣各自孩子的班主任,因为孩子的原因而与家长有了接触,跟罗建军也有了感情纠葛。
4、高峰
演员:王耀庆
江欣的前夫,高迈的父亲,是个帅气又有魅力的成功男人,但与江欣离婚后,为了得到儿子的赡养权而不惜使了些卑鄙的手段,从而想夺回属于自己的东西,是个“有点坏”的反派角色。
5、高迈
演员:郑业成
江欣的儿子,正处在青春叛逆期的少年,单纯倔强却心地善良,一心期望父母复婚,从而对后来出现的罗建军这个“半路父亲”极为敌视。后面经历了生与死的考验,最终接纳了罗建军。
2. 列举出三首你最喜欢的?
每当不经意的听到一首熟悉的歌时,脑海里马上会浮现出那个特定时期的一些特定的人和事,勾起以往的种种回忆,往事如烟,今天我和你一起盘点一下不同年代的经典歌曲,看看有没有你心中的那些歌,如有补充,欢迎留言给我!
甜蜜蜜——邓丽君
《甜蜜蜜》歌曲听起来让人觉得甜和美,其实也在一定程度上概括了邓丽君甜而不腻的演唱风格。《甜蜜蜜》结合了东方女性传统的唯美,和西方女性现代的风情。虽然这首歌曲的曲谱是印尼民谣,但在邓丽君带着酒窝的歌声里,却让人听到了一种东方风情。欢快轻盈的曲调以及易于理解的歌词,还有邓丽君甜蜜蜜的歌声成为永恒的经典。
七十年代末期,邓丽君的歌曲横扫两岸三地,真正打开了流行音乐的大门,影响了整整一代人。
童年——罗大佑
《童年》是电视剧《走过夏季》的片尾曲,由罗大佑作词作曲,张艾嘉演唱,收录在1981年发行的《童年》专辑中。1994年该歌曲所在的专辑获“流行音乐百张最佳专辑”。2009年,罗大佑凭借该歌曲登上中央电视台春节联欢晚会。词曲作者罗大佑为张艾嘉创作了这首歌。创作《童年》的时候罗大佑正在医科大读书。写这首歌的地方不是在池塘边,更不是在榕树下,而是一个普通的地方。罗大佑写歌的时候,脑海中全是粉笔、黑板、便当、课桌,就是在这样的一种状况下写下《童年》这首歌。
池塘边的榕树上,知了在声声的叫着夏天。歌曲里唱出了每个人的童年。
张三的歌——齐秦
《张三的歌》是台湾歌手齐秦在2010年翻唱的一首歌曲,该歌曲原唱为李寿全,由张子石填词并谱曲。收录于2010年7月24日《美丽境界》专辑
这首经典老歌,李寿全作为台湾民谣时代的推动人,在80年代中后期有着举足轻重的地位。《张三的歌》是1986年出品的电影的主题曲,电影的故事和歌曲相当的应景,像是天造地设般的绝配,而这首歌的创作者张子石在写这首歌的时候刚在办了离婚手续,带着两个孩子流浪在异国他乡,颠沛流离,饱尝辛酸,歌中的“张三”也并非是他自己,而是代言了所有张三李四一样的小人物,张三和李四就像是身边的你和我。用他的人生阅历,用他的情感扮演你和我,唱出每个人心底角落的那个声音,让人们在艰辛的生活中要一直保有希望。
这首《张三的歌》是一首充满生命力并带有正面能量的歌曲,讲述的是世间像张三李四这样的小人物,在面对生活的艰辛和不确定因素的时候,都带有希望坚强勇敢的面对!
这里我就介绍我自己最喜欢的三首歌曲,希望大家喜欢,谢谢!
3. 阿信叫什么名字?
