郭敬明 抄袭(郭敬明抄袭案败诉拒绝道歉仍有粉丝支持说明了什么)
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2023-11-26
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1. 郭敬明 抄袭,郭敬明抄袭案败诉拒绝道歉仍有粉丝支持说明了什么?
这件事情早已经淡化了,或者说早已经淡出人们的视野,就如同于正一样,不是媒体曝光也是抄袭吗,而且琼瑶起诉他,已经败诉了,可是人家现在还是带着《半妖倾城》卷土重来了。
说明中国文化知识产权的意识淡薄麽? 有些明星吸毒,后来禁演,复出后还是有大量粉丝喜欢,不是一样的道理么。就如同有些餐饮业卫生,食材不达标,就如同肯德基,可是之后一样营业,没有倒闭。2. 谁的社会正面影响更大?
韩寒对社会正面影响更大。
韩寒和郭敬明,这两个最有代表性的青年符号,仿佛是一代人的两个极端,在成功的价值坐标系上,快慢参照。
粉丝群体不同,韩寒的粉丝多为有思想的青年或者社会人士,郭敬明的影响力大多存在于初中到高一阶段的小女生。
影响性质不同,韩寒的影响往往是正能量的,郭敬明往往让人想起化妆,商业化什么的。
影响范围不同,韩寒影响的是中国,郭敬明影响的是心智尚未健全的女孩子们的青春里的一部分时光。
最初,1982年出生于上海金山区的韩寒,比1983年出生于四川自贡的郭敬明,赢在了起跑线上。但很快,凭借自己的聪明、勤奋和时运,郭敬明以《小时代》系列电影的开创性,获得了更大意义上的商业成功,成为文化商人的突出代表。
韩寒却仿佛在挥霍自己被命运给予的过多青睐。 他们是两种价值观的典型,甚至是被赋予了并不相称的重要性——对他们的支持谁、反对谁、或者不了解、不care,都可以作为类似“挺中医还是反中医”的态度标尺。 韩寒是不是比郭敬明高级?在长达十多年的battle中,韩寒越来越靠近主流价值观,而郭敬明依然还是过于招摇的郭敬明。
韩寒的粉丝各个年龄层的都有,郭敬明的粉丝数十年如一日,大多数为低龄中学生、喜欢幻想的女孩子。 当主流观影群体从“小镇青年”变成了“中产阶级”,有的文艺片就成为新刚需。
在这场中国电影的审美消费升级中,不论是韩寒还是郭敬明,每一个“电影产品经理”,都需要及时升级自己的策略。 当然,我们也切不可把这“诗和远方”的鸡汤太当真。赚“想赚钱的人”的钱,最容易;同理,给予向往“诗和远方”者以产品化的“诗和远方”,也是我们时代的绝妙生意。
韩寒和郭敬明能够取悦一个时代的年轻人,不是没有理由的。他们代表了两种截然不同的状态:一个擅长精神层面,一个擅长物质层面。本质上都是生活在别处,人们都想扮演更好的自己。 多年走愤青路线的韩寒,写书是为了文艺。
《小时代》看完觉得挺好的,剪辑、镜头都很用心,也许真的不完美,但你不能否认别人的努力和成功。
3. 郭敬明和于正被判决公开道歉后?