五月天主唱阿信【个人资料】
台湾第一天团乐队五月天成员
五月天乐队主唱:阿信
本名:陈信宏
别名:阿信
英文名:Ashin
生日:1975年12月6日
出生地:台北北投
身高:180cm
体重:74kg
血型:O型
星座:射手座
嗜好:吃饭睡觉
乐器:吉他
好友:刘若英 梁静茹 品冠\陈绮贞等
喜爱的歌手:披头士(Beatles)、罗大佑、伍佰、Mr.Children、王杰
喜爱的乐手:中国蓝(China Blue)
学历:
台北北投省国小6年7班(体育版班)
台北省北投国中3年21班
台北省师大附中778班(美术班)
台北省实践大学室内设计学系
接触音乐历程:So Band、Mayday
4. 有哪些深情的歌手?
《我在春天等你》是杨钰莹演唱最好听的一首歌曲之一。九十年代的杨钰莹火爆到什么程度。可能很多人对杨钰莹这个名字不是很熟悉,至少是我身边的90后们不知道,更别提00后了。但是只要是上了年纪一些的人几乎没有人不知道她的名字,就算是现在放一两首她当年歌,我也相信很少会有90后没听过。
在90年代那个港星争艳,打扮时髦大胆出位的年代,她的甜美纯真可以说是内地女歌手的一股清流,也是国内销量最高的女歌手,查了很多资料都还说这个记录至今无人打破。可惜她出道仅几年之后,爱了错人,在她最红的时候选择了退出娱乐圈。
20岁的她无论私底下和舞台上都是以甜美清纯的形象示人。甜歌皇后的称号可不是白来的。九十年代的时候杨钰莹张张唱片轻松破百万,专辑《舍不得忘,舍不得放》,一次性销售480万张。这一点比邓丽君比张学友是比不上,但是在大陆歌坛确实独孤求败。
92到97年毫无悬念的一姐,在属于杨钰莹的年代,全中国大街小巷都有她的歌声,可谓家喻户晓妇孺皆知。杨钰莹唱的歌曲普遍接地气,情感纯真质朴,嗓音甜美可人,又多唱各地民歌,因此很受欢迎。现在出现一直是不温不火,但是生活平静还是很替她开心的。唯一一点就是希望她早日遇到自己的真命天子,不要被舆论影响了自己的生活,永远保存年轻的生也是杨钰莹2012年复出后的第一首歌曲,杨钰莹非常珍惜等待她的歌迷,于是她邀请中国内地词作者苏拉为其量身打造一首描写心境的歌曲命名为《我在春天等你》。
歌曲歌词:静静远去 静静时光的流淌 往事经过的地方 美丽得惆怅 就像那年那夜漫天的星光 轻轻的风 轻轻摇动了梦想 悄悄转身 悄悄流泪的脸庞 温暖背影的目光 像从前一样 我的心在飘 春天的云上 我在春天等你 思念随风化做雨 等待花又开的时候 和你在一起 天地之间守着我们的唯一 我在春天等你 山川岁月的约定 如果你抬头看见那天上飘着云 那是我们今生最美的相遇 轻轻的风 轻轻摇动了梦想 悄悄转身 悄悄流泪的脸庞 温暖背影的目光 像从前一样 我的 在飘向春天的云上 我在春天等你 思念随风化做雨 等待花又开的时候 和你在一起 天地之间守着我们的唯一 我在春天等你 山川岁月的约定 如果你抬头看见那天上飘着云 那是我们今生最美的相遇 我在春天等你 山川岁月的约定 如果你抬头看见那天上飘着云 那是我们今生最美的相遇 那是我们今生最美的相遇。
《我在春天等你》不仅是杨钰莹自己心境的真实写照,也同样是等待她多年的歌迷的心境,曲调优美,充满柔情暖意,向歌迷述说山川岁月的约定。《我在春天等你》听起来,沁人心脾,令人回味无穷。
《我在春天等你》杨钰莹身穿粉红色上衣,下身着牛仔裤,梳着大方的披肩长发,置身于山川草原中,水草丰美的草原,青青的小山坡,花儿开满山岗,春意盎然,河水潺潺,山川依然壮美,美人依旧清丽如昨,一切只为一个山川岁月的约定,伴随着春天一路的花开,她缓缓地走来。
5. 现在的中国音乐跟日本音乐哪个更突出?