@成长新视点问答分享。
2020年最后一天,竟成了道歉日,让很多人没有想到。郭敬明和于正,在被法庭判处抄袭15年和6年后,只执行了经济赔偿。
对于判处的公开道歉,当事人始终坚持不予理睬。可见,法律在面对无赖时的苍白无力。
为什么没有法律能制住他们,就这么点儿事,15年都不能解决,充分说明一个问题,是没有人想要解决问题。
郭敬明和于正,被法院判处多年以来,不但没有收敛,反而被很多平台、媒体热捧,这是一种社会病态。
歪风邪气占据上风,越丑越受欢迎,越恶心越有人追逐。怎么多年,郭敬明和于正的事情,就是这样。
一个拥抱变化的社会,并不是强调都丑陋的包容和纵容,更不应该成为被西方文化包装下的自由。
文化自由,必须是扎根在尊重知识的基础上,必须是立足于尊重原创的原则上,而不是抄袭、剽窃的小偷强盗行为。
那些平台和媒体,一直给郭敬明和于正提供机会,从某些方面是一种利益的特殊驱使,也为抄袭行为提供了便利。应该说,一些不良平台为了获取不当利益,甚至是不惜成为他们的背后支持者。
郭敬明和于正,在判决公开道歉后,多年来一直不道歉,法律是不是拿他们没有什么办法?从法律执行角度来说,并不存在执行难的问题,只存在执行的效果和真实度问题。
即使法院强制执行他们公开道歉,但不出与发自内心,他们继续干抄袭剽窃之事,也是没有达到法律想要的结果。
当然,在这个方面的执行上,也可能存在法律漏洞,即缺乏对拒不执行人的进一步惩治法律条文。可以在法律上增加条款,对类似的人员纳入社会诚信体系,进行管制。
也只有这样,才能基本达到惩治目的。同时,应增加行业限制条款,对这些拒不执行人员,要求各行业不得给予平台支持,取消他们获利可能。双管齐下,彻底根除抄袭剽窃的恶劣行为。
4. 网友就于正郭敬明抄袭事件出一上联?
窃庄羽敬明不明。
5. 如何看待郭敬明粉丝以「大师宫崎骏抄袭过仍为大师」为其抄袭辩护?
你确定不是黑粉吗?先不谈宫崎骏,这不等于间接承认郭敬明抄袭了吗?
原本他老先生不是说自己没有抄袭吗?
呦哬,有粉丝承认了呢。噫,你让老郭怎么想?
咳咳,谈谈这句话本身的逻辑。
1、大师抄袭不等于抄袭就能成为大师。
2、宫崎骏抄袭之说是从哪里得来的呢?
我上网查了一下,原来说法出自这里:
《千与千寻》是否涉及抄袭《小倩》?宁采臣扮死人不知大家看《千与千寻》(2001)的时候,有没有像我一样觉得它与徐克的《小倩》(1997)有十分相似的感觉。例如若兰寺的设计与气氛像千寻的鬼城、众鬼的设计与千寻如共同一辙,也出现群鬼狂食及主角混入群鬼装死的情节。投胎火车与千寻的幽灵列车也有相似之处。这一切都是巧合吗?假若我大胆地指出宫崎骏在制作《千与千寻》时极有可能参考过《小倩》,换而言《千与千寻》是多少有受《小倩》的影响,各位一定以为我是疯了。就让我疯一次吧。若兰寺徐克与宫崎骏相识已久,而且有合作关系。宫崎骏是徐克最欣赏的日本动画大师,熟悉其作品。最早合作是徐克担任港版《风之谷》的配音导演。两人互相欣赏。本来宫崎骏在《天空之城》(1986)后,计划下一部动画以香港为背景,并有意与徐克合作。结果计划没有实现,宫崎骏便以《龙猫》取而代之。虽然两人未能直接合作,在徐克制作《小倩》时,宫崎骏便派出几名副手及友好协助,也可以说是对合作未能成功的一点补偿。集宝聚的老板及老板娘《小倩》的前期制作以宫崎骏一班助手为主要班底,所以画风及人物设定是有宫崎的影子。《龙猫》的演出助手远藤彻哉出任《小倩》的人物动画导演。难怪不少观众看后都觉得它有《龙猫》的影子,好象楼梯鬼及投胎火车有些像龙猫巴士及污气鬼像煤气鬼等。其它帮助此片的还有曾任宫崎骏助手的小松原一男及中村孝。小松为《风之谷》的动画导演;中村为《风之谷》及《Akira》的原画师。《小倩》的部份景色及建筑确有《风之谷》的味道。。。。。。虽然宫崎骏在制作《千与千寻》时,远藤彻哉、小松原一男及中村孝都没有参与(远藤及中村已独当一面,小松早逝),但宫崎骏肯定看过《小倩》(有日文版),而且很有可能参考过它。不过我要强调这并不存在抄袭的问题,因为同出宫崎的班底,风格、设计及情节难免接近。即使没有《小倩》,《千与千寻》还是会出来。若以足球为喻,就当《小倩》是宫崎队一次海外热身友谊赛吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。这部动画片在1997年的金马奖夺最佳动画殊荣。《千与千寻》是宫崎骏在2001年发行的,获得03年奥斯卡最佳长篇动画。由动画制作时长——1~2年,这个角度去看,如果宫崎骏参考了《倩》,并且和其他各种灵感糅合出来有了作品《千》的故事大纲,也是有了足够时间制作,而且这两者之间的时间间隔刚好满足这个条件。而且,不得不注意的是,日本和香港之间的文化交流(特别是动漫和时尚)高频深入,两地之间的资讯互动性很强。在两部电影中角色人物设定也有一定相似程度,不完全吻合,我就不一一列举了。可能还有遗漏的证据,但也基本能说明我的观点,就够了。不得不说,宫崎骏这部动画很成功的,从音乐、角色、故事情节都是铺排得当,跌宕起伏,惊喜连连,客观来说,远超了相对单薄的《小倩》动画,而我在找疑点的时候也十分赏心悦目地欣赏了多一次。想求证这部电影是否抄袭,也并非吹毛求疵。是因为我心底里更敬佩徐克的《小倩》,能够跳出87年《倩女幽魂》的故事架构,只保留模板,重新创作出这部想象力非富多彩的动画,在当时的香港实在是开山之作。正是这个原因,如果《千》真的有参考过《小倩》,出现了这么多雷同,宫崎骏有必要也需要在个人的灵感创作上稍有说明,以表尊重以及赞许。目前,在维基百科中,宫崎骏提及《千》作品的灵感源泉,多是身边琐事以及国外文学名著。场景,人物,群鬼设计上的相似是因为小倩用的是千与千寻班底,可是情节上也有些相似啊。可这也仅仅是剧情相似,人家只是剧情需要,虽然不是没有道理,但指认抄袭是有些言过其实了。
人家最多只能说是借鉴,但郭敬明这直接是套用了啊。性质一样吗?
归根结底,大师是指艺术造诣的深厚,有过抄袭历史的人未必不能成为大师,意大利导演赛尔乔·莱翁内大名鼎鼎的镖客三部曲中的《荒野大镖客》就抄袭了黑泽明的《用心棒》,黑泽明为此还起诉了莱翁内并胜诉。但不可否认,人家还是大导演,小郭能比吗?
他首先不是大师,抄袭了就是抄袭,跟宫崎骏与大师一点关系都没有。尽管非常牵强的把他们放在一起比较,还是改变不了他本身不光彩的事实。
6. 郭敬明的抄袭跟小时候抄作业的性质一样吗?
性质不一样,唐七,郭敬明(他们)抄袭的文学审查保护对象是国家机构,小时候抄作业审查保护对象是学院,学院与国家机构的审查保护方式可是有质的不同!保护方式不同造就对待方式不同。
7. 郭敬明当年的梦里花落知多少抄袭一官司?
法院判郭敬明抄袭的证据如下:
一、故事梗概抄袭:
《梦》回忆林岚和顾小北的甜蜜往事,《圈》说初晓和高原的幸福生活;
《梦》里文静因为陆续爱着林岚而和其分手,《圈》里李穹因为张小北一直爱着初晓和其离婚;
《梦》里文静被强奸了,而《圈》里高原被撞了,都是因为报复;
《梦》里火柴进去了,《圈》里奔奔进去了;
《梦》里陆续死了,林岚去了深圳;《圈》里张小北死了,初晓去了加拿大。
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1. 郭敬明 抄袭,郭敬明抄袭案败诉拒绝道歉仍有粉丝支持说明了什么?