法国的大文豪雨果说过,“音乐是思维着的声音”。的确如此,人的许多情感与思绪,都能够通过音乐这种最抒情的方式释放出去,它不仅可以承载快乐,也可以承载忧伤。或是调和情绪,或是抚平伤痕,又或是传递思念,均可寄于音乐之中。
一、中国传统音乐是日本传统音乐的起源
日本音乐是日本文化中不可替代的一部分。传统的日本音乐有很多种类,并作为日本特有的音乐文化闪耀着光彩。雅乐、民谣等传统文化作为日本的无形文化被保护起来,琵琶、古琴、尺八、三味线即使在现在也很受欢迎。传统日本音乐的发源地是中国,中日两国的传统音乐有着密不可分的关系。日本吸收了中国传统音乐的精华,并结合自身的传统创造出新的音乐文化。
日本音乐分为日本传统音乐和日本流行音乐两类。日本传统音乐,日语称作邦乐。通常都用“洋乐”做为反义词,指西洋音乐以外的日本传统音乐。相对于西洋音乐的七音音阶,近世邦乐是五音音阶(仅有do、mi、fa、la、si),邦乐的节拍多半为两拍、四拍的偶数拍子,几乎没单数的拍子,且声乐曲繁多,器乐曲显少。
日本与国外的音乐文化交流源远流长,与亚欧大陆文化的交流主要通过朝鲜和中国进行。5世纪后半叶~7世纪从朝鲜半岛传入日本的新罗乐、百济乐、高句丽乐,在日本称为“三韩乐”。7世纪初,为振兴佛教,圣德太子鼓励引进中国音乐,让百济的味摩之定居大和的樱井,向日本少年传授伎乐。伎乐又称吴乐,所用的伴奏乐器有横笛、腰鼓和铜钹。在7~8世纪,中国隋唐时代的音乐传入日本。
历史上中国与日本很早就有着国交往来,汉朝以来日本就有来朝方贡,使节交往不断。自公元600年起首次开启了遣隋使的派遣,此后的三百年间以遣隋使、遣唐使的形式展开了国家性、规模化的来华,谦虚虔诚地汲取中国的文化。中日的交往在此后明清之际也以商业的往来之便存在着大量的文化传播。
日本在吸收大陆的文化中尽管有着历史变迁,但是由于大量的实物、音响的传承、历史文献记载的视角不同以及近代音乐学研究的丰硕成果等对我国音乐学的研究具有重要的借鉴意义。
比如中国的古代乐谱主要流传于日本,明清以前的古代乐谱在中国几乎荡然无存。它们中除《敦煌琵琶谱》被法国人伯希和(Paul Pelliof)获取,现存放于法国国家图书馆(BnF)外,现存绝大部分的古乐谱,如六世纪的《碣石调·幽兰》(现藏于东京国立图书馆)、《五弦琵琶谱》(774年,现藏于日本京都阳明文库)、《番假崇天平琵琶谱》(747,藏于日本正仓院)、《五弦琵琶谱》(773年,藏于京都阳明文库)、《博雅笛谱》(966年,藏于上野日本音乐资料室)、《三五要录》(12世纪,藏于东京艺术大学图书馆)、《仁智要录》(12世纪,藏于东京艺术大学)等。另外还有明清时期的《魏氏乐谱》(1768年出版的歌谱)、《东皋琴谱》(1771年,东皋禅师蒋兴畴传谱)等都在日本。除以上的这些琵琶谱、筝谱、笙谱、横笛谱、琴谱外,还有筚篥谱、三弦谱、尺八谱等以及10世纪以来日本模仿这一乐谱形式进行传承写作的大量乐谱。