这件事情早已经淡化了,或者说早已经淡出人们的视野,就如同于正一样,不是媒体曝光也是抄袭吗,而且琼瑶起诉他,已经败诉了,可是人家现在还是带着《半妖倾城》卷土重来了。
说明中国文化知识产权的意识淡薄麽? 有些明星吸毒,后来禁演,复出后还是有大量粉丝喜欢,不是一样的道理么。就如同有些餐饮业卫生,食材不达标,就如同肯德基,可是之后一样营业,没有倒闭。2. 谁的社会正面影响更大?
韩寒对社会正面影响更大。
韩寒和郭敬明,这两个最有代表性的青年符号,仿佛是一代人的两个极端,在成功的价值坐标系上,快慢参照。
粉丝群体不同,韩寒的粉丝多为有思想的青年或者社会人士,郭敬明的影响力大多存在于初中到高一阶段的小女生。
影响性质不同,韩寒的影响往往是正能量的,郭敬明往往让人想起化妆,商业化什么的。
影响范围不同,韩寒影响的是中国,郭敬明影响的是心智尚未健全的女孩子们的青春里的一部分时光。
最初,1982年出生于上海金山区的韩寒,比1983年出生于四川自贡的郭敬明,赢在了起跑线上。但很快,凭借自己的聪明、勤奋和时运,郭敬明以《小时代》系列电影的开创性,获得了更大意义上的商业成功,成为文化商人的突出代表。
韩寒却仿佛在挥霍自己被命运给予的过多青睐。 他们是两种价值观的典型,甚至是被赋予了并不相称的重要性——对他们的支持谁、反对谁、或者不了解、不care,都可以作为类似“挺中医还是反中医”的态度标尺。 韩寒是不是比郭敬明高级?在长达十多年的battle中,韩寒越来越靠近主流价值观,而郭敬明依然还是过于招摇的郭敬明。
韩寒的粉丝各个年龄层的都有,郭敬明的粉丝数十年如一日,大多数为低龄中学生、喜欢幻想的女孩子。 当主流观影群体从“小镇青年”变成了“中产阶级”,有的文艺片就成为新刚需。
在这场中国电影的审美消费升级中,不论是韩寒还是郭敬明,每一个“电影产品经理”,都需要及时升级自己的策略。 当然,我们也切不可把这“诗和远方”的鸡汤太当真。赚“想赚钱的人”的钱,最容易;同理,给予向往“诗和远方”者以产品化的“诗和远方”,也是我们时代的绝妙生意。
韩寒和郭敬明能够取悦一个时代的年轻人,不是没有理由的。他们代表了两种截然不同的状态:一个擅长精神层面,一个擅长物质层面。本质上都是生活在别处,人们都想扮演更好的自己。 多年走愤青路线的韩寒,写书是为了文艺。
《小时代》看完觉得挺好的,剪辑、镜头都很用心,也许真的不完美,但你不能否认别人的努力和成功。
3. 郭敬明和于正被判决公开道歉后?