此外,日本还保存着一定数量的唐代乐器。正仓院收藏的螺钿紫檀五弦琵琶、螺钿紫檀阮咸、四弦琵琶、尺八、横笛、笙、竿等18种75件乐器都是8世纪盛唐前的藏品,具有极高的史料价值。
7世纪至9世纪末日本在规模性地派遣使节来唐取经、学习隋唐音乐文化中不仅建立了雅乐寮、内教坊等音乐制度,唐乐、高丽乐等音乐体裁也一并传入。如雅乐、声明等音乐样式代代相传,传承至今,是活着的音像资料,它们对研究隋唐时期的唐代音乐具有不可忽视的参考价值。这一时期的日本文献是当时来华高僧、学者模仿书写的汉文献,在音乐文献中与中国的文献性格差异很大。从《日本书纪》至《日本三代实录》(从传说时期至公元887年间)的六国史是以编年体形式撰写,它们同12世纪前的大量日记一并都具体而详细地记载了宫廷音乐事项。而13世纪的《教训抄》、15世纪的《乐家录》以及16世纪的《体源抄》等是日本雅乐的百科全书,记载着包括由中国传人日本的传统音乐的详细内容,尤其是《乐家录》具体的记录了当时中国乐器的演奏方法、乐调的使用等中国史书中很少记载的内容。另外,由于日本古代崇尚中国的外来文化,积累了大量从大陆传来的音乐史料,日本对中国古代音乐的研究才得以较早地展开,并孕育了一批优秀的学者。
中国传统音乐,通常用到的是“宫、商、角、徵、羽”这五个音构成的“五声音阶”,也就是我们通常所说的do、re、mi、so、la这五个音。这样一来,就常以大调为创作基础,所以听起来风格明朗大气。
日本传统音乐,自古以来深受中国传统音乐的影响,因此也以“五声音阶”创作为主。但不同之处在于,日本传统音乐用到的是do、re、降mi、so、降la这五个音。这样一来,就常以小调为创作基础,所以听起来风格更委婉阴柔。
二、上世纪70~90年代日本流行音乐步入辉煌,当今日本流行音乐已成为世界乐坛的焦点之一
日本流行音乐J-Pop是英语Japanese Pop的缩写,此名称由日本一家广播电台J-WAVE在1988年创造出来,而后在日本被广泛地用来代称呼受西洋影响的现代音乐,包括了流行音乐、R&B、摇滚、舞曲、嘻哈和灵魂音乐。。一般的日本商店将音乐分成四种:J-Pop、演歌、古典音乐及英语/国际。有些的音乐则融合了演歌和J-Pop,代表歌手为安全地带和中岛みゆき(中岛美雪)。日本拥有世界最大的实体音乐市场,其实体唱片市场(仅计算单曲,专辑与音乐录像带销量)年产值约占世界市场的30%,日本音乐的制作水平在世界范围内都可称得上是一流水平。
目前,通俗流行音乐仍在整个日本音乐市场中占据着主流地位,其发展势头也越来越强劲,但是在某种程度上,70年代和80年代初的辉煌不再。
当然,如今的舞台上依然可以看到当年的一些乐队组合和歌手的身影,比如70年代的Pink Lady、摇滚明星乐队Southern All Stars(南方群星)和YMO(黄色魔术交响乐团)。
80年代是多种音乐流派汇聚、融合乃至消亡的过渡时期。那个年代的著名女歌手、乐队组合有十几个,其中最有名的男歌手是英年早逝的尾崎丰和男子摇滚乐队X-Japan。
进入90年代的日本乐坛出现了一个“巨人”,它就是日本著名艺人经纪公司Johnny's(杰尼斯)事务所。从90年代初至今的20年间,该事务所培养了一批人气男性偶像团体,包括SMAP、ARASHI(岚)、TOKIO(东京小子)和 V6等等。
听听日本人诠释的中国音乐,真有黄钟大吕、荡气回肠之感。以前看过一个flash,名叫《哭台湾》,其实flash做得相当简单,但是其中的文字和背景音乐十分精彩感人,反而让人觉得这样简单的制作更好,但怎么也找不到音乐的来源。后来下载s.e.n.s的专辑,其中有一个叫做“故宫三部曲”的合集。s.e.n.s来自日本的二人组合,以前却不知道他们做过关于中国的音乐,于是搜索了一下试听,结果那首我寻找了很久的曲子蓦的就在耳边响起,当时只觉得震撼和狂喜……马上下了这张专辑刻盘在音响上一遍遍听。
中国现在做不出这样的音乐了,到底谁继承了中国的文化?故宫三部曲,是一个中国文化传承者在寻根,是对这个文化发源地没落的伤感和追怀。看看现在我们拍的正在播放的《故宫》,常想,如果我们这个国家没有这么多磨难,我们早就有超过sony、柯达、佳能等等的国际知名企业。今天我们将有最美妙的音乐 、最好看的电影 、最漂亮的服装……
经常可以在CCTV的纪录片中听到的曲子,悠扬浑厚的古乐,气势磅礴,随着故宫的出现震憾着心灵。一种肃然起敬而自豪的感情由然而生,是对我们博大精深的祖国,也是对渊源流长的历史文化。可惜,这个5千年古国的精髓却是由另一个国家来诠释,虽然一样美妙到位,还是遗憾。或许我们应说,音乐无国界。
《故宫三部曲》是神思者为NHK电视台纪录片《故宫》所作的配乐,其配乐精湛若斯,音乐符跌宕,随着历史叙述的起伏不断变换着节奏,低沉的打击乐仿佛敲响了永乐朝的大钟,故宫琉璃瓦覆盖下的庄严大殿代表着他们心中思慕的文明国度的瑰丽与辉煌。荡气回肠的音符,有如一次梦幻般的神奇旅行,又如一部大型的史诗电影,古老壮丽的风景翩翩掠过,浑厚文明的画卷—换化成音符来展现。而配乐第一部《故宫》就如同这部电影的序曲,这次旅行的开端,是初遇时的惊艳,是失语了的慨叹。
神思者是由深浦昭彦和胜木由佳莉组成的一支二人乐团s.e.n.s(sound earth nature spirit),这支成军逾20年的新世纪音乐团体是日本乃至全世界都不可多得的new age大师组合,被称为日本国内“治疗乐”的先驱。1988年神思者已经凭借《海上丝路》配乐三部曲奠定了他们在new age音乐领域的坚实地位,为电影《悲情城市》的配乐则使他们获得金狮奖最杰作奖。
日本和日本流行音乐已成为世界乐坛的焦点之一,日本音乐已经随着风靡全球的日本动漫和游戏为世人所知。
时间能够证明一切。如果日本流行乐坛明星们的才艺能在流行音乐-动漫-游戏领域实现跨越,那么,他们在世界乐坛的人气将更上一层楼。
三、上世纪80、90年代日本音乐对中国港台乃至内地乐坛的深远影响