@成长新视点问答分享。
2020年最后一天,竟成了道歉日,让很多人没有想到。郭敬明和于正,在被法庭判处抄袭15年和6年后,只执行了经济赔偿。
对于判处的公开道歉,当事人始终坚持不予理睬。可见,法律在面对无赖时的苍白无力。
为什么没有法律能制住他们,就这么点儿事,15年都不能解决,充分说明一个问题,是没有人想要解决问题。
郭敬明和于正,被法院判处多年以来,不但没有收敛,反而被很多平台、媒体热捧,这是一种社会病态。
歪风邪气占据上风,越丑越受欢迎,越恶心越有人追逐。怎么多年,郭敬明和于正的事情,就是这样。
一个拥抱变化的社会,并不是强调都丑陋的包容和纵容,更不应该成为被西方文化包装下的自由。
文化自由,必须是扎根在尊重知识的基础上,必须是立足于尊重原创的原则上,而不是抄袭、剽窃的小偷强盗行为。
那些平台和媒体,一直给郭敬明和于正提供机会,从某些方面是一种利益的特殊驱使,也为抄袭行为提供了便利。应该说,一些不良平台为了获取不当利益,甚至是不惜成为他们的背后支持者。
郭敬明和于正,在判决公开道歉后,多年来一直不道歉,法律是不是拿他们没有什么办法?从法律执行角度来说,并不存在执行难的问题,只存在执行的效果和真实度问题。
即使法院强制执行他们公开道歉,但不出与发自内心,他们继续干抄袭剽窃之事,也是没有达到法律想要的结果。
当然,在这个方面的执行上,也可能存在法律漏洞,即缺乏对拒不执行人的进一步惩治法律条文。可以在法律上增加条款,对类似的人员纳入社会诚信体系,进行管制。
也只有这样,才能基本达到惩治目的。同时,应增加行业限制条款,对这些拒不执行人员,要求各行业不得给予平台支持,取消他们获利可能。双管齐下,彻底根除抄袭剽窃的恶劣行为。
4. 网友就于正郭敬明抄袭事件出一上联?
窃庄羽敬明不明。
5. 如何看待郭敬明粉丝以「大师宫崎骏抄袭过仍为大师」为其抄袭辩护?
你确定不是黑粉吗?先不谈宫崎骏,这不等于间接承认郭敬明抄袭了吗?
原本他老先生不是说自己没有抄袭吗?
呦哬,有粉丝承认了呢。噫,你让老郭怎么想?
咳咳,谈谈这句话本身的逻辑。
1、大师抄袭不等于抄袭就能成为大师。
2、宫崎骏抄袭之说是从哪里得来的呢?
我上网查了一下,原来说法出自这里:
《千与千寻》是否涉及抄袭《小倩》?宁采臣扮死人不知大家看《千与千寻》(2001)的时候,有没有像我一样觉得它与徐克的《小倩》(1997)有十分相似的感觉。例如若兰寺的设计与气氛像千寻的鬼城、众鬼的设计与千寻如共同一辙,也出现群鬼狂食及主角混入群鬼装死的情节。投胎火车与千寻的幽灵列车也有相似之处。这一切都是巧合吗?假若我大胆地指出宫崎骏在制作《千与千寻》时极有可能参考过《小倩》,换而言《千与千寻》是多少有受《小倩》的影响,各位一定以为我是疯了。就让我疯一次吧。若兰寺徐克与宫崎骏相识已久,而且有合作关系。宫崎骏是徐克最欣赏的日本动画大师,熟悉其作品。最早合作是徐克担任港版《风之谷》的配音导演。两人互相欣赏。本来宫崎骏在《天空之城》(1986)后,计划下一部动画以香港为背景,并有意与徐克合作。结果计划没有实现,宫崎骏便以《龙猫》取而代之。虽然两人未能直接合作,在徐克制作《小倩》时,宫崎骏便派出几名副手及友好协助,也可以说是对合作未能成功的一点补偿。集宝聚的老板及老板娘《小倩》的前期制作以宫崎骏一班助手为主要班底,所以画风及人物设定是有宫崎的影子。《龙猫》的演出助手远藤彻哉出任《小倩》的人物动画导演。难怪不少观众看后都觉得它有《龙猫》的影子,好象楼梯鬼及投胎火车有些像龙猫巴士及污气鬼像煤气鬼等。其它帮助此片的还有曾任宫崎骏助手的小松原一男及中村孝。