提起流行音乐,许多人最先想到的一定是港台流行音乐。上世纪80、90年代,港台流行音乐方兴未艾,开始步入全盛时期,一个又一个乐坛巨星不断涌现,流行乐坛人才辈出,像许冠杰、张国荣、齐秦以及四大天王等等,经典歌曲频频涌现,在内地音乐还处于相对混沌的时候,刮来了一股强劲的港台风,开启了华语乐坛的一个传奇时代,以至那个时代成了流行音乐再难逾越的一个高峰,也是无数歌迷永远难忘、无限怀念的一个时代。
如果说70年代香港流行音乐的开创,是许冠杰个人天才般的成就;那么到了80、90年代,香港流行音乐逐渐进入黄金时期,以谭咏麟、张国荣、梅艳芳、陈慧娴、陈百强等人为代表的一批香港流行音乐人崛起,带动了整个香港流行音乐产业的繁荣,在这背后,日本音乐绝对可以说功不可没。
许冠杰对香港流行音乐的影响仍是空前的。他不仅开创了粤语流行、自作自唱等先河,甚至促成了香港整个流行音乐消费市场的形成。这也为紧随其后的关正杰、林子祥、罗文、甄妮等人的走红铺平了道路,是八十年代黄金时期来临的先兆。
从60年代末70年代初,台湾流行音乐传入香港,人们对国语歌的需求日渐增长。而在70年代,许冠杰、罗文、温拿乐队等人的火爆也显示出了香港流行音乐有巨大的市场潜力。他们的唱片常常发行后用不了多久就会被市场快速地消费掉。不过这其中包含着更为深层复杂的社会历史原因,长期浸淫在传统文化和英殖民文化的环境中,面临西方音乐的冲击,香港大众对于新兴的本土流行音乐文化的渴求可想而知。
香港大众对流行音乐的热情前所未有的高涨。但在许冠杰1978年推出的专辑《财神到》中,有6首翻唱自猫王Elvis作品。尽管台湾的邓丽君等人在香港流行音乐市场也很受欢迎,可这某种程度上还是显示出了仅有的这些当红音乐人及其作品并不能满足新兴市场快速增长的巨大需求,同时,频繁地出唱片给他们的创作带来了巨大压力和挑战。
这种状况到了80年代,终于有所转机。以谭咏麟为代表的新人的蹿红,恰恰填补了这种市场需求的空缺。可惜不是所有人都和许冠杰一样,有着强大的个人创作才华,这时候翻唱就成了一个便捷又保险的选择。而60、70年代就涌现出大量流行金曲的日本,当仁不让的成为了首选。
谭咏麟的真正走红是在其1981年推出第三张个人专辑《忘不了您》,这张专辑的同名主打歌《忘不了您》就翻唱自日本著名歌手五轮真弓的代表作《恋人よ》。这首歌一经推出就带来了强烈的市场反响,让很多香港音乐人意识到日本流行音乐的魅力,掀起了后来对日本流行音乐的改编翻唱浪潮。
日本影响香港流行音乐,香港流行音乐又和台湾流行音乐相互影响,形成早期的华语音乐主流市场,反过来影响了大陆几代人的成长。
虽然那是个百花齐放的时代,但却总被人吐槽“是个抄袭的时代”,因为那个时代,乐坛的一大特点就是“翻唱”。很多歌曲都是将其他国家歌曲的旋律拿过来,填上自己的歌词,然后就变成了一首新歌曲。有的歌手“翻唱”了英文歌,有的歌手“翻唱”了日语歌,这也是大家一直诟病的地方,毕竟音乐的原创性才是最重要的,拿别人的东西,改造一下,便占为己有,确实有点“强盗”的意思!
在所有的“翻唱”之中,又要数日文歌最多,很多我们熟悉的歌曲,像《红日》、《千千阙歌》、《天涯》以及《后来》等等,都是“翻唱”日文歌得来的,这在现在看来不可接受的事情,在当时却是潮流!粗略统计了一下,仅翻唱中岛美雪的歌曲就多达70余首,因此很多人都说,“日语歌养活了大半个华语乐坛”、“日语歌是华语乐坛的半个妈”等等。
某一天,你会突然被人告知,小虎队的《青苹果乐园》其实叫《What’s your name》,是由一个日本少年组合首唱的;《红蜻蜓》的原唱其实是一个1956年出生的日本摇滚大叔。王菲在1992年的成名之作《容易受伤的女人》,翻唱自一首日本老歌,这首歌在上世纪70年代末就有了。也就是说,当年中国的流行乐要比日本晚了20多年。张学友的《一路上有你》《祝福》《每天爱你多一些》……统统是日本人先唱的。邓丽君的《我只在乎你》《漫步人生路》……也都是日本人写的。还有郭富城的那首成名曲《对你爱不完》……
毁童年的真相是否已经让你受到深深的打击?其实,日本音乐对中国影响比我们想象的还要深远。
港台唱片业“换汤不换药“早已有之。
几乎在中国所有正处于爬坡阶段的行业当中,都有这样的成熟模式:以“来料加工”的方式进行贴牌生产,将外国核心零部件拼凑成国产货。无论从哪个角度来看,这都是划算且少有争议的。
港台唱片业也是这么干的,但是这样做的结果并不只能用“划算”来形容,更多的时候是“毁”了集体记忆。而现在80后一代正在集中进入“毁”记忆的时间。比如开头我们说过的《一路上有你》、《青苹果乐园》和《红蜻蜓》。
但是别以为时代已经过去。回忆一下真人秀节目《爸爸去哪儿》里面那些令人印象深刻的背景音乐,它们大部分也是日本人创作的。
中岛美雪和玉置浩二,这两个名字可能你很陌生,但他们的歌你一定听过:除了《容易受伤的女人》《漫步人生路》,任贤齐的《伤心太平洋》、范玮琪的《最初的梦想》,刘若英的《原来你也在这里》,原唱都是中岛美雪。
据不完全统计,港台歌手至少翻唱了中岛美雪原创的70余首歌曲。这就形成了一个有趣的现象:中岛1952年生人,比中国大部分80后的父母年纪还大,但她在跨度40年的演艺生涯当中,足足影响了中国三代人,而大多数中国人并不知道这位日本歌手的存在。
本世纪初,台湾歌手李翊君推出一张新专辑,所有歌曲都翻唱自中岛,可见中岛在华语唱片工业当中不可忽视的幕后大姐大地位。
玉置浩二则是另一位被翻唱最多的日本男歌手。主力翻唱者包括谭咏麟、李克勤等人。还记得《红日》这首励志粤语歌吗?其实是彻头彻尾的日语歌。也就是说,1958年出生的玉置浩二假手众多香港歌手,间接统治了大陆流行音乐市场长达十余年。
细究起来,日本演艺界向港台输出核心资源——歌曲,并在香港“贴牌”——也就是换个歌词,换个歌手,重新包装然后送往大陆以及东南亚音乐市场,并不是圈内的秘密。只是互联网日渐发达的今天,这些曾经的贴牌流行音乐的规模,才慢慢被圈外人知晓。
贴牌生产造就了一代人的经典记忆。
1991年,周华健发布专辑《让我欢喜让我忧》,风靡一时并且传唱至今。但其实这首歌的歌曲版权从日本购买之后,歌词一直难产。接下来进入八卦模式了:制作人李宗盛起初让周华健来写,周面有难色,他的心态很简单:我们要做原创音乐,为什么还要翻日本的口水歌?到了进棚录音前一晚,周华健给李宗盛打电话,说写不出来了。当时李宗盛和时任女友正在香港度假,怒气冲天的李宗盛挂完电话,一个人坐在卫生间的小板凳上写歌词到凌晨。
按照李宗盛的说法,头两句“爱到尽头覆水难收,爱悠悠恨悠悠”分明就是写不出来了,在乱写。
结果是这首翻唱歌曲红得一塌糊涂。
另一个故事也基本代表了当时港台唱片工业的常态。
《花心》的词作者厉曼婷,刚进滚石唱片公司不久,一次与李宗盛吃饭,李宗盛叫嚷着说晚上要录音了,歌词写不出来,请厉曼婷来写,要下午交稿。厉写了两个小时交出去。于是,厉成了徐克电影《东方不败2》的主题曲词作者。