小松为《风之谷》的动画导演;中村为《风之谷》及《Akira》的原画师。《小倩》的部份景色及建筑确有《风之谷》的味道。。。。。。虽然宫崎骏在制作《千与千寻》时,远藤彻哉、小松原一男及中村孝都没有参与(远藤及中村已独当一面,小松早逝),但宫崎骏肯定看过《小倩》(有日文版),而且很有可能参考过它。不过我要强调这并不存在抄袭的问题,因为同出宫崎的班底,风格、设计及情节难免接近。即使没有《小倩》,《千与千寻》还是会出来。若以足球为喻,就当《小倩》是宫崎队一次海外热身友谊赛吧!。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。这部动画片在1997年的金马奖夺最佳动画殊荣。《千与千寻》是宫崎骏在2001年发行的,获得03年奥斯卡最佳长篇动画。由动画制作时长——1~2年,这个角度去看,如果宫崎骏参考了《倩》,并且和其他各种灵感糅合出来有了作品《千》的故事大纲,也是有了足够时间制作,而且这两者之间的时间间隔刚好满足这个条件。而且,不得不注意的是,日本和香港之间的文化交流(特别是动漫和时尚)高频深入,两地之间的资讯互动性很强。在两部电影中角色人物设定也有一定相似程度,不完全吻合,我就不一一列举了。可能还有遗漏的证据,但也基本能说明我的观点,就够了。不得不说,宫崎骏这部动画很成功的,从音乐、角色、故事情节都是铺排得当,跌宕起伏,惊喜连连,客观来说,远超了相对单薄的《小倩》动画,而我在找疑点的时候也十分赏心悦目地欣赏了多一次。想求证这部电影是否抄袭,也并非吹毛求疵。是因为我心底里更敬佩徐克的《小倩》,能够跳出87年《倩女幽魂》的故事架构,只保留模板,重新创作出这部想象力非富多彩的动画,在当时的香港实在是开山之作。正是这个原因,如果《千》真的有参考过《小倩》,出现了这么多雷同,宫崎骏有必要也需要在个人的灵感创作上稍有说明,以表尊重以及赞许。目前,在维基百科中,宫崎骏提及《千》作品的灵感源泉,多是身边琐事以及国外文学名著。场景,人物,群鬼设计上的相似是因为小倩用的是千与千寻班底,可是情节上也有些相似啊。可这也仅仅是剧情相似,人家只是剧情需要,虽然不是没有道理,但指认抄袭是有些言过其实了。
人家最多只能说是借鉴,但郭敬明这直接是套用了啊。性质一样吗?
归根结底,大师是指艺术造诣的深厚,有过抄袭历史的人未必不能成为大师,意大利导演赛尔乔·莱翁内大名鼎鼎的镖客三部曲中的《荒野大镖客》就抄袭了黑泽明的《用心棒》,黑泽明为此还起诉了莱翁内并胜诉。但不可否认,人家还是大导演,小郭能比吗?
他首先不是大师,抄袭了就是抄袭,跟宫崎骏与大师一点关系都没有。尽管非常牵强的把他们放在一起比较,还是改变不了他本身不光彩的事实。
6. 郭敬明的抄袭跟小时候抄作业的性质一样吗?
性质不一样,唐七,郭敬明(他们)抄袭的文学审查保护对象是国家机构,小时候抄作业审查保护对象是学院,学院与国家机构的审查保护方式可是有质的不同!保护方式不同造就对待方式不同。
7. 郭敬明当年的梦里花落知多少抄袭一官司?
法院判郭敬明抄袭的证据如下:
一、故事梗概抄袭:
《梦》回忆林岚和顾小北的甜蜜往事,《圈》说初晓和高原的幸福生活;
《梦》里文静因为陆续爱着林岚而和其分手,《圈》里李穹因为张小北一直爱着初晓和其离婚;
《梦》里文静被强奸了,而《圈》里高原被撞了,都是因为报复;
《梦》里火柴进去了,《圈》里奔奔进去了;
《梦》里陆续死了,林岚去了深圳;《圈》里张小北死了,初晓去了加拿大。
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