《花心》也是一首日本歌,准确地说,是一首琉球歌曲。原作者喜纳昌吉,是琉球国三司官杨太鹤的后人,日本吞并琉球后改姓“喜纳”,所以喜纳昌吉本姓杨。这首歌原本是一首反战歌曲,经厉曼婷改词之后,成为一首彻头彻尾的情歌。
相似的例子还有邓丽君的《又见炊烟》,它也是一首日本歌。原曲的场景,是一个孩子的母亲,带着孩子在自家后院想念战场上的丈夫。词改完之后,整首歌的情绪也大变。作词的老先生庄奴,一生作词3000余首。你一定听过他写的歌——《冬天里的一把火》,这是他60岁左右时写的。但是同样,这首歌也是翻唱的,原曲叫《Sexy Music》,是由一支爱尔兰家庭乐队创作。这还没完,你听听这首原曲的前奏就知道,跟刘德华《独自去偷欢》的旋律简直太像……
萝卜快了不洗泥。陈慧娴在1989年7月发布的代表作《千千阙歌》,是一位日本歌手在同年2月出版的歌曲。
其中《千千阙歌》中的“阙”应为“阕”,香港宝丽金唱片公司出版专辑时,把歌名都搞错了。但因为歌曲很快走红,这个错误也就没再去纠正。
总之,在那个出专辑就像开动印钞机的年代,港台大红的歌手,得到的待遇是音像经销商付货款预订,一出手就是上百万的专辑销售量。
歌手如果勤快,一年能面向不同市场出四张专辑:国语一张、粤语一张、英语一张,再来一张精选集。
原创产能严重不足的情况下,将日本歌改头换面就是现实选择了。只是这种商业考量,最终让几代人集体记忆变得有点……失落吧。
这真是一个令人啼笑皆非的跑马圈地过程。
6. 黄磊交往过的女友?
孙莉
1、截止到2020年6月25日黄磊结过一次婚,妻子是孙莉。
2、1995年黄磊在读研究生期间,担任助教,与新生孙莉一见钟情。
3、2004年3月8日,与孙莉结束九年爱情长跑登记结婚。
4、2006年2月6日,女儿出生,小名黄多多,大名黄忆慈。
5、2014年在电视剧《我爱男闺蜜》的发布会上,黄磊自曝二女儿已经出生,而且爱妻孙莉已经出月子了。
6、2017年,黄磊与孙莉的第三个孩子出生。
7、扩展资料黄磊早年经历:1977年,6岁时首次出演江西话剧团舞台剧《甜蜜的事业》,在剧中男扮女装,饰演“梦弟”一角。
8、1978年,7岁时随父母迁往北京。
9、黄磊先报了上海戏剧学院,但没考上。
10、1990年考入北京电影学院表演系,和王劲松、姜武是同班同学,指导老师是齐士龙。
11、1994年,考入北京电影学院表演系研究所,专攻电影表演创作及教学并担任助教。
12、1997年,北京电影学院硕士毕业后推掉所有演艺活动留校任教。
13、所带第一个班是北京电影学院表演系97班,班上学生有海清、黄海波。
7. 歌词那天的云是否都意料到歌明名是?
正确歌词:那天的云是否都已料到,所以脚步才轻巧,以免打扰到,我们的时光。歌曲:《知道不知道》歌曲原唱:刘若英填词:姚谦谱曲:王黎光歌词:那天的云是否都已料到,所以脚步才轻巧以免打扰到,我们的时光因为注定那么少,风吹着,白云飘你到那里去了,想你的时候喔,抬头微笑知道不知道,那天的云是否都已料到所以脚步才轻巧,以免打扰到,我们的时光因为注定那么少,风吹着白云飘你到那里去了,想你的时候喔,抬头微笑知道不知道扩展资料:《知道不知道》创作并发表于2004年,歌曲时长共3分42秒,收录于专辑《听说》中。创作背景:刘若英首发专辑于九五年,是时双面奶茶已凭《少女小渔》一片声名大噪,顺水推舟之下,关于这首歌的演唱技巧方面,有音乐人找到了许多《知道不知道》的技巧,新浪,网易,中华网等门户媒体都有报道过。二十五岁的这首张专辑便取名曰《知道不知道》。此张处女专辑集合不少电影主题曲,更在曲间插入电影对白,颇有电影原声带之特征。
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